出版時(shí)間:2006-9 出版社:山東畫報(bào)出版社 作者:諸葛鎧 頁(yè)數(shù):350 字?jǐn)?shù):240000
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內(nèi)容概要
本書在人類發(fā)展歷史的廣闊背景中,用通俗流暢的語(yǔ)言、真切可靠的案例和豐富多樣的插圖,講述了什么是設(shè)計(jì)藝術(shù);中國(guó)現(xiàn)代的“設(shè)計(jì)革命”是偶然還是必然;藝術(shù)設(shè)計(jì)在古代和近現(xiàn)代為什么有不同的運(yùn)行規(guī)律;藝術(shù)設(shè)計(jì)在東方和西方怎么會(huì)產(chǎn)生迥然相異的形式,以及藝術(shù)設(shè)計(jì)的起源、本質(zhì)、構(gòu)成、形態(tài)等問(wèn)題。作者以史論交叉的眼光和夾議夾敘的筆觸,對(duì)設(shè)計(jì)藝術(shù)的各個(gè)層面進(jìn)行了思辨,并觸及到中國(guó)古代哲理中與設(shè)計(jì)相關(guān)的問(wèn)題。如果你是設(shè)計(jì)藝術(shù)史論專業(yè)的學(xué)生,這本書將讓你增長(zhǎng)知識(shí)、開拓思路;如果你是設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)的研究生,這本書將引導(dǎo)你走進(jìn)學(xué)術(shù)研究之門??傊磺袑?duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)有興趣的教師、學(xué)生和設(shè)計(jì)研究人員,都會(huì)從本書中咀嚼出不同的滋味。
作者簡(jiǎn)介
諸葛鎧,1941年出生,現(xiàn)任蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)學(xué)科帶頭人。1992年起,享受政府特殊津貼。
長(zhǎng)期從事藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)和設(shè)計(jì)史論研究。從1 980年起,在境內(nèi)外學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表專業(yè)論文60余篇,出版專著和書籍《圖案設(shè)計(jì)原理》、《中國(guó)紋樣辭典》(合編
書籍目錄
第一講 中國(guó)的設(shè)計(jì)革命 1-1 新觀念的挑戰(zhàn)與中國(guó)的設(shè)計(jì)革命 1-2 “圖案”、“設(shè)計(jì)”之爭(zhēng)及Design的內(nèi)涵 1-3 工藝美術(shù)的局限與設(shè)計(jì)藝術(shù)的新意 1-4 設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)的構(gòu)成及其學(xué)術(shù)規(guī)范第二講 人猿相揖別的時(shí)刻 2-1 從藝術(shù)起源看最早的設(shè)計(jì) 2-2 原始工具的“功能主義” 2-2-1 原始工具的設(shè)計(jì)原則 2-2-2 功能主義促進(jìn)形式的進(jìn)步 2-3 原始裝飾的象征主義 2-3-1 豐富多彩的原始裝飾 2-3-2 原始裝飾與圖騰 2-3-3 原始裝飾的象征主義內(nèi)涵 2-4 原始設(shè)計(jì)的社會(huì)性 2-4-1 原始設(shè)計(jì)與人類需求的同步增長(zhǎng) 2-4-2 原始設(shè)計(jì)造就了社會(huì)人 2-4-5 原始設(shè)計(jì)與非物質(zhì)文化的互攝第三講 為人造物的藝術(shù) 3-1 設(shè)計(jì)藝術(shù)的組成要素 3-1-1 科學(xué)技術(shù)與設(shè)計(jì) 3-1-2 藝術(shù)與設(shè)計(jì) 3-2 科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系結(jié)構(gòu) 3-2-1 科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的相互對(duì)立 3-2-2 科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的相互轉(zhuǎn)化 3-3 設(shè)計(jì)是為人造物的藝術(shù) 3-3-1 “預(yù)先設(shè)想”是藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ) 3-3-2 “美的規(guī)律”也是造物的規(guī)律 3-3-3創(chuàng)新是設(shè)計(jì)的永恒主題第四講 美的傳統(tǒng)與新生 4-1 人造物的有用性與功能美 4-1-1 功能美和它的性質(zhì) 4-1-2 功能美不是“有用即美” 4-2 人造物的形式與形式美 4-2-1 形式對(duì)于內(nèi)容的相對(duì)獨(dú)立性 4-2-2 人造物形式的特征 4-2-5 從形式到形式美 4-3 傳統(tǒng)美的積淀 4-5-1 傳統(tǒng)美的內(nèi)在意蘊(yùn) 4-5-2 傳統(tǒng)美的外在形式 4-4 現(xiàn)代美的超越 4-4-1設(shè)計(jì)革命引發(fā)的“反傳統(tǒng)”思潮 