白鹿原志

內(nèi)容概要

白鹿原是一部渭河平原50年變遷的雄奇史詩(shī)，一軸中國(guó)農(nóng)村斑斕多彩，觸目驚心的長(zhǎng)幅畫(huà)卷。主人公六娶六喪，神秘的序曲預(yù)示著不祥。一個(gè)家庭兩代子孫，為爭(zhēng)奪白鹿原的統(tǒng)治代代爭(zhēng)斗不已，上演了一幕幕驚心動(dòng)魄的話劇；巧取風(fēng)水地，惡施美人計(jì)，孝子為匪，親翁殺媳，兄弟相煎，情人反目……王全安編著的《白鹿原志(王全安電影作品)(精)》為讀者介紹了電影作品《白鹿原》。

作者簡(jiǎn)介

　　王全安，1965出生于中國(guó)陜西省延安,畢業(yè)于北京電影學(xué)院。1999年編劇導(dǎo)演的電影《月蝕》，參加多個(gè)國(guó)際電影節(jié)獲得榮譽(yù)。他隨后編劇導(dǎo)演的電影，2004年《驚蟄》和2006年《圖雅的婚事》，在國(guó)際電影節(jié)獲得廣泛關(guān)注和贊譽(yù)，其中《圖雅的婚事》獲得第57屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。2009年王全安編劇導(dǎo)演的第四部電影《紡織姑娘》獲得第33屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。2010年王全安編劇導(dǎo)演的電影《團(tuán)圓》成為第60屆柏林電影節(jié)開(kāi)幕影片，獲得最佳編劇銀熊獎(jiǎng)。2012年王全安編劇導(dǎo)演的《 白鹿原》獲得第62屆柏林電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)（攝影）銀熊獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

01  《白鹿原》歷史長(zhǎng)卷
  《白鹿原》故事梗概
  《白鹿原》：從小說(shuō)到電影
  《白鹿原》是扎實(shí)的浪漫詩(shī)
  ——專訪：霍廷霄(《白鹿原》美術(shù)指導(dǎo))
  霍廷霄談白鹿村美術(shù)設(shè)計(jì)
  霍廷霄談郭家塬美術(shù)設(shè)計(jì)
  霍廷霄談滋水縣城美術(shù)設(shè)計(jì)
02  《白鹿原》章回
  1．皇糧
  白嘉軒是一個(gè)地地道道的陜西農(nóng)民
  ——專訪：張豐毅(飾演白嘉軒)
  2．革命
  鹿三是我對(duì)農(nóng)民感情的延伸
  ——專訪：劉威(飾演鹿三)
  3．收割
  欲望帶給黑娃幸福感
  ——專訪：段奕宏(飾演黑娃)
  4．亂世
  《白鹿原》讓我最深入地褪脫一次
  ——專訪：張雨綺(飾演田小娥)
  5．風(fēng)暴
  吳剛：我是演鹿子霖的最佳人選
  ——專訪：吳剛(飾演鹿子霖)
  6．孽緣
  成泰粲：人不要臉時(shí)就舒服了    
  ——專訪：成泰桑(飾演白孝文)
  7．復(fù)仇
  8．解放
03  他們眼中的《白鹿原》
04  海報(bào)設(shè)計(jì)
05  王全安電影
  1．《月蝕》
  2．《驚蟄》
  3．《圖雅的婚事》
  4．《紡織姑娘》
  5．《團(tuán)圓》
06  白鹿原影視基地
07  《白鹿原》導(dǎo)演拍攝臺(tái)本

