民國版畫聞見錄

內(nèi)容概要

民國版畫作品和版畫集，能留存至今的，已相當稀罕。然而，在“聞” 與“見”中，起碼還能感悟到民國版畫的整體架構，也能感悟到時代、社會與生活的不少哲理。     在民國時期的藝術中，如以美術、攝影、音樂和舞蹈等藝術的“大類” 分，版畫則屬美術范疇。如把“美術”細分的話，油畫、雕塑、國畫則為“ 正統(tǒng)”，版畫好像始終排不上位置。雖然它的地位不登大雅，但是它在美術領域中卻占據(jù)著一個很特殊的地位，完全可以說它是一種“邊緣藝術”。     如果要追溯這一“邊緣藝術”老祖宗的話，又要回到中國。關于這點，對版畫藝術頗有研究的魯迅、鄭振鐸和葉靈鳳諸先生都有過一系列“考證” 式的權威結論。         魯迅曾在《近代木刻選集(一)》的《小引》中說：    中國古人所發(fā)明，而現(xiàn)在用以做爆竹和看風水的火藥和指南針，傳到歐洲，他們就應用在槍炮和航海上，給本師吃了許多虧。還有一件小公案，因為沒有害，倒幾乎忘卻了。那便是木刻。    雖然還沒有十分的確證，但歐洲的木刻，已經(jīng)很有幾個人都說是從中國學去的，其時是十四世紀，即一三二O年頃。那先驅(qū)者，大約是印著極粗的木版圖畫的紙牌；這類紙牌，我們至今在鄉(xiāng)下還可看見。然而這博徒的道具，卻走進歐洲大陸，成了他們文明和利器的印刷術的祖師了。     鄭振鐸在《中國版畫史圖錄》的自序中說： 我國版畫之興，遠在世界諸國之先。歐洲之版畫，為德荷二國所創(chuàng)，始施于博戲之紙牌上，并用以印刷圣經(jīng)圖像，時約在西歷一千四百十年左右( 當我國永樂初)。日本之浮世繪版畫則盛于江戶時代(當我國萬歷至同治間) 。獨我國則于晚唐已見流行。迄萬歷、崇禎之際而光芒萬丈。 葉靈鳳曾在《歐洲木刻史序論》中說： 最早使用木刻為印刷工具的是我們中國。我們最遲在公元七世紀與八世紀之間就已經(jīng)發(fā)明了木板印刷術，用木板雕刻圖像和文字來印刷。這比起歐洲，要早了七八百年。因此興德在這部《木刻史序論》里，雖然特別聲明他研究和范圍只以歐洲十五世紀為限，但當他談到木刻傳入歐洲的由來，以及木刻的起源，仍不能不提到我們中國。     這些“權威”的結論，令今天的讀者“自豪”，確實可在洋人面前耍一下“威風”：“這又是我們發(fā)明的，我們是老祖宗!”其實，這個“老祖宗 ”當時已達歐洲近代版畫的境界，而歐洲的版畫還處在“胚胎萌芽期”。然而“老祖宗”一到歐洲，就使歐洲的版畫變得更為青春倩麗、容光煥發(fā)，脫去了布衣，換上了華服。這一切變化，又令木刻版畫“老祖宗”的故鄉(xiāng)刮目相看了。于是，便又有了木刻“回家”之說，“回家”之后也便有了“復興 ”的發(fā)端。而要講到“發(fā)端”，就必須要與“老祖宗”續(xù)脈，否則也就沒有了“底氣”。而擔此大任者，就是鄭振鐸和魯迅先生，畢其功者應該說是鄭振鐸先生。隨后，《中國版畫史圖錄》、《北平箋譜》和《十竹齋箋譜》相繼問世。雖然當時的印數(shù)極少，但只要見到的人都會為它的富麗精工而大吃一驚。有了這一“底氣”，鄭振鐸先生則高舉起這面“續(xù)脈”旗幟，魯迅則舉起了另外一面外國版畫的大旗，并以朝花社的名義，在中國首次出版了五本國外的木刻版畫和黑白畫集。說得更準確些，那是魯迅與鄭振鐸一起走在了中國新興木刻運動的最前列。不過，也別忘了還有一個葉靈風，對于他，在以前是被完全忽略的，雖然他還未敢“擠進”這行列，但他對木刻版畫的在行，必然使他站在了這一運動的“邊緣”，雖未“領頭喊口號”，也是在搖旗吶喊——已經(jīng)過去的六七十年歷史，早已勾畫出了這樣一幅圖畫，猜想這幅圖畫是會越來越完整與清晰的。     