老照片（第39輯）

內(nèi)容概要

照片能更多地留住歷史的真實，全賴于它所具有的不可替代的不容篡改的獨立話語。令人遺憾的是，、在敘述歷史的時候，照片的獨立話語常常得不到應(yīng)有的尊重，即使在一些大量使用照片的書籍里，它也不過是某種歷史結(jié)論的旁證，或某個歷史的概念的圖解。    攝影術(shù)的誕生，為人們認識歷史提供了一種生動而穩(wěn)定的參照。較之于文字的記述，照片往往更直觀，也更確定，隨著照相機快門被按上的一瞬間，歷史的某個場景便如此這般地定格了?！独险掌吩噲D在這方面有所改變，把照片置于觀照的中心，讓照片自己來訴說。有時候，照片蘊含的話語、傳遞的意味，遠不是幾條簡單的歷史結(jié)論所能涵蓋的，而歷史卻只有正視和傾聽照片的話語，才能鮮活生動起來。

書籍目錄

嘉  蔚  這一切，發(fā)生在我出生的那一年章立凡  章乃器在“文革”中（下）張建國  莊士敦的情感生活呂  恩  劫后重逢李景霞  我的初中好友袁錫欽  “士包子”進城李南央  公公啟  武 啟  智  我的母親練建安  戎馬生涯愛讀書丁爾綱  憶吳奔星先生莊學(xué)本  1934年：羌戎考察散記（之一）高天恩  淪陷區(qū)的一所教會小學(xué)燕師姞  大德通票莊生活片段徐宗懋  冷戰(zhàn)時期臺灣對大陸的空飄與廣播余  戈  日本老照片里的“濟南慘案”周孜仁  關(guān)于“高帽”孫念久  一段鮮活史 幾度唏噓淚馮克力  不應(yīng)漠視的“小題”

章節(jié)摘錄

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媒體關(guān)注與評論

書評美國作家愛默生曾不無風(fēng)趣地談到變換視角的奇妙，他說，哪怕你頭朝下試從雙腿間向外看，也會發(fā)現(xiàn)一幅美妙的風(fēng)景。由此想到，《老照片》提供給讀者的，除了已逝的生活、已逝的場景，還應(yīng)有各種各樣的視角。一張照片、一段往事，雖然敘說的只是一個人或一個家庭的經(jīng)歷，看似微不足道，但同時卻于不經(jīng)意間折射出了一個民族，乃至一個國家的歷史。沒有“民”何來“族”，沒有“家”又何來“國”？說到底，民族和國家不過是無數(shù)個人、無數(shù)家庭的集合罷了?！独险掌穯柺澜?jīng)來，對于個人的命運、對于私人化的敘述傾注了更多的關(guān)注，給予了較多的篇幅，原因也蓋出于此。						  		  		  

編輯推薦

　　美國作家愛默生曾不無風(fēng)趣地談到變換視角的奇妙，他說，哪怕你頭朝下試從雙腿間向外看，也會發(fā)現(xiàn)一幅美妙的風(fēng)景。由此想到，《老照片》提供給讀者的，除了已逝的生活、已逝的場景，還應(yīng)有各種各樣的視角。一張照片、一段往事，雖然敘說的只是一個人或一個家庭的經(jīng)歷，看似微不足道，但同時卻于不經(jīng)意間折射出了一個民族，乃至一個國家的歷史。沒有“民”何來“族”，沒有“家”又何來“國”？說到底，民族和國家不過是無數(shù)個人、無數(shù)家庭的集合罷了?！独险掌穯柺澜?jīng)來，對于個人的命運、對于私人化的敘述傾注了更多的關(guān)注，給予了較多的篇幅，原因也蓋出于此。

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