文壇話舊續(xù)集

前言

　　研究必須占有資料，而且應(yīng)該是第一手資料。 第一手資料都不是現(xiàn)成的。那些淹沒著研究客體的原始資料，往往浩 似煙海，隱顯錯雜。如何從這些千頭萬緒的原始資料中，通過整理和鑒別 ，篩選出鮮為人知的“稀世珍寶”，需要花費大量的時間和精力，有時甚 至還需要訪問一些知情人，搜集一些密切關(guān)聯(lián)的其他素材，從眾多資料的 互補與映襯中，才能受到啟示，獲得比較明確的認(rèn)知。而且任何事物，都 不是孤立而靜止的存在。不僅事物本身隨著時間和空間的推移而嬗變，那 些從事研究的人，也會因為時間的差異而產(chǎn)生不同甚至完全相反的評估。 比如“文革”前后的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史家們對柳青、施蟄存的評估，就是互有 出入、大相徑庭的。這顯然是由于研究工作者所處的歷史條件不同、認(rèn)識 不斷深化的結(jié)果。因此占有資料，實質(zhì)上就是從資料的海洋里，遵循時代 的節(jié)奏，突破不斷運動著的現(xiàn)象，探尋研究客體的原貌，有所發(fā)現(xiàn)、有所 創(chuàng)造的過程。 當(dāng)然，這種勞動密集型的生產(chǎn)，是一個花時費力、極其艱苦的過程。 經(jīng)年累月地枯坐圖書閱覽室而收獲寥寥，是常有的事。 欽鴻同志曾和徐遁翔、聞彬同志等一起，涉足于中國現(xiàn)代文學(xué)資料的 海洋，八年如一日，編纂了一部110余萬字的《中國現(xiàn)代文學(xué)作者筆名錄》 。由于他長期從事扎實細(xì)致的探尋第一手原始資料的工作，信訪和走訪了 將近5000人次的作家和知情人，因此在完成《筆名錄》的同時，發(fā)現(xiàn)了許 多還沒人知道、卻又不可忽視的文學(xué)現(xiàn)象，包括作家、社團(tuán)、作品、報刊 和筆名等，這些都需要開掘出來，恢復(fù)它們歷史的本來面目，或澄清我們 過去的錯誤認(rèn)識。比如在魯迅的譯作《月界旅行》中的回末詩，過去都以 為是魯迅的譯詩，欽鴻同志卻在與錫金同志的通信中獲得啟示，十分細(xì)致 地考查了魯迅著作中的有關(guān)自述，參閱了大量回憶魯迅的文章，條分縷析 ，終于考證出這十余首仿效我國傳統(tǒng)章回小說結(jié)語的回末詩，都是魯迅的 創(chuàng)作，是譯者為了“適合于我國人”而有意創(chuàng)造的～種“譯演”手段。他 不僅證明了回未詩的內(nèi)容符合于魯迅當(dāng)時的思想感情，而且還證明了回末 詩的創(chuàng)作是符合魯迅長期來愛好舊體詩寫作的習(xí)慣的。他第一個令人信服 地最早提出這十余首詩是魯迅的創(chuàng)作，從而豐富了魯迅詩歌創(chuàng)作的數(shù)量和 體式。 再如茅盾的一篇重要佚文《大眾化與“詩歌的斯泰哈諾夫運動”》， 是欽鴻同志參閱了蒲風(fēng)和楊騷等許多關(guān)于詩歌的斯泰哈諾夫運動的詩論后 發(fā)掘出來的。原來茅盾寫作這篇論文的目的，是要補正蒲風(fēng)倡議這一運動 時認(rèn)識的片面性。茅盾認(rèn)為：不僅要從提高詩歌創(chuàng)作的數(shù)量質(zhì)量著眼，更 應(yīng)該從勞苦大眾中壯大詩歌的創(chuàng)作隊伍著眼，指出這一運動的性質(zhì)，是“ 把詩歌從‘沙龍’解放出來到街頭”的運動，是“詩歌的群眾運動”，只 有這樣的“詩歌的斯泰哈諾夫運動”，才能“真正有戰(zhàn)斗的力量”。茅盾 的這一論斷，對此后的文藝運動也曾產(chǎn)生過積極的思想影響。但是1939年1 月發(fā)表這篇論文的《戰(zhàn)歌》月刊已經(jīng)失傳。