東方近代和現(xiàn)代文學(xué)

內(nèi)容概要

《東方近代和現(xiàn)代文學(xué)(套裝全2冊(cè))》內(nèi)容簡(jiǎn)介：呈現(xiàn)在大家面前的這套十卷22冊(cè)的《文學(xué)名家名著故事全集?外國(guó)卷》，由吉林文史出版社出版，國(guó)內(nèi)十余所高校數(shù)十位老師竭盡全力撰寫(xiě)而成。顧名思義，這不是一部一般意義上常見(jiàn)的外國(guó)文學(xué)通史或斷代史，也不是一部專(zhuān)論外國(guó)文學(xué)進(jìn)程、思潮流派、作家作品、文體風(fēng)格或文學(xué)技巧的著述；而是一部另辟蹊徑，敘述數(shù)千年來(lái)外國(guó)文學(xué)史事，展現(xiàn)外國(guó)文學(xué)進(jìn)程中所涉及的社會(huì)、歷史、文化的背景，以及作家生涯、作家創(chuàng)作歷程和藝術(shù)世界的著作，書(shū)中特別匯集了那些少為人知而富于文學(xué)意味、生動(dòng)感人、給人以啟迪和思考的重要史料、故事、逸聞和佳話(huà)等，當(dāng)中的每篇史話(huà)均在三五千字之間，短小精悍，通俗易懂，力求輕松活潑其外，深邃智秀于內(nèi)。從某種意義上說(shuō)，這猶如一條由許許多多美麗珍珠鑲成的外國(guó)文學(xué)之鏈；一部由無(wú)數(shù)色彩繽紛的特寫(xiě)鏡頭連綴而成的外國(guó)文學(xué)系列片；也是一部別開(kāi)生面，異彩紛呈，具有獨(dú)特視角的外國(guó)文學(xué)吏。

書(shū)籍目錄

《東方近代和現(xiàn)代文學(xué)（上冊(cè)）》目錄： 總序1 序言1 1.坪內(nèi)逍遙：破曉的鐘聲1 2.近代文學(xué)的曙光——二葉亭四迷5 3.森鷗外與“處女般敏銳感覺(jué)”的青春時(shí)代8 4.硯友社和尾崎紅葉13 5.“徹悟”的幸田露伴17 6.夏目漱石和他的“神經(jīng)癥人格”20 7.夏目漱石的硬骨頭精神24 8.北村透谷：蝶飛何處29 9.一葉輕舟渡紅塵33 10.島崎藤村：青春的吁求37 11.徘徊于現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心的島崎藤村42 12.與謝野晶子：亂發(fā)如飛45 13.巫山易水中的泉鏡花50 14.德富蘆花：望帝春心托杜鵑54 15.渴望驚異的國(guó)木田獨(dú)步58 16.田山花袋的和私小說(shuō)方向62 17.獨(dú)特的私小說(shuō)67 18.石川啄木：生活的短歌70 19.新浪漫主義和永井荷風(fēng)74 20.文學(xué)至上的谷崎潤(rùn)一郎78 21.從惡魔美到古典美82 22.亭亭白樺中的武者小路實(shí)篤85 23.為“自我”盛開(kāi)的花——志賀直哉89 24.探索生活之路的有島武郎93 25.芥川龍之介的不安97 26.在歷史中建構(gòu)象牙塔102 27.菊池寬：人生第一，藝術(shù)第二105 28.佐藤春夫：一朵病薔薇109 29.北原白秋與象征詩(shī)112 30.高村光太郎和永遠(yuǎn)的智惠子115 31.島村抱月：花落人亡兩不知119 32.點(diǎn)燃近代劇烽火的小山內(nèi)薰122 33.鈴木三重吉：放飛紅色的鳥(niǎo)125 34.性格破產(chǎn)者——廣津和郎129 35.播下革命的種子132 36.葉山嘉樹(shù)和日本無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)135 37.宮本百合子：不屈的百合139 38.為黨生活的人——小林多喜二142 39.橫光利一：新感覺(jué)派的靈魂147 40.川端康成的孤兒根性150 41.川端康成與四位千代155 42.走進(jìn)雪國(guó)的川端康成160 43.臨終的目光165 44.井伏鱒二：人情練達(dá)即文章169 45.覺(jué)醒于廢墟上的金子光晴172 46.石川達(dá)三：爭(zhēng)取真正的自由175 47.野間宏：描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的陰暗圖畫(huà)179 48.“俘虜作者”——大岡升平182 49.“第三批新人”：樹(shù)影斑駁中綻放的花186 50.平岡公威時(shí)代的三島由紀(jì)夫189 51.“三島由紀(jì)夫”的誕生194 52.三島由紀(jì)夫文學(xué)世界中的生與死197 53.三島由紀(jì)夫的死亡演出202 54.執(zhí)著于“墮落”的無(wú)賴(lài)派206 55.“喪失為人資格”的太宰治210 56.日本的卡夫卡——安部公房214 57.從峽谷村莊走來(lái)的大江健三郎217 58.父與子的人生之旅222 59.垮掉的“太陽(yáng)族”226 60.頹廢的“透明族”229 61.高橋和巳：我心匪石，不可轉(zhuǎn)也232 62.向人性異化開(kāi)戰(zhàn)的開(kāi)高健235 63.逃離現(xiàn)實(shí)的內(nèi)向派文學(xué)239 64.井上靖的文學(xué)之路243 65.挑戰(zhàn)社會(huì)的山崎豐子246 66.一代推理巨匠——松本清張249 67.水上勉：寶劍鋒從磨礪出253 68.森村誠(chéng)一：不可證明的證明257 69.一顆新星260 70.渡邊淳一的“失樂(lè)園”264 71.跋涉在挪威的森林268 72.“卡普”旗手農(nóng)民作家——李箕永273 73.李文烈——韓國(guó)文壇翹楚277 74.緬甸愛(ài)國(guó)詩(shī)人德欽哥都邁282 75.泰國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人———西巫拉帕286 76.歷經(jīng)煉獄的旗手289 77.克立巴莫：皇族政治家作家293 78.尤金：永遠(yuǎn)不倦的旅人296 79.菲律賓民族英雄——黎薩爾301 …… 《東方近代和現(xiàn)代文學(xué)（下冊(cè)）》

