談文說畫

內(nèi)容概要

　　劉熙載言：“人尚本色，詩文書畫亦莫不然。”借用此言，無非是說明，“本色”，是本書的編選原則。即不管是作家談文，還是畫家談畫，選文的角度唯有“本色”。本書所選作家畫家，以“現(xiàn)代”為主，兼及“當(dāng)代”，其人其文，風(fēng)格鮮明，大多具有時(shí)代的指標(biāo)性意義，從而濃縮了五四新文化運(yùn)動以來，時(shí)代演變中的“文”與“畫”的精神風(fēng)貌。所選文章，尤其注重創(chuàng)作者為“創(chuàng)作”的“獨(dú)白”，從中得窺文道畫道的真諦?！　　罢勎摹贝篌w分三類：其一，作家的文學(xué)觀，如胡適的《什么是文學(xué)》；其二，作家從事文學(xué)創(chuàng)作的回憶，如艾蕪的《墨水瓶掛在頸子上寫作的》；其三，作家的作品創(chuàng)作談，如柯靈的《非人磨墨墨磨人》。如果說其一是關(guān)于文學(xué)森林風(fēng)景的個(gè)人描述，其二是森林里辛勤園丁的勞動總結(jié)，其三則是這片森林里的一株株大樹或奇葩的培育者的園丁心得。不管是談“文學(xué)是什么”，還是談“自己的文章”，作家敘述里的本色態(tài)度是編選的唯一準(zhǔn)則。因其本色，這些感悟和敘說才更貼近“文道”的本真。

書籍目錄

上編　談文　什么是文學(xué)　論文　文學(xué)的游離與其獨(dú)在　致文學(xué)青年　文章談　論寫作　自己的文章　我寫作的動機(jī)和經(jīng)過　水云　未帶地圖的旅人　墨水瓶掛在頸子上寫作的　與武俠小說的不解緣　寫在《墳》后面　《猛虎集》序　《吳組緗作品選》序言　非人磨墨墨磨人　無花果　《大淖記事》是怎樣寫出來的下編　說畫　談畫　賞心只有兩三枝　談中國畫的特征　在生活中打草稿　我與中國畫　書法和中國文化　我和《流民圖》　我畫“王先生”　東北寫生雜憶　昨天·今天·明天　創(chuàng)作《紅巖》點(diǎn)滴　畫人行腳　速寫因緣　我與書藝　書籍裝幀生活五十年　我的漫畫生活編后記

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