欽鴻同志從楊騷的著作中發(fā)掘 了這篇佚文的三個重要節(jié)段，雖然未‘窺全豹，卻已完整地保存了茅盾對 文藝運動普及提高的階級觀和辯證觀，至今仍有現(xiàn)實的指導(dǎo)意義，彌足珍 貴。 洗刷歷史的塵埃，讓人們重新看到一些不該被遺忘的作家，還歷史的 本來面目，也是本書的一大特色。比如冰心的三弟冰季，在20世紀(jì)20年代 末和30年代初，是一位勤于寫作，并且有著鮮明個性、取得一定創(chuàng)作成果 的作家。他的作品曾經(jīng)在當(dāng)時出版的《紅黑》、《人間》、《小說月報》 、《新月》等刊物上發(fā)表。在1929年秋出版的第一本收有五個短篇的小說 集《溫柔》里，沈從文以《冰季和我》為題，寫了一篇序文，對作者“用 文字解釋生活攙入人生的第一步”，給予了充分的肯定。1930年冬出版的 第二本收有七個短篇的小說集《幻醉及其他》，冰心寫了序文，說這些小 說使她“越看越驚訝，越看越感動”，覺得作者“是一個善懷多感的青年 ，他在行為上不曾有多少活動，而在他深憂的沉思里，曾用想象去經(jīng)驗遍 了人間的一切”。的確，從《溫柔》到《幻醉及其他》，冰季的筆觸已經(jīng) 跳出了描寫男女戀情的狹隘圈子，而深入到社會生活的下層，揭露了當(dāng)時 社會的陰暗面。他確是中國現(xiàn)代文學(xué)巨浪中的一滴不應(yīng)遺忘的水珠。但是 此后，特別是20世紀(jì)50年代他被遣送到大西北終老以后，再也沒有人提起 過他，連他的姐姐冰心也已經(jīng)記不清在她弟弟的什么書里寫過一篇什么樣 的序文，直到讀著欽鴻同志寫的《一位被遺忘的作家——記冰心的三弟冰 季》時，才重新喚起了她的記憶，禁不住在“披讀之余，感極而涕！” 不論是對文獻(xiàn)的開掘，或喚起人們重新認(rèn)識那些不該被遺忘的作家— —所有這些史料文章的撰寫，都是通過作者占有資料的手段來實現(xiàn)的?？?以說，這些都是作者編纂《中國現(xiàn)代文學(xué)作者筆名錄》的副產(chǎn)品。當(dāng)然， 所謂副產(chǎn)品，并不像工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的那種完全現(xiàn)成的附著物，而只是指一些 研究客體的線索的發(fā)現(xiàn)，必須在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步外訪內(nèi)調(diào)，查證考核。 魯迅回末詩的考證是如此，魯迅舊體詩題目并非自擬的考證也是如此。那 篇介紹楊騷的文章，作者更是花了將近半年的時間，搜集楊騷的全部作品 以及有關(guān)資料，進(jìn)行深入細(xì)致的研究以后才寫出來的。人們總是認(rèn)為史料 研究工作不過是抄抄寫寫，看看編編，比不上學(xué)術(shù)論著的價值高。其實， 學(xué)術(shù)論著離不開占有資料，離不開史料研究。撰寫學(xué)術(shù)論著和史料文章的 區(qū)別，不過是在前者的論證比較系統(tǒng)，涉及面廣，后者則比較單純，往往 攻其一點而不及其余。兩者的研究成果，都在不同程度上各自有著自己的 理論意義和實踐價值。試看本書內(nèi)不少文章一經(jīng)發(fā)表，即被上海的《報刊 文摘》、北京的《文摘報》和《青年文摘》、福建的《福州晚報》等摘載 和介紹，中國人民大學(xué)書報復(fù)印資料也一再復(fù)印轉(zhuǎn)輯，冰心在讀到那篇介 紹冰季的文章后還特意修書致謝。這充分說明這些被開掘的史實同樣具有 高度的學(xué)術(shù)價值。它們有如閃爍著的鱗甲，雖然星星片片，卻是晶雕玉琢 ，看來熠熠生輝，璀璨奪目，確實為研究中國現(xiàn)代文學(xué)的藝苑吐翠飛香， 增光添色。

