宋詞鑒賞辭典

前言

中華民族是一個有著燦爛悠久歷史文化的民族。詩詞曲賦構(gòu)成了絢麗多彩的我國古代詩歌百花園。其中，詞起源于隋，發(fā)軔于唐，歷五代，極盛于兩宋。宋詞實乃詞中經(jīng)典，由小令到中、長調(diào)，可謂流派紛呈，風(fēng)格各異，名家輩出，精品如林。宋詞以其卓越的藝術(shù)成就與唐詩、元曲一起成為中華詩歌史上的三大奇葩，共同永載中華詩歌藝術(shù)史冊，流芳百世。    詞的全名是“曲子詞”，原是配合隋唐以來燕樂(燕，同宴。因常在宴會上演出，故名)而創(chuàng)作的歌辭。清劉熙載《藝概·詞曲概》說：“詞曲本不相離，惟詞以文言，曲以聲言耳。”后來由于大量學(xué)贍才富的文人紛紛作詞，詞作為配樂的辭語的附庸意義逐漸淡化，作為一種韻文體裁的文體意義漸占上風(fēng)而終于普及。    20世紀(jì)初在甘肅敦煌莫高窟藏經(jīng)石室中發(fā)現(xiàn)的。敦煌曲子詞。，主要是唐代(兼有五代)的民間創(chuàng)作。現(xiàn)存最早的文人詞，當(dāng)屬盛唐詩人李白的《菩薩蠻》和《憶秦娥》。及至中唐，倚聲填詞遂成風(fēng)氣。晚唐五代時。填詞之風(fēng)愈扇愈熾，詞這一新型的文學(xué)樣式也基本成熟了。    宋代為我國詞之巔峰盛世。進(jìn)入兩宋后，由于創(chuàng)作隊伍的不斷壯大，創(chuàng)作視野的不斷開闊，創(chuàng)作技巧的不斷變新，這一時期的詞壇氣象鼎盛，盛美并臻。    北宋前期，詞壇上呈現(xiàn)著貴族詞與市民詞，雅詞與俚詞，小令與長調(diào)雙峰對峙、二水分流的局面。貴族詞的代表人物是晏殊、歐陽修。他們都官至宰輔大臣。詞作側(cè)重于反映士大夫階層閑適自得的生活以及流連光景、感傷時序的情懷，詞調(diào)以小令為主。詞風(fēng)近似南唐馮延巳，辭筆清麗，氣度閑雅。晏殊的幼子晏幾道也擅長小令，與其父并稱為。二晏’。他因由貴公子而降為寒士，親身經(jīng)歷了人世滄桑，故其詞沉痛，勝于乃父。市民詞的代表人物是柳永。其詞作多描繪都市風(fēng)光，傳寫坊曲歡愛，抒發(fā)羈旅情懷，內(nèi)容略豐富于晏、歐，語言也俚俗而頗合市民階層的胃口。柳永精通音律，長期混跡秦樓楚館，與樂工、歌伎密切合作，創(chuàng)作了許多新腔，其中大多數(shù)為慢曲長調(diào)。    宋詞至于柳永，完成了第一次轉(zhuǎn)變，即詞體形式的解放。而拓寬詞的意境，擴(kuò)大詞的表現(xiàn)功能，使詞能像詩那樣自由地、多側(cè)面地表達(dá)思想感情、觀照社會人生，為更有積極意義的第二次轉(zhuǎn)變，即“豪放派”的興起。    “豪放派”的發(fā)軔之始，嚴(yán)格說來應(yīng)追溯到與晏、歐、柳同時的范仲淹。其所作邊塞詞寫邊塞風(fēng)光、軍旅生活，悲涼慷慨，不過對當(dāng)時的詞風(fēng)未見影響。北宋后期，王安石在創(chuàng)作上一方面步武范仲淹，另一方面向詞須合樂的世俗觀念發(fā)出了挑戰(zhàn)。然而在打破束縛詞的音樂枷鎖這一點上，“豪放，不喜裁剪以就聲律”(宋陸游《老學(xué)庵筆記》)的蘇軾走得更遠(yuǎn)。他以灑脫曠達(dá)之氣入詞，只把詞當(dāng)成一種句讀不葺的新體詩來作，對詞體的內(nèi)容大膽革新。他在詞里懷古傷今，論史談玄，抒愛國之志，敘師友之誼，寫田園風(fēng)物，記遨游情態(tài)……真正做到了“無意不可入，無事不可言”(清劉熙載《藝概·詞曲概》)。蘇軾打破了“詩言志”而“詞傳情”的題材分工，擴(kuò)大詞的歌詠范圍，不僅延長了詞的生命，并使其獲得新的發(fā)展，是“豪放派”當(dāng)之無愧的奠基者。    就藝術(shù)風(fēng)格而言，大體說來，重視音樂關(guān)系者詞多婉約，不受束縛者詞多豪放?！