4-4-2“形式崇拜”的崛起第五講 構(gòu)成的創(chuàng)造力 5-1 構(gòu)成是一種創(chuàng)造 5-1-1 功能性的構(gòu)成 5-1-2 形式性的構(gòu)成 5-2 構(gòu)成的時(shí)空秩序 5-2-1 時(shí)間、空間與運(yùn)動(dòng)的關(guān)系 5-2-2 建造新空間 5-2-3 時(shí)間的延續(xù)效果 5-3 構(gòu)成的形式規(guī)律 5-3-1 和諧是構(gòu)成的最高形式 5-3-2 對(duì)稱和“反對(duì)稱” 5-3-3 比例和尺度 5-3-4 節(jié)奏和韻律第六講 設(shè)計(jì)的形態(tài)語(yǔ)言 6-1 形態(tài)是設(shè)計(jì)造形的基本語(yǔ)言 6-1-1 形態(tài)是“元素”還是“要素” 6-1-2 設(shè)計(jì)形態(tài)的特征 6-2 與線相關(guān)的形態(tài) 6-2-1 外部形態(tài)--輪廓 6-2-2 內(nèi)部形態(tài)--結(jié)構(gòu) 6-3 與物質(zhì)相關(guān)的形態(tài) 6-5-1 物質(zhì)形態(tài) 6-5-2 形態(tài)的肌理 6-4 與形象相關(guān)的形態(tài) 6-4-1 具象形態(tài)及其特例 6-4-2 抽象形態(tài) 6-5 形態(tài)的雙重屬性 6-5-1 形態(tài)的自身屬性 6-5-2 形態(tài)的關(guān)系屬性第七講 眼和手的智慧 7-1 視知覺(jué)是一種直覺(jué)思維 7-1-1 視知覺(jué)就是視覺(jué)思維 7-2 設(shè)計(jì)與視知覺(jué) 7-2-1 視覺(jué)動(dòng)態(tài)(不動(dòng)之動(dòng)) 7-2-2 悖論圖形 7-2-5 從二維到多維 7-2-4 錯(cuò)視 7-3 設(shè)計(jì)的思維和方法 7-3-1 設(shè)計(jì)思想的三種模式 7-3-2 設(shè)計(jì)的一般方法 7-4 創(chuàng)造性思維 7-4-1 創(chuàng)造性思維的品質(zhì)和“創(chuàng)新”的含意 7-4-2 想象--創(chuàng)造活動(dòng)的先導(dǎo) 7-4-5 輻散思維--開拓創(chuàng)造力的溫床 7-4-4 輻合思維--選擇的收斂性第八講 自然的“人化”熔鑄 8-1 設(shè)計(jì)文化的主體與客體 8-1-1 人與自然是一對(duì)主客體 8-1-2 客體的豐富性 8-1-3 設(shè)計(jì)的“文化適應(yīng)” 8-1-4 設(shè)計(jì)文化的三要素 8-2 人和自然的對(duì)立及人的妥協(xié) 8-2-1 “地理環(huán)境決定論”的局限性 8-2-2 自然生態(tài)的文化類型 8-3 自然是設(shè)計(jì)之母 8-5-1 自然是設(shè)計(jì)的物質(zhì)之源 8-5-2 自然是設(shè)計(jì)的“課題”之源 8-3-3 自然是設(shè)計(jì)的“巧思”之源 8-3-4 綠色設(shè)計(jì)的重任 8-4 設(shè)計(jì)文化是對(duì)經(jīng)濟(jì)生態(tài)的動(dòng)態(tài)反映 8-4-1 設(shè)計(jì)與生產(chǎn)力的互動(dòng) 8-4-2 經(jīng)濟(jì)類型與設(shè)計(jì)的價(jià)值取向第九講 社會(huì)進(jìn)步的足跡 9-1 人神之間 9-1-1 事物起源的神話 9-1-2 人與自然誰(shuí)是主宰 9-1-5 人神溝通的工具 9-2 社會(huì)形態(tài)與設(shè)計(jì) 9-2-1 封閉型社會(huì)的設(shè)計(jì) 9-2-2 開放型社會(huì)的設(shè)計(jì) 9-3 傳統(tǒng)文化的現(xiàn)在時(shí) 9-5-1 中國(guó)的古今文化矛盾突出 9-5-2 傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代生存方式 9-5-3 設(shè)計(jì)風(fēng)格的多樣性為傳統(tǒng)文化提供了新的舞臺(tái) 9-4 設(shè)計(jì)與生活方式的互動(dòng) 9-4-1 設(shè)計(jì)與人的生活方式相互適應(yīng) 9-4-2 設(shè)計(jì)對(duì)生活方式的直接影響 9-4-5 設(shè)計(jì)和生活方式的對(duì)立統(tǒng)一第十講 重新體悟中國(guó)的哲理 10-1 對(duì)“重道輕器”的疑問(wèn) 10-1-1 道、器、名的“一體化” 10-1-2 道者器之道 10-1-5 百工是真正的造物者 10-2對(duì)“天人合一”造物思想的辨析 10-2-1“天人合一”造物思想的非普遍性原則 10-2-2“天人合一”造物思想的象征性特點(diǎn) 10-2-5 “天人合一”造物思想的倫理道德內(nèi)涵 10-3 造物與自然之天 10-5-1 “使之必報(bào)之” 10-5-2 天物不可暴殄 10-3-3 “天工人其代之” 10-3-4 “人逆天”與“天逆人” 10-4 造物藝術(shù)論及其學(xué)術(shù)價(jià)值 10-4-1 主體的位移 10-4-2 本質(zhì)的還原 10-4-5 造物的藝術(shù)觀 10-4-4 造物的人文觀后記參考文獻(xiàn)
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