托特瑙山

內(nèi)容概要

耶利內(nèi)克的劇本，從文體上很難下定義，作家在文體之間游刃，許多劇本完全可以作為散文來讀，人物極少，大段的對白，每個(gè)人物似乎都在“自說自話”，有的全劇就是一個(gè)人的獨(dú)白。如果說一部分劇本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戲劇》（B urgtheater，1985），《疾病，又名現(xiàn)代婦女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），還是傳統(tǒng)意義上的戲劇，有場景，場次，人物，對白，等等，那么，其他一些劇本則完全可以被視為“為舞臺(tái)寫的散文”?！对茍F(tuán)·家鄉(xiāng)》（W olken.Heim，1988），是將赫爾德林、克萊斯特、費(fèi)希特、黑格爾、海德格爾等人的語錄和恐怖組織紅色旅囚犯的書信糅為一體?！锻刑罔健罚═ otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，無疑就是海德格爾和漢娜。阿倫特，他們之間的對話正是作家本人對奧地利乃至歐洲的政治現(xiàn)實(shí)給予的回答。《死亡與少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同時(shí)期寫的五個(gè)單獨(dú)的作品，分別以幾個(gè)女性形象為主人公（白雪公主、睡美人、羅莎蒙德、杰基。肯尼迪，美國女詩人普拉斯和德國女詩人巴赫曼），展示了這些由男性的視角創(chuàng)造出來的悲劇女性及其她們不可能由“王子”解救的命運(yùn)?！　≈腥宋锖苌伲瑤缀跞谴蠖蔚莫?dú)白或?qū)Π?，似乎更適合閱讀而不是上演。作家本人對自己的劇本也曾經(jīng)說過：“臺(tái)詞是為劇場考慮的，但并不是為了一場舞臺(tái)演出。人物們其實(shí)自己已經(jīng)在充分表現(xiàn)?！彼€說，“我并不追求有缺陷和弱點(diǎn)的被弄掉了棱角的人物，我追求的是論戰(zhàn)和強(qiáng)烈的反差，這是一種木刻技術(shù)。我用斧子劈進(jìn)去，為的是讓那些我的人物進(jìn)去的地方不再長出草來。”

作者簡介

埃爾弗里德·耶利內(nèi)克  奧地利詩人、小說家和戲劇家，百余年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)歷史上第十位女性得主。早年攻讀音樂、戲劇和藝術(shù)史，二十世紀(jì)六十年代中期以詩歌寫作走上文壇后，著力從事戲劇和小說創(chuàng)作，經(jīng)常因?yàn)樽髌分袕?qiáng)烈的女權(quán)主義色彩和社會(huì)批評意識引發(fā)廣泛爭議。她是當(dāng)今中歐公認(rèn)的最重要的文學(xué)家之一，曾獲得過不來梅文學(xué)獎(jiǎng)、柏林戲劇獎(jiǎng)和萊辛批評家獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，在奧地利享有民族“文學(xué)良心”的獨(dú)特地位。她以強(qiáng)烈的憤怒和激情批判了奧地利不敢正視運(yùn)去歷史和現(xiàn)狀的心態(tài)。

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在綠野托特瑙山我群世界無辜

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