羅馬假日

前言

散文是最好的旅伴——主編手記    人生在世，乃漫漫長旅，下地開始走路便是出發(fā)，最后沉寂于大地的懷抱便是終點(diǎn)。    人在世上有很多旅伴，除了長相廝守的配偶，最忠誠、最貼身、最聽話的就是書了。在書的世界中，最受人咂摸、琢磨、折磨的則是散文。    每次外出，帶什么書都讓我費(fèi)盡思量。因?yàn)槁猛据氜D(zhuǎn)曲折，多拿一件東西都會(huì)成為負(fù)擔(dān)?？蓪?duì)于知識(shí)分子來說，書又不能少，它是消解孤悶的良藥。于是，我收拾行裝時(shí)，總站在書架前猶豫再三，將幾本書揀進(jìn)揀去，然真正與我上路的，還是散文。比如《閑情偶記》《陶庵夢憶》《隨園詩話》等等。我是這樣考慮的：詩歌讀起來短小不過癮；理論讀起來枯燥傷腦筋；小說需要一氣覽完不能中斷，并且很少在短時(shí)間內(nèi)回頭去重新翻閱；只有經(jīng)典的散文書，你可以隨時(shí)品賞隨手放下，可以從中抽閱不按秩序，可以鉆研某篇，沉浸某段。    這樣說，并不是輕視其他體裁，概因旅途之特點(diǎn)決定。散文的人生體驗(yàn)，廣抒胸臆；點(diǎn)擊社會(huì)，直面現(xiàn)實(shí)；機(jī)智幽雅，閑情逸韻；精練語言，短小篇幅。這些都適合來調(diào)節(jié)人生苦旅的倦意。    以上或許是一家之言爾。    其實(shí)，不光讀書如此，對(duì)于作家的創(chuàng)作來說，散文也是最好的旅伴。    你的讀書筆記，它是散文；你的演講發(fā)言，它是散文；甚至你的俗常日記、你的交友信札，它都可以是散文。    人生的節(jié)奏不可能像詩歌那樣老是激情澎湃，也不可能像小說那樣老是虛擬冗長。散文的停停頓頓，左顧右盼，時(shí)而疾跑，時(shí)而散步，才是一個(gè)常態(tài)。    孫犁年逾花甲，散文寫得越來越精彩；季羨林九旬之后．仍然揮舞著散文的筆；還有很多詩人、教授、理論家、科?家等，都用散文描述著他們最終的智慧和哲思。    散文可以為小學(xué)子起步助跑，也可以為文化人養(yǎng)老送終。    感謝西安出版社的領(lǐng)導(dǎo)和編輯的支持，把新的一輯“紫香槐”散文叢書，又如約送到讀者面前。這束“紫香槐”，如能在大家困漠的眼簾中透進(jìn)一點(diǎn)綠色，就是我們的幸福。    陳長吟    2010年初夏于散文研究所