巴窦s者欲其詞調(diào)蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏”。北宋晚期，“豪放派”名家繼蘇軾后有晁補(bǔ)之和黃庭堅，“婉約派”名家則有秦觀、周邦彥及賀鑄。由此可見，北宋后期詞家一般都令慢兼長，詞作雅俗共賞，這一時期詞壇的分野，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)為“婉約派”與“豪放派”的兩軍對陣。    南宋前期是劍與火的時代、血和淚的時代、恨共仇的時代。面對國家的危亡，民族的恥辱，人民的苦難，有正義感的詞人紛紛高歌抗戰(zhàn)，高歌北伐，不約而同地向“豪放派”聚集。唐宋詞史上最光輝的一頁，就是由這批愛國詞人飽蘸著自己沸騰的血液寫成的。最早的愛國詞作者包括李綱、岳飛等在抗金前線上的著名將相。張元干及晚些的張孝祥則是愛國詞人中創(chuàng)作成績較大的兩位。而怒瀾排空的南宋愛國詞潮，至辛棄疾出上升到了巔峰。他那橫戈躍馬、以恢復(fù)中原為己任的豪情壯志，那因受昏庸無能的統(tǒng)治集團(tuán)壓制、排擠、打擊，長期郁積而成的滿腹不合時宜，時時處處，一觸即發(fā)，嬉笑怒罵，皆成文章。他干脆進(jìn)一步解放詞體，將散文句法侵入詞的領(lǐng)地。與辛棄疾同時的愛國詞人，長者有陸游，平輩有陳亮，后進(jìn)有劉過。    南宋前期，“婉約派”有一位出類拔萃的女詞人李清照。她的一生及創(chuàng)作橫跨兩宋，詞作多深婉沉痛，離愁別恨與國破家亡、流離顛沛之苦撼人心魄?！澳兄欣詈笾?，女中李易安，極是當(dāng)行本色”(清沈謙《填詞雜說》)，此語頗能道出李清照的藝術(shù)造詣。    南宋詞壇，前期激于愛國熱情，多表現(xiàn)為壯懷高唱，及末期大勢已去或為亡國遺民，但有哀感低吟而已。慷慨憤世的詞人和感喟哀時的詞人時間略有先后，然亦互相交錯。因各人處境不同，性格不同，故詞風(fēng)亦各異。南宋后期感喟哀時的詞人，舉其名家則前有姜夔，后有張炎，其間史達(dá)祖、吳文英等對故國河山之慟表現(xiàn)較少，似漸習(xí)慣于偏安之局。姜夔和吳文英都精通音律，各自創(chuàng)制了不少新腔，他們的詞都恪守。婉約”宗風(fēng)，以言情詠物為主。    綜觀之，宋文人詞的創(chuàng)作，除了對離別相思、婚戀生活、冶游狎邪、歌舞宴樂、都市風(fēng)情這類帶有香艷綺麗色彩的內(nèi)容題材的表現(xiàn)之外，還從自然世界里的春夏秋冬、山川湖泊、風(fēng)花雪月、鳥獸蟲魚、名勝古跡，到社會人生中的風(fēng)土人情、社交友誼、宦游羈旅、曠放閑逸、幽默謔趣，從鄉(xiāng)村風(fēng)物到宮廷幽秘再到邊塞軍旅，從歷史時空到夢幻天地再到藝術(shù)世界，涉及各個文化層面和生活領(lǐng)域。    宋詞美不勝收，千古流傳，膾炙人口，受到一代又一代讀者朋友的喜愛?！端卧~鑒賞辭典》正是我們在學(xué)習(xí)、借鑒前賢研究成果的基礎(chǔ)上，博采眾長，網(wǎng)羅宋代名家各種流派杰作四百多首，精華畢呈。本書編撰體例安排除原詞外，特有詞人簡介、注釋、鑒賞及插圖?！霸~人簡介”力求言簡意賅；“注釋”疏通詞義，求其簡潔準(zhǔn)確；“鑒賞”文字深入淺出，生動活潑，優(yōu)美精當(dāng)，有助于讀友掌握原詞的美學(xué)內(nèi)涵，陶冶性情；適量的“插圖”則以視覺形象與詞境交相輝映，觸發(fā)讀友的通感。另外，我們還匯編了精當(dāng)實用的附錄。其中，”詞牌簡介“能為讀友提供一條了解詞牌常識的捷徑，而“名句索引”則能讓讀友在最短時間內(nèi)鳥瞰宋詞之千古絕唱，可謂事半功倍。愿我們精心編撰的這部《宋詞鑒賞辭典》，能幫助讀者朋友們更好地欣賞宋詞名篇佳作，領(lǐng)略宋詞的幽深情韻。    編者

