小山畫譜

前言

鄒一桂（1686-1772），字原褒，號小山，又號讓鄉(xiāng)（《四庫全書總目提要》云“字小山，號讓鄉(xiāng)”），晚號二知老人，江蘇無錫人。雍正五年（1727）進(jìn)士，改庶吉士，授編修。十年為云南道監(jiān)察御史；十三年提督貴州學(xué)政。乾隆三年（1738）留任，七年差滿還京。歷任禮部給事中、太常寺少卿、禮部侍郎、內(nèi)閣學(xué)士等職，卒贈(zèng)禮部尚書。鄒一桂出生在一個(gè)藝術(shù)氣氛非常濃厚的大家庭，其父鄒熙森，工書畫，家藏名畫極富。其叔伯、兄弟、子侄及其妻惲蘭溪，也都是畫家。鄒一桂接受家庭熏陶，年輕時(shí)除攻讀四書五經(jīng)外，酷愛繪畫，但科舉屢試不第，直到雍正五年（1727）42歲時(shí)才中進(jìn)士。鄒一桂以花卉名世，分枝布葉，條暢自如，設(shè)色明凈，清古冶艷。曾繪《花鳥卷》百幅，呈獻(xiàn)皇帝，皇帝非常贊賞，為題百首絕句。他也工山水畫，畫風(fēng)與倪云林、黃公望為近，論者稱其“風(fēng)格冷雋，不亞甌香館（惲格）”。

內(nèi)容概要

鄒一桂在繪畫過程中還敏銳地察覺到了中西方繪畫的不同，即中國繪畫重神韻而西方繪畫重技術(shù)。在《小山畫譜。西洋畫》中說：“西洋人善勾股法，故其繪畫于陰陽、遠(yuǎn)近不差錙黍，所畫人物、屋樹皆有日影，其所用顏色與筆與中華絕異，布影由闊而狹，以三角量之，畫宮室于墻壁，令人幾欲走進(jìn)。學(xué)者能參用一一，亦具醒法，但筆法全無，雖工亦匠，故不入畫品?！睍r(shí)至今日，鄒氏的論斷對于中西藝術(shù)差異的論辯仍然具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。    鄒一桂的主要繪畫理論著作是《小山畫譜》。全書共分上下兩卷，主要是論述花卉畫法。上卷首列“八法”、“四知”?！鞍朔ㄋ闹敝笫侵v各種花的畫法，共一百一十五種，花葉形色俱道。接下為取用顏色，共十一條，各詳敘其煉制之法。下卷首摘古人畫說，間或參以己意，共四十三條。后附膠礬、紙絹、畫碟、畫筆、用水諸法。最后是洋菊譜。原來，鄒一桂曾于乾隆二十一年(1756)閏九月承詔畫內(nèi)廷洋菊三十六種，并蒙皇上賜題，于是恭記花之名品、形狀，撰為此譜，以志其榮遇。當(dāng)時(shí)此畫譜已刊成，便附于此書之末。此書為中國古代少有的專講花卉畫法的重要論著。

作者簡介

作者:（清）鄒一桂　著；王其和　點(diǎn)校，王其和　纂注

書籍目錄

小山畫譜卷上  總論  各花分別  取用顏色小山畫譜卷下  末附洋菊譜  有序  花名三十六種附錄歷代名家評鄒一桂及《小山畫譜》主要參考書目

章節(jié)摘錄

插圖：六日烘暈法。白花白地則色不顯，法在以微青烘其外，而以水筆暈之，自有以至于無。其用筆甚微，著跡不得，即畫家所謂“渲”也。或欲畫白花，先烘其外亦得?？傆^者但賞玉質(zhì)而不知其烘則妙矣。又樹石禽魚、水紋波級、雪月霞天，亦用烘法，烘亦用水，非用火也。注釋烘暈法：指烘法和暈法。烘指用水墨或淡彩在物象的外廓渲染襯托，使其明顯突出。暈指用水墨或顏色漸次濃淡烘染物象，使分出陰陽向背的繪畫技法。水筆：一種書畫兼用的毛筆。

媒體關(guān)注與評論

國朝鄒一桂撰。一桂字小山，號讓鄉(xiāng)，無錫雍正丁未進(jìn)士，官至禮部侍郎。是編皆論畫花卉法。上卷首列八法．四知。八法者，一日章法，：二口筆法，三日墨法，四日設(shè)色法，五日點(diǎn)染法，六日烘暈法，七日樹石法，八日苔襯法，皆酌取前人微論。四知者，一日知天，二日知地，三日知人，四日知物，則前人所；杉及也。次為各花分別，凡一百十五種，各詳花葉彤色。次取用顏色，幾十一條，各洋其制煉之法。下卷首摘錄占人書說，參以己意，凡四十三條。附以膠礬，紙絹，畫碟、畫筆．用水諸法，而終之以洋菊譜。蓋一桂于乾隆丙予閏九月承詔畫內(nèi)廷洋菊三十六種，蒙皇上賜題，因恭紀(jì)花之名品肜狀，撰為茲譜，以志榮遇。時(shí)《畫譜》已刊成，因附于末。一桂為惲氏之婿，所畫花卉，得惲壽平之傳。是編篇帙最筒，然多其心得之語也?！　　端膸烊珪偰刻嵋防L事之精，盛于唐宋，極于徐黃。舒春氣于豪端，花隨指放；逗靈機(jī)于腕下，韻與香傳。疏密橫斜，任錯(cuò)綜之無定；陰陽奇偶，體變化之自然。厥后遞失真?zhèn)?，惟師摹本，填朱涂粉，漫誇高髻之容；著蘚添苔，不免續(xù)貂之陋。懸之屏障，末見其精神；飾以題簽，無解于滯俗。此前人未爆于畫繼之書，而小山先生因有畫譜之作也?！　　獌?chǔ)麟趾《小山畫譜·序》

編輯推薦

《小山畫譜》是由山東畫報(bào)出版社出版的。

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