內(nèi)容概要

　　《文壇話舊(續(xù)集)》是以作者的舊著《文海鉤沉》為基礎(chǔ)編成的。其中的某些文章雖然寫于十多年前，但大多在當(dāng)時發(fā)前人之所未發(fā)，到現(xiàn)在仍有現(xiàn)實的意義。例如紀(jì)念魯迅的散文《一面》多年來一直作為中學(xué)語文教材在課堂上講解，但對作者阿累，教材和參考資料上從來未作任何注解。1985年作者在上海書店的《古舊書訊》發(fā)表了《阿累其人》一文，很快有學(xué)者寫信給刊物編輯，稱許文章解決了他困惑多年的難題。再如《記左聯(lián)詩人辛勞》一文1990年于《遼寧教育學(xué)院學(xué)報》發(fā)表后，即被中國人民大學(xué)復(fù)印資料《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究》全文轉(zhuǎn)載；又由于它最先考證出辛勞家鄉(xiāng)乃是現(xiàn)在的海拉爾，因而受到海拉爾市有關(guān)部門高度重視，成為該市地方名人研究的重要資料。這是一篇最早較為全面發(fā)掘詩人生平和創(chuàng)作情況的史料文章，此后一些學(xué)者開始重視對他的研究，至少在七、八年以后。還有其他許多文章，也大抵如此，它們曾經(jīng)在現(xiàn)代文學(xué)研究方面提供過有用的史料信息，至今也還有一定的學(xué)術(shù)生命。

作者簡介

欽鴻，研究員。世界華文文學(xué)家協(xié)會理事、中華文學(xué)史料學(xué)會理事，著逃頗多。

書籍目錄

文海鉤沉中國俳句的耆宿葛祖蘭汪靜之的詩伴侶符竹因被遺忘的現(xiàn)代作家謝冰季魏中天和《我的母親》叢刊現(xiàn)代戲劇的先行者谷劍塵蕭紅的舊詩詩人化鐵印象地理學(xué)家錢今昔的文學(xué)活動現(xiàn)代小品文研究的先驅(qū)李素伯柳亞子的幼女柳無垢“左聯(lián)”詩人楊騷評傳中國詩歌會詩人孤帆記“左聯(lián)”詩人辛勞“左聯(lián)”的發(fā)起人之一黃芝岡創(chuàng)造社的元老何畏殷夫譯裴多菲的詩《自由與愛情》阿累其人丁玲與沈從文晚年失和之謎英年早殤的演員和詩人江村江村的詩歌創(chuàng)作郭沫若與詩人周又光華君武與陶亢德豐子愷與詩人袁同興文壇內(nèi)外梁實秋的籍貫和生年詩人姚江濱的生活和創(chuàng)作葉圣陶與詩人姚江濱呂鳳子為姚江濱詩集畫封面莫洛的《隕落的星辰》朱英誕和他的新詩不要忘記歐陽予倩現(xiàn)代詩人于一平現(xiàn)代派作家鄭康伯戲劇活動家田禽小傳出版家沈松泉事略胡秋原的愛國之情澳門的現(xiàn)代詩人華鈴法國神甫善秉仁與中國現(xiàn)代文學(xué)臺灣作家沙漠及其小說集《天怒》臺灣小說家邵倜和他的短篇小說臺灣作家楊御龍的小說創(chuàng)作臺灣現(xiàn)代派小說家水晶馬華學(xué)者方修對中國現(xiàn)代文學(xué)的研究南洋的文學(xué)研究會會員記馬華歸僑作家丘士珍文苑漫筆新發(fā)現(xiàn)的郁達(dá)夫佚詩《寄浪華南通》胡適的佚信以及關(guān)于白話新詩的一場筆戰(zhàn)關(guān)于新詩方向問題的一場討論茅盾的佚文和詩歌的斯泰哈諾夫運動《青島文藝》和青島20世紀(jì)40年代后期文學(xué)運動楊騷筆名、別名箋注關(guān)于王任叔筆名錄的補正話說“巴人”冰心筆名拾趣田間的筆名吳強的筆名歐陽恢緒和文苗筆會發(fā)揚新風(fēng)的新風(fēng)文藝社匆匆詩社始末記大別山詩歌社趙丹少年時代的小小劇社現(xiàn)代文壇的第一部“三部曲”小說謝冰瑩為馬華青年作家寫序李何林的一封舊信馬華女詩人劉瑩姿在上海的佚作關(guān)于顧仲起史料的幾個疑點魯海偶拾關(guān)于魯迅五首舊詩的題目及其他《阻郁達(dá)夫移家杭州》詩的有關(guān)問題《月界旅行》中的魯迅詩歌新發(fā)現(xiàn)的一首魯迅舊詩《進(jìn)兮歌》魯迅的《悼丁君》詩魯迅的《紅象歌》魯迅的扇面詩魯迅的舊詩《續(xù)》魯迅與詩人殷夫關(guān)于魯迅《哀范君三章》的定稿魯迅譯詩年表周裕齋：魯迅的一個別名魯迅批評劉半農(nóng)的詩魯迅對惠特曼的介紹與魯迅有過交往的朱一熊魯迅與科普創(chuàng)作許廣平憶魯迅與瞿秋白魯迅書贈瞿秋白的對聯(lián)關(guān)于“余在廣州”“鉤沉”與“話舊”——漫談欽鴻先生的新文學(xué)研究(葉嘉新)后記