內(nèi)容概要

　　《北上列車》是寫生活、寫人的。改革的社會(huì)生活，成為一種背景；人的心路歷程，成為一條突出的情感線索。這是文學(xué)創(chuàng)作的核心所在。她的另一篇小說《芭比娃娃》，是一篇偏重于心理描寫的小說。作者以一個(gè)女性的細(xì)膩、情思、暗戀、纏綿、悱惻，表現(xiàn)了一個(gè)縣級(jí)機(jī)關(guān)的青年女打字員暗戀著一個(gè)有理想、有抱負(fù)、有才華、有追求的青年縣級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部的故事，年輕的男青年縣處級(jí)干部，積極、向上、果敢、正直，勇于開拓，敢為人先，渾身上下充滿著一股“為官一任，造福一方”的擔(dān)當(dāng)精神，他清正廉潔，深得群眾的喜愛。作品中的女打字員，單純、善良、內(nèi)斂、傳統(tǒng)、含蓄、自律，她深深地愛著這個(gè)優(yōu)秀的男青年干部，但她一直沒有機(jī)會(huì)，也沒有條件表達(dá)這種愛慕之情，這種“單相思”深深地折磨著她。她既為這位青年干部勤政愛民的作為所打動(dòng)；又為這位青年干部一身正氣，不為女色所動(dòng)的精神境界所震懾。作品中的男青年干部是一個(gè)理想式的人物。正是這個(gè)理想式的人物，代表了社會(huì)發(fā)展的潮流和歷史的必然趨勢。我們國家的干部，理應(yīng)都是這樣：在“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”中，開創(chuàng)新時(shí)代、新干部的新作風(fēng)。作品中的女打字員，是一個(gè)自尊、矜持、自律的青年女子。她工作努力，積極上進(jìn)。正是這種生活觀和人生觀才使她與男青年干部身上的作風(fēng)發(fā)生了“共鳴”。“物以類聚，人以群分”的道理正在于此。這兩篇小說，有一個(gè)共同的特點(diǎn)是：作品中灌注著一股濃郁的生活氣息，一股時(shí)代的責(zé)任感和歷史的使命感；作品中的情感是一種健康、向上、澄澈、明亮的審美情感；作品中的男子都是事業(yè)的開拓者，女子都是情感的守護(hù)者。一種傳統(tǒng)生活中的愛情觀，在改革開放的激流中，受到了強(qiáng)烈的沖’擊。不管是《北上的列車》中的妻子，還是《芭比娃娃》中的女打字員，她的愛情，絕不是田園牧歌式的“男耕女織式”的朝夕相守，而是為實(shí)現(xiàn)人的生存的尊嚴(yán)，為了民族的大愛而天各一方，一種戀情，兩地相思。這種時(shí)代特色的凸顯是令人欣慰的?！　h君的散文，細(xì)膩、纏綿、隨意、訴說，更多的是一種回憶性的童年記憶，是一種自然天籟式的情感抒發(fā)。她寫外壤，寫老屋，寫老井，寫自己曾生活過的場景，寫自己曾經(jīng)經(jīng)歷過的情感體驗(yàn)。她的散文散淡、松緩、彌漫，沒有強(qiáng)勁、剛毅、猛烈之狀，有的是輕描淡寫、促膝訴說、街談巷議，這與她的生存環(huán)境、生活方式、生活觀念、精神氣質(zhì)有關(guān)。劉漢君牛活在秦嶺大山深處的一個(gè)小縣城，那里幽靜而封閉、自?而恬逸、天籟而寂寥，她的性格在這種生存環(huán)境中顯得內(nèi)向、收斂、拘謹(jǐn)、文弱，有幾分書卷氣，有幾分過敏。

作者簡介

　　劉漢君，陜西石泉人?，F(xiàn)在石泉縣財(cái)政局工作，陜西省作協(xié)會(huì)員，安康市作協(xié)會(huì)會(huì)員，石泉縣作協(xié)副秘書長。已在《延河》《安康文學(xué)》《安康日報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表作品一百余篇。

書籍目錄

第一輯  羅馬假日  馬格塔街51號(hào)  許愿池  西班牙臺(tái)階  競技場的沉默  威尼斯廣場  真言之口  天使城堡第二輯  追尋達(dá)·芬奇密碼  麗茲酒店  盧浮宮的玻璃金字塔  圣拉查爾火車站  風(fēng)月森林  威斯敏斯特教堂  圣杯不在羅斯林第三輯  踏訪歐羅巴  在歐洲串門  上帝居住的地方  在但丁故居讀《神曲》  典藏翡冷翠  在維羅納品嘗愛情滋味  在威尼斯逛街  圣馬可廣場  西西里：美麗與哀怨  循著海明威的足跡  跟雨果游巴黎圣母院  不酷，就別去巴士底  去紅磨坊看康康舞  煎餅?zāi)シ? 看法國總統(tǒng)的政績工程  戛納  布魯塞爾大廣場  鐵獅峰上看古今  在凡·高美術(shù)館  暖昧的阿姆斯特丹  在考斯特買鉆戒  去萊比錫追尋大師的足跡  馬克思故居靜悄悄  捷克小鎮(zhèn)，超越預(yù)期的波希米亞風(fēng)情  品讀瓦西里升天大教堂  與圣誕老人相約在芬蘭  圣誕節(jié)，從巴黎到羅馬  圣誕市場第四輯  南北雙國記  坐米軌火車去越南  摩托上的越南  越南彌漫中國風(fēng)情  綠帽子白帽子  米飯與米粉  你好謝謝再見  越南導(dǎo)游  古巴人沒錢也快樂  在古巴買雪茄  在哈瓦那遇上格瓦拉