重新回到“家”的木刻版畫，無論從構圖、刀法還是內(nèi)容諸方面，都已換上了“新裝”，特別是從本質(zhì)上改變了自己的面貌，原先是畫者是一人，刻者是一人，印者又是另一人的版畫刻制法已經(jīng)因過時而被淘汰，代之以畫 者、刻者、印者統(tǒng)一于一人的創(chuàng)作法，被稱之為“創(chuàng)作版畫”。這是從“匠意”一下子跨越到“創(chuàng)意”的階段，可以說是個大飛躍。由于這一飛躍，才使版畫名正言順地躋身于藝術行列，并在美術的范疇內(nèi)，牢牢地占據(jù)了“邊緣藝術”之一席。     然而，“老祖宗”曾經(jīng)有過的榮耀，并非在“回家”之后一下子就能在續(xù)脈的同時有所“復興”的，用“老祖宗”的方法已經(jīng)不能完成中國新興木刻運動的任務。正因為這樣，在運動的“萌芽期”，幾乎所有的“動作”都是在“重砌爐灶”，其中最為著名的要數(shù)魯迅先生請內(nèi)山嘉吉授教的木刻講習會。而“爐灶”的樣板圖，就是各種介紹進國門的外國版畫作品。一旦有了圖樣，木刻青年便一窩蜂地“依樣畫葫蘆”，初期作品的模仿痕跡十分濃重，這也是任何藝術在其發(fā)展過程中的必經(jīng)之途，是無法繞過的。再加上絕大多數(shù)木刻作者的技藝實在太差，作品的質(zhì)量也非常低。作為“導師”的魯迅先生，一再地從旁告誡青年們要盡快跨過這一時期，要有自己的個性，要有基本功，要有“中國昧”，否則就會連“老祖宗”也會丟掉的。話雖說得苦口婆心，但是身處政治與生活重重迫壓之下的年輕人，哪有時間去考慮這些大問題?而首要考慮的是把肚子填飽，把日子過下去，躲避那些險惡的不測……這也便造成了“萌芽期”的艱難險阻和可歌可泣!     如今，留存的民國時期版畫作品或版畫集，之所以珍貴，除了它是一種難得的“邊緣藝術”品種外，更多的是應從它畫幅背后去體會腥風血雨和艱難困苦，去體會藝術參與生活的真正含義。同時，也能從中體會到版畫的“ 藝術美”，有時甚至還能發(fā)現(xiàn)，參與性與藝術美居然能結合得如此完美。雖然，這樣的作品在民國版畫中不多，但它卻充滿著美好的理想和對未來的憧憬，達到了藝術的“最高境界”。很遺憾的是，魯迅在世時這樣的作品實在少得可憐。     從留存至今的民國時期的版畫集看，大體可以分成兩流：其一是從外國 “引進”、重新翻印的版畫集，最早選印的應該是魯迅以朝花社名義出版的《近代木刻選集(一)》；其二是中國本土版畫作者所創(chuàng)作的版畫集，最值得一提的是廣州現(xiàn)代版畫會出版的《現(xiàn)代版畫》和《木刻界》，其中尤以創(chuàng)作的木刻藏書票為先河。還有一個分支是介乎于這兩者的，那就是木刻版畫技法與論著的版本，除了極少幾本達到了一定的水準外，大多數(shù)趨于類同，缺乏新意。但是，在這類書籍極其貧乏的時日，仍然十分“搶手”。從現(xiàn)今能見到的書目資料看，這兩流匯集的版本數(shù)量較大，主要是集中在1937年至19 45年間?？梢?，在社會大變動中，版畫藝術反而得到了突飛猛進的發(fā)展，其中確實有其規(guī)律可循。這些版本有自費印刷出版的，有出版機構正規(guī)出版的，也有自刻、自印、自發(fā)的，印數(shù)一般都很少，這也是造成留存至今的版本孤絕稀罕的真正原因。    正因為少，所以更要憑借感悟去理解。理解久了，也便會萌生要寫這樣一本書的愿望，現(xiàn)在書已經(jīng)出版，它在為讀者提供“感悟”路徑的同時，也在為筆者自己筑起了一座“感悟”的路標。     愿這路標，一個個地排列下去，直至永遠……