章節(jié)摘錄

　　鹿子霖這個(gè)角色小說(shuō)的用筆很有趣，它沒(méi)有寫(xiě)鹿子霖的肖像刻畫(huà)，只是說(shuō)他眼睛比較凹，面對(duì)這樣一個(gè)很多人都熟悉的小說(shuō)人物，你自己本身有什么樣的想象？　　陳忠實(shí)老先生描寫(xiě)的鹿子霖，還有讀者們?cè)忈尩穆棺恿囟际遣灰粯拥?，我覺(jué)得王全安選我演鹿子霖，肯定有他的道理，從他跟我談話的開(kāi)始，到慢慢讀他的劇本，到后來(lái)反復(fù)地閱讀，再到進(jìn)劇組排練、拍戲，我覺(jué)得我演鹿子霖應(yīng)該是最佳的人選，當(dāng)然，這種自信是一點(diǎn)點(diǎn)增加的。你是怎么進(jìn)入這個(gè)角色的？　　我養(yǎng)成了一種習(xí)慣，就是在參演一部時(shí)代劇之前，或者是之間，我都會(huì)找一些書(shū)、資料或是照片去看，揣摩那個(gè)年代人們的精神狀態(tài)，他是什么樣人，他怎么說(shuō)話，我相信他們跟現(xiàn)在的人是絕然不一樣的，那么你必須得做功課才可能慢慢靠近他們，這種靠近每個(gè)人是不一樣的。聽(tīng)說(shuō)你會(huì)把造型照存在手機(jī)里，然后反復(fù)地看？　　對(duì)，我覺(jué)得鹿子霖一生的過(guò)程是不一樣的，需要準(zhǔn)確地抓住他每個(gè)時(shí)期不同的精神狀態(tài)，所以造型師做出各種時(shí)期的造型，導(dǎo)演再確定了之后，我就會(huì)自己照一張照片，然后反復(fù)地去看：這個(gè)年齡段應(yīng)該是什么樣的感覺(jué)，眼神是什么樣的？年輕的時(shí)候他可能要精神一些，慢慢慢慢地就渾濁了。　　王全安說(shuō)過(guò)，《白鹿原》對(duì)演員兩個(gè)方面要求的比較高，一個(gè)是方言，一個(gè)是把式。在方言上你是怎樣一個(gè)熟悉過(guò)程？　　這回講方言要求含金量比較大，就是必須得成。剛進(jìn)組時(shí)，劇組已經(jīng)把整個(gè)劇本的陜西話錄音發(fā)到每個(gè)演員的手里，我一直在聽(tīng)，但還是有很大障礙，因?yàn)槟阋阉?dāng)成一種母語(yǔ)，把它不加思考地說(shuō)出來(lái)的話，不下點(diǎn)功夫，那是肯定不行的，所以每天只要是沒(méi)事的時(shí)候都在聽(tīng)。我盡量地去靠近，幾乎能達(dá)到跟母語(yǔ)一樣張口就說(shuō)的狀態(tài)，那么可能就不會(huì)影響到表演。比如我會(huì)經(jīng)常和組里陜西籍副導(dǎo)演用陜西話聊天，但是說(shuō)得很慢，這個(gè)音應(yīng)該是這樣，那個(gè)音應(yīng)該是這樣，說(shuō)得對(duì)不，對(duì)著呢對(duì)著呢，接著說(shuō)，說(shuō)著說(shuō)著就串普通話了，但是這是一種過(guò)程，你必須得張嘴說(shuō)。把臺(tái)詞弄地道，挺不容易?！　∧悄闶窃趺淳毎咽降?？　　這個(gè)把式挺大的。我理解導(dǎo)演說(shuō)的這個(gè)話，就是你要沉浸在那個(gè)年代里，那個(gè)環(huán)境當(dāng)中去，他們?cè)趺葱凶?，他們?cè)趺醋P，跟現(xiàn)在的我們是不一樣的，我理解為把式應(yīng)該是這樣，把心靜下來(lái)，它要還原原生態(tài)，比如說(shuō)《白鹿原》在外景上是一比一還原，導(dǎo)演對(duì)整個(gè)影像的要求是非常高的，那么人肯定也得一比一地還原進(jìn)去。演鹿子霖，就得把自己降到陜西農(nóng)民這個(gè)層面，可以說(shuō)就是降到地平線。我在開(kāi)拍之前跟導(dǎo)演溝通過(guò)，我知道他所要演員呈現(xiàn)的是什么狀態(tài)，就是要還原那種原始的東西。有評(píng)價(jià)說(shuō)《白鹿原》是一部民族的心靈史詩(shī)，寫(xiě)中國(guó)人寫(xiě)得非常的典型，那么在鹿子霖身上，您看到的他的精神特質(zhì)是什么？　　……

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