章節(jié)摘錄

插圖：現(xiàn)代文壇上有一對人們既熟悉而又陌生的姐弟作家，其姐乃是譽滿宇內(nèi)的文學(xué)大家冰心，自然無人不曉，但其弟冰季，對大多數(shù)人來說，則是一個陌生的名字了。冰季是冰心的三弟。他原名謝為楫，因姐姐啟用冰心的筆名，遂隨之改名為冰季。從幼年時起，他就與年長十歲的姐姐冰心感情篤厚，冰心也喜歡跟他的弟弟們在一起聊天。冰心在《繁星·自序》里，就曾記述過她與三個弟弟圍爐讀詩的事情。冰季最早接受文學(xué)的熏陶，看來與冰心有著莫大的關(guān)系。早在1922年初，剛剛12歲的冰季就寫出他的處女作短詩《我們的姊姊》，經(jīng)冰心修改后發(fā)表在1月27日出版的北平《展報副刊》。

后記

拙著《文壇話舊》出版以后，據(jù)說反響還不錯，這使我感到十分欣慰。文學(xué)研究本是寂寞的工作，尤其是從事文學(xué)史料的整理與研究，更不必期冀有多少掌聲和鮮花。但是，既然用心去做一件事，總是希望自己的勞動沒有白費，而能夠?qū)e人、對社會有一點用處。即此而言，讀者的歡迎對我無疑是最大的鼓勵。文學(xué)史料研究盡管在中國學(xué)界并不太被看重，但我始終孜孜于此，樂不知疲。多年以前，我在評論亡友魏紹昌先生的《我看鴛鴦蝴蝶派》一書的文章中曾經(jīng)這樣寫道：中國大陸學(xué)術(shù)界有一種無形的偏見，以為理論研究才是研究，而史料研究則是雕蟲小技，無學(xué)術(shù)性可言。其實大謬不然。任何理論都離不開事實的支撐，理論研究必須以資料研究作基礎(chǔ)。史料研究決不只是抄抄編編，剪刀漿糊，它需要從浩瀚的史料海洋中，辨?zhèn)巫R真，去蕪取精，窮源竟委，鉤深致遠(yuǎn)。因而對于史料家來說，理論的素養(yǎng)、豐富的閱歷、銳敏的目光，同樣是必不可少的。唯其如此，史料家才能在他們的工作中有所收獲。往往一個新史料的被發(fā)掘或被考證查實，意味著一種新觀點的誕生，或者是某項事物的真諦的揭示。對此，我一直信守不渝，并以為自勉。這本續(xù)集，是以我的舊著《文海鉤沉》為基礎(chǔ)編成的。其中的某些文章雖然寫于十多年前，但大多在當(dāng)時發(fā)前人之所未發(fā)，到現(xiàn)在仍有現(xiàn)實的意義。例如紀(jì)念魯迅的散文《一面》多年來一直作為中學(xué)語文教材在課堂上講解，但對作者阿累，教材和參考資料上從來未作任何注解。1985年我在上海書店的《古舊書訊》發(fā)表了《阿累其人》一文，很快有學(xué)者寫信給刊物編輯，稱許文章解決了他困惑多年的難題。再如《記左聯(lián)詩人辛勞》一文1990年于《遼寧教育學(xué)院學(xué)報》發(fā)表后，即被中國人民大學(xué)復(fù)印資料《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究》全文轉(zhuǎn)載；又由于它最先考證出辛勞家鄉(xiāng)乃是現(xiàn)在的海拉爾，因而受到海拉爾市有關(guān)部門高度重視，成為該市地方名人研究的重要資料。