內(nèi)容概要

　　宋詞美不勝收，千古流傳，膾炙人口，受到一代又一代讀者朋友的喜愛?！端卧~鑒賞辭典（圖文本）》正是我們在學(xué)習(xí)、借鑒前賢研究成果的基礎(chǔ)上，博采眾長，網(wǎng)羅宋代名家各種流派杰作四百多首，精華畢呈?！端卧~鑒賞辭典（圖文本）》編撰體例安排除原詞外，特有詞人簡介、注釋、鑒賞及插圖。“詞人簡介”力求言簡意賅；“注釋”疏通詞義，求其簡潔準(zhǔn)確；“鑒賞”文字深入淺出，生動活潑，優(yōu)美精當(dāng)，有助于讀友掌握原詞的美學(xué)內(nèi)涵，陶冶性情；適量的“插圖”則以視覺形象與詞境交相輝映，觸發(fā)讀友的通感。另外，我們還匯編了精當(dāng)實用的附錄。其中，”詞牌簡介“能為讀友提供一條了解詞牌常識的捷徑，而“名句索引”則能讓讀友在最短時間內(nèi)鳥瞰宋詞之千古絕唱，可謂事半功倍。愿我們精心編撰的這部《宋詞鑒賞辭典（圖文本）》，能幫助讀者朋友們更好地欣賞宋詞名篇佳作，領(lǐng)略宋詞的幽深情韻?！端卧~鑒賞辭典（圖文本）》由傅德岷、盧晉主編。

