芥子園畫傳·菊譜

前言

　　少時(shí)學(xué)國(guó)畫早于學(xué)書法，拜見過許多著名的海上名宿大家，知道有一本《芥子園晝譜》，是學(xué)晝的不二經(jīng)典。但當(dāng)時(shí)是直接請(qǐng)益于老前輩，畫稿臨本都是老畫家們親筆繪制，也沒有機(jī)會(huì)以《芥子園》為臨摹模板。因此對(duì)它的認(rèn)識(shí)，更多的是從繪畫文獻(xiàn)（文字文獻(xiàn)與圖像文獻(xiàn)》研究角度出發(fā)，而不是從學(xué)畫范本角度出發(fā)。以后，又從一個(gè)傳播學(xué)的角度對(duì)《芥子園畫譜》進(jìn)行過研究——記得曾經(jīng)提出過一個(gè)在當(dāng)時(shí)較為新鮮的觀點(diǎn)：海上畫派的成形、海上名家的崛起，很大程度上是依托于《芥子園畫譜》與版刻刊行技術(shù)的成熟，而不僅僅是單純的商品畫交易買賣市場(chǎng)行為。適足以成為證明的，是在芥子園主人李漁的女婿沈心友和王塈、王蓍、王臬三兄弟編纂《芥子園畫譜》的時(shí)代，祇有第一集（山水》、第二集《梅蘭竹菊》、第三集《花卉翎毛》共三集?？滴跏四辍抖似呔拧芳何蠢顫O作序之時(shí)，第一集分為樹、山石、人物屋宇譜三項(xiàng)：第二集梅蘭竹菊譜則有康熙四十年（一七○一）辛巳王柴序；第三集草蟲花卉翎毛花卉譜有同康熙四十年王蓍序。本來，它們都是作為“譜”而存在的，但在清季重新刻印這部畫譜時(shí)，卻在三集中都增加了當(dāng)時(shí)時(shí)賢名家的《增廣名家晝譜》。第一集山水譜中，廣收了楊伯潤(rùn)、任伯年、胡鐵梅、吳石仙、吳谷祥、朱印然、王冶梅、巢勛等“海上晝派”的第一代名家。第二、三集中則有《摹仿諸家花卉翎毛譜》，廣收任伯年、朱僻、虛谷、錢慧安、胡鐵梅、吳昌碩、王冶梅、舒浩、巢勛等海上名家。上列的這份名單，基本上就是今天我們所認(rèn)識(shí)的“海派”的第一代宗師——換言之，正是由于《芥子園畫譜》光緒后期的翻刻傳播與“名家晝譜”的增入，纔塑造出我們今天作為熱門話題的“海派”的第一批名家的概念，從而也形成了流派的概念。尤其是在《芥子園畫譜》中，凡作為畫譜本身的內(nèi)容，都不是署款落名，而更是作為晝稿技法說明而存在的，而作為名家晝譜，卻都是名款齊整，讓人一看即知是出自哪位名家之手。書刊印得越多，畫家的名聲當(dāng)然就越大，引起的社會(huì)（包括藝術(shù)界）關(guān)注度也越大：而刊刻印刷在當(dāng)時(shí)還是新鮮事，印這幾位畫家名而不印別的畫家名，當(dāng)然就有了一個(gè)選擇在，至少暗示了這幾位的名聲更大更好，故而在“海派”畫家中，像任伯年、虛谷、胡鐵梅、吳昌碩，名聲如此之大，幾于在本派中不可或缺，當(dāng)然是與《芥子園晝譜》的傳播分不開的。在近代繪畫史上，它應(yīng)該是一個(gè)很有意思的藝術(shù)傳播學(xué)方面的命題。以至于在現(xiàn)在，我們反而不再注意《芥子園晝譜》本身的技法、圖譜的性質(zhì)，卻對(duì)它的塑造流派形態(tài)、提示名家聲望等方面興趣盎然，持久地引為熱門話題了。

內(nèi)容概要

　　國(guó)家圖書館藏《芥子園畫傳》（二、三集），原為鄭振鐸舊藏，是該畫傳康熙四十年精印本之最初本，用紙細(xì)膩，顏色鮮艷，套刻精美，是代表清代印刷工藝水平的典范之作。此版本在設(shè)色、用筆、構(gòu)圖等藝術(shù)造詣上都高出時(shí)下通行本，尤其是四色套印，層次分明，色彩鮮活，洵為印制技術(shù)與書畫藝術(shù)的完美結(jié)合。該畫傳第一集已失傳，二、三集存世不多，彌足珍貴。此次據(jù)國(guó)圖藏本仿真復(fù)制出版，藉以一窺此一名畫傳的原始面貌，對(duì)于研究《芥子園畫傳》以及繪畫史、繪畫傳播史，是一件不可多得的寶物；對(duì)于研究康乾之世的版刻技藝與套印技術(shù)，更是一個(gè)難得的范例。

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