作者簡介

張澤賢，筆名南潯，上海復旦大學中文系畢業(yè)，曾任江海晚報社副總編，從事報紙編輯近二十年，諳熟于報紙副刊編輯。現(xiàn)任上?！镀謻|年鑒》副編審，執(zhí)行主編。曾在報刊發(fā)表小說、散文、雜文、隨筆超過百萬字，著有《南潯隨筆》、《民國書影過眼錄》、《書之五葉——民國版本知見

書籍目錄

鄭振鐸“版畫續(xù)脈”  中國傳統(tǒng)彩色木刻選集《北平箋譜》  古代木版彩色水印詩箋圖譜《十竹齋箋譜》  續(xù)脈巨著《中國版畫史圖錄》  中國文學史插圖本之首魯迅的版畫清結  中國第一本編選的版畫集《近代木刻選集(一)》  《菇谷虹兒畫選》的背后  《近代木刻選集(二)》  第一本蘇聯(lián)版畫和黑白畫集《新俄畫選》  自費印的第一本復制品《梅斐爾德木刻士敏土之圖》  自費編印的蘇聯(lián)版畫集《引玉集》  編印并作序目的《凱綏·珂勒惠支版畫選集》  編印并作小引的插圖畫冊《死魂靈一百圖》  作序的木刻連環(huán)畫《一個人的受難》  生前選編的最后一本版畫集《蘇聯(lián)版畫集》  自費出版的木刻青年創(chuàng)作集《木刻紀程》葉靈鳳：版畫圈內(nèi)人   葉靈鳳與木刻版畫  葉氏寫的《現(xiàn)代中國木刻選》特輯《小引》  葉靈鳳為版畫集寫序  站在中國新興木刻運動“邊緣”的葉靈鳳“良友”、“晨光”與版畫  葉靈鳳作序的《光明的追求》  郁達夫作序的《我的懺悔》  趙家璧作序的《沒有字的故事》  《英國版畫集》及其他  中國木刻協(xié)會編的《中國版畫集》  全國美術協(xié)會編選的《新中國版畫集》版畫集的“時代印痕”  只有20幅作品的《法國木刻選集》  中國合作運動史的木刻集  《鐵流版畫集》與麥桿  李平凡編的《中華人民版畫集》  劉建庵刻的《十二個文豪木刻像》  “外行”作序的《刃鋒木刻集》  徐悲鴻著文的《蘇聯(lián)版畫新集》“抗戰(zhàn)”版畫的悲壯  具有里程碑意義的《抗戰(zhàn)八年木刻選集》  有喜劇情調(diào)的《北方木刻》  羅果夫編的《新木刻》  新四軍的版畫木刻團體署名的專集  三所中學編印的木刻集  魯迅為未名木刻社《木刻集》寫序  “木鈴”與《木鈴木刻集》  野穗社與《木版畫》  鐵馬“耕耘”《鐵馬版畫》  不能遺漏“MK”木刻家創(chuàng)作的專集  段干青的《干青木刻集》  羅清楨的《清楨木刻畫》  劉峴的《木刻畫》  魯迅題簽的《張慧木刻畫》  賴少其的《詩與版畫》  唐英偉的《青空集》  陳煙橋的木刻集  張影的木刻畫集  ……尚有佳作的木刻連續(xù)畫南來清風：李樺與《現(xiàn)代版面》版畫珍珠：藏書票版畫的“另一翼”民國版畫的版本價格 附錄跋

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