書籍目錄

篇目表正文附錄  詞牌簡介  名句索引參考書目

章節(jié)摘錄

少年游    長安古道馬遲遲①，高柳亂蟬嘶。夕陽島外②，秋風(fēng)原上，目斷四天垂③。歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏③，酒徒蕭索⑤，不似去年時⑥。    【注釋】①長安古道：長安是中國歷史上數(shù)代古都，古詩文中，常以“長安”代稱京城。古道指通往長安的路，因長安為帝王所在之處，所以通往長安的路又常被用來代稱追逐功名利祿的道路。遲遲：行走緩慢。②島：一作鳥。③目斷：望斷，極目遠(yuǎn)望，到視力所及之處。④狎興：游冶玩樂的興致。⑤酒徒：飲酒歡樂的舊友。蕭索：稀少。⑥去年時：一作少年時。    【鑒賞】柳詞題材較為廣闊，主要內(nèi)容有羈旅行役、男女戀情和都市生活三個方面。本詞是以小令寫“羈旅行役”的代表作。    上闋以寫景為主，但景中含情?！伴L安古道”二句，作者純用白描，勾勒出仕途嘈嘈、如群蟬鳴柳般的景象。一個“亂”字，實寫蟬聲，暗指心情。起首兩句近景描寫，已然聲情并茂。舉目遠(yuǎn)望，夕陽西下，寒風(fēng)驟起，曠野上一片蒼茫。寥寥幾筆便極形象地將野外清曠空闊的圖景展現(xiàn)在讀者面前，凄清冷落的感觸，落拓飄零的悲涼溢于言表。    下闋借景抒懷?！皻w云一去無蹤跡”，在紛亂的人世上，一切不也如此嗎？于是詞人追問：“何處是前期？”“前期”指往昔的期待和愿望。以“歸云”為喻，寫一切期望已落空，人似浮云影不定，其弦外之音，不難體味。自然而然地引出結(jié)句，直寫自己今日的寂寥落寞。早年失意之時，“幸有意中人，堪尋訪”，而今與歌伎們狎玩之興已冷落荒疏，當(dāng)年宴飲歡聚的舊友也日見甚少，一切都不比過去的光景了。這正是作者“悲秋”的原因。“不似去年時”猶如痛徹心脾的吶喊，悲嘆自己的落拓?zé)o成，道出作者深刻的哀傷。同時，全詞在“失落”之外，彌漫著一種情感無寄的悲哀，那傷今感昔的慨嘆，更令人同情，啟迪人思。    全詞情景交融，虛實相應(yīng)，不飾藻繪，語淡情深，可以說是一首表現(xiàn)柳永一生悲劇而藝術(shù)造詣很深的令詞。    戚氏    晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽間。當(dāng)時宋玉悲感，向此臨水與登山①。遠(yuǎn)道迢遞②，行人凄楚，倦聽隴水潺湲③。正蟬吟敗葉，蛩響衰草④，相應(yīng)喧喧。孤館度日如年，風(fēng)露漸變，悄悄至更闌⑤。長天凈，絳河清淺⑥，皓月嬋娟。思綿綿，夜永對景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓⑦，往往經(jīng)歲遷延。帝里風(fēng)光好⑧，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限？念利名、憔悴長縈絆⑨。追往事、空慘愁顏。漏箭移⑩，稍覺輕寒，漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘⑾。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。    【注釋】①“當(dāng)時”兩旬：指當(dāng)年宋玉曾面對秋色而悲，并在《九辯》中寫有“僚栗兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸”的詩句。②迢遞：遙遠(yuǎn)。③“倦聽”旬：指多次聽厭了隴頭流水的嗚咽潺湲。此句是暗用漢樂府《隴頭歌》中“隴頭流水，流離山下。