這是一篇最早較為全面發(fā)掘詩人生平和創(chuàng)作情況的史料文章，此后一些學(xué)者開始重視對他的研究，至少在七、八年以后。還有其他許多文章，也大抵如此，它們曾經(jīng)在現(xiàn)代文學(xué)研究方面提供過有用的史料信息，至今也還有一定的學(xué)術(shù)生命。只是，由于這本舊著出版已久，現(xiàn)在已很難找到。這次承出版社的雅意，愿意為我出版《文壇話舊》的續(xù)集，故對相關(guān)的文章作了全面的修訂，又增添了一些近年來的新作，重編一集，以奉獻(xiàn)給廣大讀者。這里收錄的幾十篇文章，寫作時間跨越了兩個世紀(jì)近30年的歲月。其中以1985年初為界，之前寫于我在黑龍江克山縣任教期間。那時我剛剛開始文學(xué)的研究與寫作，條件雖然非常艱苦，卻自有其探索和創(chuàng)作的樂趣。為了紀(jì)念那一段難忘的生活，我在那些文章的篇末特地注明了寫作地“克山”。本書共分四輯，依次是“文海鉤沉”、“文壇內(nèi)外”、“文苑漫筆”和“魯海偶拾”。其實各輯文章大體相類，很難截然區(qū)別，分輯只是方便讀者閱讀而已，就像建筑商蓋一幢大樓，總得分隔成許多樓層和房間一樣。另外，為了適應(yīng)當(dāng)前讀圖時代的讀者興味，也為了增添一些形象的資料和歷史的真實感，我還為本書選配了許多圖照，雖然自己費力甚巨，但圖文并茂，總會好看一些吧。今年是我退休和搬遷新居后的第一年，卻不幸遭受了重疾的襲擊，至今仍在恢復(fù)和休養(yǎng)之中。然而今年又是我文學(xué)研究和寫作的豐收之年，從年初《文壇話舊》出版之后，又相繼在新加坡出版了與文萊華文女作家一凡合著的《一凡微型小說及其賞析》，在臺灣地區(qū)修訂重版了我16年前出版的舊著《現(xiàn)代文學(xué)散論》；前不久，南通市文聯(lián)出版了我編的兩本新書：臺灣作家?guī)煼兜男≌f集《不變的步伐》和現(xiàn)代詩人高潮的詩詞集《雞鳴集》；還有兩本編選的書籍《香港微型小說選》和范泉書信集《晚年書簡》，也正在出版社排印之中，據(jù)云有望在年內(nèi)見書。如今這本《文壇話舊續(xù)集》可以說是我今年文學(xué)研究和寫作的一個小結(jié)，也將成為我今后勞作的新的開端。人生于世，能為社會、為人民做點有用的事，是令人高興的事。看來，這條寂寞的文學(xué)研究與寫作之路，我是會一直走下去的。

編輯推薦

《文壇話舊(續(xù)集)》作者現(xiàn)任世界華文文學(xué)家學(xué)會理事、中華文學(xué)史料學(xué)會理事、南通《江?？v橫》執(zhí)行副主編?！段膲捙f(續(xù)集)》是《文壇話舊》的續(xù)集，是以作者的舊著《文海鉤沉》為基礎(chǔ)編成的。其中的某些文章雖然寫于十多年前，但大多在當(dāng)時發(fā)前人之所未發(fā)，到現(xiàn)在仍有現(xiàn)實的意義?！段膲捙f(續(xù)集)》共分四輯，依次是“文海鉤沉”、“文壇內(nèi)外”、“文苑漫筆”和“魯海偶拾”。真所謂“文壇大家齊聚，迷人風(fēng)采重現(xiàn)”。

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