章節(jié)摘錄

馬格塔街51號(hào)    安妮公主因被醫(yī)生注射了催眠劑，在“出逃”途中，迷迷糊糊倒在古羅馬廢墟邊的一個(gè)石條凳上，做著一個(gè)關(guān)于競技場的美夢。美國新聞社駐羅馬代表處記者喬治路過此地，試圖叫醒這個(gè)不明身份的野丫頭沒有成功，于是便擋了計(jì)程車把昏睡中的公主帶回自己的住處。    馬格塔街51號(hào)就這樣進(jìn)入了人們的視野，從此成為羅馬城最知名的一個(gè)門牌號(hào)。    在巴黎開往羅馬的火車上，我一邊回味《羅馬假日》中馬格塔街的情節(jié)，一邊設(shè)計(jì)自己的旅行線路。我決定把游覽馬格塔街51號(hào)作為我的“羅馬假日”的起點(diǎn)。    馬格塔街位于城北的臺(tái)伯河右側(cè)，距西班牙廣場不遠(yuǎn)。這條算不得寬敞甚至有些嘈雜的古街，是文人墨客聚集的地方。置身其中，常常使人產(chǎn)生到了巴黎蒙馬特的錯(cuò)覺。街道兩邊隨處都能見到來自世界各地的一些尚未成名的畫家支起畫架，等待游客請他們畫肖像。不過，能招攬到生意的畫家并不多，更多的匭家不是在自己的攤位上發(fā)呆，就是自顧畫著已重復(fù)畫了一百遍的圣母像。    在這些無名畫家入住馬格塔街之前，歌德、司湯達(dá)、拜倫、雪萊、濟(jì)慈、巴爾扎克等作家和藝術(shù)家都曾在這一帶街區(qū)居住過，意大利著名的電影大師費(fèi)里尼生前就居住在位于這條大街南段的一所公寓里。也許正是因?yàn)橛羞@樣的文化背景，自上世紀(jì)80年代開始，馬格塔街的畫家們將每月最后一個(gè)星期五作為畫展日，把自己最得意的作品集中擺出來沿街展賣。現(xiàn)在，“畫展日”已成為馬格塔街的一個(gè)傳統(tǒng)，得到羅馬市民的認(rèn)可和支持，從事其它行業(yè)的商販在這一天會(huì)犧牲自己的利益，主動(dòng)讓出攤位給畫家擺畫，街道居民也會(huì)在這一天允許畫家利用馬格塔街的噴泉沖洗畫筆。    51號(hào)處于馬格塔街的南段，與繁華、時(shí)尚的巴拜諾街最多相距三分鐘路程。我是乘記程車從馬格塔的北端到達(dá)51號(hào)的。下車就看到了那個(gè)眼熟的拱門，門牌上寫著“ViaMMargutta51”。抬頭打望，正面是一座古舊的四層樓房，墻面顯得斑駁破敗，一些窗戶沒了玻璃。    走過深深的門洞，里面是一個(gè)封閉的院落，院中的建筑并不在同一水平線上。準(zhǔn)確地說，大門之內(nèi)是一座小小的山丘，除了正面鄰街的那座四層樓房外，院內(nèi)其它建筑都在山丘上。這是羅馬城的一大特點(diǎn)，整座城市都在無數(shù)山丘與山谷間起伏。馬加塔街51號(hào)就是這無數(shù)座山丘建筑的一座。一進(jìn)拱門，迎面就是數(shù)十級(jí)臺(tái)階，上完臺(tái)階是一棟二層小樓，從小樓底層正中的大門進(jìn)去，沿左側(cè)弧形樓梯上二樓，第一個(gè)房間是幾個(gè)年輕人創(chuàng)辦的音樂工作室，第二間房就是《羅馬假日》中喬治的住所?，F(xiàn)在這間房被羅馬電影協(xié)會(huì)租用，門上貼著“Cinem—ma”字樣的牌子。