念吾一身，飄然曠野”的句意，抒發(fā)行役悲苦的情懷。④蛩：蟋蟀。⑤更闌：更深夜?jié)?。⑥絳河：即天河、銀河。天稱絳霄，銀河稱絳河，蓋借南方之色以為喻。⑦綺陌：縱橫交錯的道路。⑧帝里：即帝都，此指北宋都城汴京(今河南開封)。⑨縈絆：束縛、羈絆。⑩漏箭：古代皇宮以“漏壺”計時，標(biāo)有刻度的木桿稱漏箭。漏箭移，指時光流逝變化。⑥畫角：古樂器。用竹、木、銅或皮制成，狀如竹筒，外加彩繪，故稱。古時軍中常用來報昏曉，振士氣，也可用來報警戒嚴(yán)。此處指用畫角報曉。    【鑒賞】本詞是一首抒寫羈旅行役之苦的杰作。    首疊以寫景為主，著力描寫黃昏的蕭疏秋景，以衰景襯悲思。起首兩句點明季節(jié)、地點和氣候。近處：深秋一場冷雨過后，欄桿邊的秋菊花疏葉敗，井臺旁的梧桐枝葉凋零；遠(yuǎn)處：斜陽殘照在江關(guān)上，煙靄朦朧，秋色蒼茫。面對黃昏的蕭疏秋景，作者心境凄涼，很自然地引起悲秋的感慨，近而聯(lián)想到“當(dāng)時宋玉悲感，向此臨水與登山”。宋玉《九辯》云：“悲哉，秋之為氣也！”宋玉以悲秋為發(fā)端，自傷生不逢時，懷才不遇。詞人與之產(chǎn)生共鳴，意在言外?！斑h(yuǎn)道”三句，具體描繪“行役”的艱辛。此情此景本已令人難耐，偏在此時又傳來秋蟲哀鳴之聲，使游子更加心煩意亂，不堪忍受。從所見到所聞，極寫悲秋情緒。    第二疊由情人景，寫月夜幽思。已是夜靜更深，游子卻因孤愁難以入眠。此刻，長天萬里，銀河清淺，皓月當(dāng)空，如此良辰美景，更引發(fā)詞人“思綿綿，夜永對景，那堪屈指暗想從前”之嘆?！拔疵吹摗比?，總寫入仕之前，生活狂放不羈，肆情恣意地及時行樂之態(tài)。以往昔沉浸歌酒風(fēng)月的歡娛映襯今日之孤寂，更令人神傷。    第三疊暗合“思綿綿”三字，展開對往昔歡樂時光的具體描繪。“風(fēng)光好”、“暮宴朝歡”、“狂朋怪侶”、“當(dāng)歌對酒”凸現(xiàn)了年少時恣情狂蕩的生活原貌，雖是虛筆，但仍逼真可見?！皠e來”二字陡然一轉(zhuǎn)，用“如梭”、“似夢”寫時光飛度、歲月無情，隱含作者對人生的感悟，“煙水程何限？”看似輕問，幾許憤懣，幾許愴然，盡在言中?！昂蜗蕖睒O言經(jīng)過的煙村水驛之多，道出了漂泊四方的孤獨寂寞。而這一切都是為了什么呢？經(jīng)過層層鋪敘，蓄勢已足，終于逼出“念利名、憔悴長縈絆”的點睛之筆。作者深切感到，一生東飄西蕩皆是受“利名”所累，流露出對功名利祿的厭倦和鄙棄?；貞浺汛耍翱諔K愁顏”。“空”字足見感慨至深、痛悔懇切。從視覺、觸覺、聽覺極寫孤寂凄清的難耐。寥寥幾筆就把一個心如止水、形單影只的藝術(shù)形象推至讀者面前，言已盡而意無窮。    李攀龍云：“首敘悲秋情緒，次敘永夜幽思，末勘破名利關(guān)頭更透?！?《草堂詩余雋》)全詞層次分明，線索明晰，有力抒發(fā)了孤獨寂寞之情。此外，本調(diào)聲韻和諧、平仄相葉。錯落有致，聲情并茂。贏得了“《離騷》寂寞千載后，《戚氏》凄涼一曲終”(《碧雞漫志》)的高度贊賞。(邱明淑)    夜半樂    凍云黯淡天氣①，扁舟一葉，乘興離江渚⑦。渡萬壑千崖③，越溪深處④。怒濤漸息，樵風(fēng)乍起⑤，更聞商旅相呼。片帆高舉，泛畫鶿⑥、翩翩過南浦⑦。望中酒旆閃閃⑧，一簇?zé)煷?。?shù)行霜樹。殘日下、漁人鳴榔歸去⑨。敗荷零落，衰柳掩映，岸邊兩兩三三、浣紗游女。避行客、含羞笑相語。    到此因念，繡閣輕拋⑩，浪萍難駐⑾。嘆后約⑿、丁寧竟何據(jù)？慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路⒀。