雖然鐵將軍把門不得人內(nèi)，不知屋內(nèi)如今是否還有一張?zhí)梢雾槾捕?，但站在門外的走廊上，我卻恍惚聽到一種睡意朦朧的聲音從室內(nèi)飄出：“我拒絕尊貴，在優(yōu)雅的躺椅中，在靈魂絕妙的山里……”這是安妮公主在吟詩，雪萊的詩。她希望走出令她窒息的王室，過一種自由自在的普通人的生活。這種愿望是強(qiáng)烈的，即使在催眠藥的作用下，她的這種渴望也沒有被遏制，雖然處在昏睡之中，但靈魂卻發(fā)出了清晰的吶喊。于是，在這間屋子里她實(shí)現(xiàn)了夢想，喬治把她當(dāng)成一個(gè)醉酒迷路的野、r頭，讓她睡了一夜躺椅。這一夜，她脫去了尊貴的外衣，穿上了喬治已穿過一年的劣質(zhì)睡衣，與一個(gè)陌生的普通男人同睡在這間普通的公寓里。這對(duì)一位公主來說，這一夜該是她一生中最不尋常、也是最奢侈的一夜了。    《羅馬假日》在馬格塔街51號(hào)的主要情節(jié)都是在這間小屋單完成的?？梢哉f，51號(hào)以至整個(gè)馬格塔街的出名，都緣于影片在這間屋子里給人們留下了太多的美好記憶和遐想。即便不是為了尋找或者重溫故事，一些了解并熱愛格里高利·派克(飾喬治)和奧黛麗·赫本(飾安妮公主)的人們也會(huì)來此瞻仰憑吊一番。雖然生活中的格里高利·派克并沒有租住過這間房子，奧黛麗·赫本也沒有在此過夜，但作為拍攝場景，這間房子和這個(gè)院子畢竟留下了他們真實(shí)的氣息。而這種氣息是多么的圣潔和美好！生活中的赫本不是公主，但比公主更高貴；現(xiàn)實(shí)中的派克不是王子但比王子更紳士。一個(gè)是男人心中的完美女人，一個(gè)是女人心中的完美男人。一個(gè)是奧斯卡影后，一個(gè)是奧斯卡影帝。兩人從影一生從沒有傳出什么緋聞，這在好萊塢、在整個(gè)娛樂界都是奇跡。他們有太多的理由受人愛戴、被人崇拜。作為他們共同演繹過愛情童話的場所，馬格塔街51號(hào)必然成為他們的紀(jì)念地。    告別51號(hào)，我沿著安妮公主的足跡，向西班牙廣場的方向遛達(dá)。街道兩側(cè)的小店鋪依然古色古香，畫廊、古玩店、鞋店以及各種手工作坊依然相鄰為伴。一切都是安妮公主所看到的樣子，只是沒有電影中的馬格塔街那樣嘈雜，那樣熙攘了。商販中不再有賣蛇的，當(dāng)然也不見賣西瓜的。如今的馬格塔街多了幾分寧靜與優(yōu)雅。    一抬頭，一個(gè)熟悉的面孔正朝我微笑。格里高利·派克！我差點(diǎn)叫出聲來。定定神，才發(fā)現(xiàn)那只不過是貼在馬格塔酒店廚窗上的《羅馬假日》招貼畫。這是羅馬人在以他們的方式紀(jì)念這位已逝的電影英雄。P3-5

編輯推薦

你的讀書筆記，它是散文；你的演講發(fā)言，它是散文；甚至你的俗常日記、你的交友信札，它都可以是散文。    人生的節(jié)奏不可能像詩歌那樣老是激情澎湃，也不可能像小說那樣老是虛擬冗長。散文的停停頓頓，左顧右盼，時(shí)而疾跑，時(shí)而散步，才是一個(gè)常態(tài)。    這本《羅馬假日》是邢世嘉的散文集，適合散文愛好者閱讀。

圖書封面

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