斷鴻聲遠(yuǎn)長天暮⒁。    【注釋】①凍云：濃云密布，凝結(jié)不開。②渚：水中間的小塊陸地。③萬壑千崖：崖，一作“巖”。晉代畫家顧愷之贊頌會稽(在浙江)山川的美景時說：“千巖競秀，萬壑爭流?！贝嘶霉耪Z，既寫山川壯麗景色，又暗示出地點。④越溪：即若耶溪。在今浙江紹興市南，相傳越國西施曾在此浣紗，泛指江南的河流。⑤樵風(fēng)：大風(fēng)。⑥畫鶿：本為一種水鳥，白羽，善飛翔，不怕風(fēng)，古人常在船頭上畫其形象以圖吉利。此代稱船。⑦南浦：南面的水邊，南浦出自屈原《九歌·河伯》“送美人兮南浦”，泛指送別的地方。⑧酒旆：酒旗。⑨鳴榔：擊木梆驚魚，使魚聚于一處，易于捕捉。⑩繡閣：本指青年女子的住處，此代指妻子。⑾浪萍：波浪中的浮萍，飄浮不定，比喻自己四處飄流。⑿后約：約定的相會日期。⒀杳杳：渺茫遙遠(yuǎn)。神京：京城，此指汴京(今河南開封)。⒁斷鴻：孤雁。古人相傳鴻雁能傳書信?！稘h書·蘇武傳》：“天子射上林中，得雁，足有系帛書?！北臼瞧垓_單于的虛說，此指書信斷絕。    【鑒賞】本詞是一首一百四十四字的長調(diào)。作者以一個孤獨游人的口吻，寫出了耳聞目見的與內(nèi)心所感的巨大落差，充分展現(xiàn)其“善于鋪敘”的特色。    首疊概寫乘舟南下時的經(jīng)歷，生動地描繪了越溪的水光山色。首句點明時令，二、三句寫出發(fā)情況，意在說明心情輕快。下分三層寫江行景況，溯江上行，會稽山水的奇秀峻美，用典故括之，詞約意豐，蘊含深厚?！芭瓭比洌瑢懶〈偝鰷羡?，江面漸寬，波濤漸漸平息，并且風(fēng)向也順應(yīng)人意，過往船只相互呼喚，一派繁忙歡快景象?！捌比涔蠢樟艘环Х偘l(fā)、輕舟飛渡的優(yōu)美畫面?！棒骠妗焙魬?yīng)“乘興”，盡現(xiàn)作者游歷心情之愉悅。而“南浦”一典暗逗下文怨別。    第二疊摘取途中一個場面，描繪出秋日傍晚江南漁村的美麗景色：兩岸酒旗飄飄，只見一座座飄浮著煙霧的村莊，一行行染著白霜的樹。在夕陽斜照中，打漁人敲著木榔回家了。水中荷葉殘破零落，岸邊衰敗的楊柳倒映水中。人與物，岸上與江中，往復(fù)交織，錯落有致，構(gòu)成一幅江天秋暮圖。結(jié)末三句純用白描生動描繪出浣紗女一面含羞避客一面喁喁細(xì)語的神情舉止，給景物增添了生氣。    第三疊由景入情，以“到此因念”領(lǐng)起，寫離鄉(xiāng)去國(指京師)、歸期難定、萍蹤難駐的惆悵心情。本是“乘興”攬勝，但浣紗女的無意出現(xiàn)，卻勾起詞人的離愁?！袄C閣”句，抒發(fā)拋妻離家的悔恨；“浪萍”句，訴天涯飄零的孤苦。“嘆后約”以下，直抒胸臆，寫歲暮難歸的哀怨?！澳郎I眼”回望來路，長天蒼茫，孤鴻哀鳴。結(jié)句緣情造景，以景足情，與全詞首句景色相互呼應(yīng)。    全詞從離去時天氣景色寫起，到回望來路時天色景象止，環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成。情景、節(jié)奏和諧統(tǒng)一。此外，用典自然貼切，使全詞蘊含豐厚，意境深遠(yuǎn)。P12-14

編輯推薦

宋代詞壇氣象鼎盛，尉為大觀，盛美并臻。宋詞實乃詞之巔峰，由小令到中、長調(diào)，可謂名家輩出、燦若群星、流派紛呈、風(fēng)格各異、萬紫千紅、精品如林。    《宋詞鑒賞辭典》在學(xué)習(xí)、借鑒前賢研究成果的基礎(chǔ)上，博采眾長，網(wǎng)羅宋代名家各種流派杰作四百多首，精華畢呈。本書由傅德岷、盧晉主編。

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