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   小山內(nèi)熏在柳田國(guó)男等藝術(shù)家的影響下，反對(duì)新派劇，1907年正式投入新劇運(yùn)動(dòng)，利用他擔(dān)任《新思潮》編輯的職務(wù)之便，在雜志上大力倡導(dǎo)新劇。明治座的市川左團(tuán)次曾出國(guó)研究過(guò)西歐戲劇，有改革近代日本戲劇的想法，小山內(nèi)熏和他聯(lián)合，共同推動(dòng)舊劇劇場(chǎng)的改革，但遭到劇場(chǎng)內(nèi)部的反對(duì)。他們只好另起爐灶，于1909年建立了自由劇場(chǎng)，規(guī)定并發(fā)表了劇場(chǎng)章程，章程中在談到建立劇場(chǎng)的目的時(shí)說(shuō)：“忠實(shí)地試演與新時(shí)代相適應(yīng)的劇本，為新興劇本，新興戲劇開(kāi)辟一條小徑?！彼麄兿Ｍㄟ^(guò)翻譯劇的實(shí)驗(yàn)性演出，探索新劇發(fā)展的道路。當(dāng)時(shí)文壇的著名作家?guī)r野泡鳴、島崎藤村等人擔(dān)任自由劇場(chǎng)的顧問(wèn)，“牧羊神會(huì)”以及《昴星》雜志的長(zhǎng)田秀雄、吉井勇等也集結(jié)在周?chē)@些都為新劇的創(chuàng)作提供了機(jī)遇。自由劇場(chǎng)作為日本最早的近代劇運(yùn)動(dòng)，具有劃時(shí)代的意義。 小山內(nèi)熏認(rèn)為應(yīng)該引進(jìn)和借鑒西方近代劇，創(chuàng)造日本近代的戲劇。根據(jù)小山內(nèi)熏的新劇理論，自由劇場(chǎng)開(kāi)始移植西方現(xiàn)代劇，第一次公演的劇本就選用了由森鷗外翻譯的易卜生的《約翰·蓋布里埃爾·博克曼》。當(dāng)時(shí)沒(méi)有什么資料可供參考，在排演這部戲的時(shí)候，小山內(nèi)熏特意發(fā)表文章，主張新劇不應(yīng)該沿用舊劇或新派劇的方法，而應(yīng)采用新的表演法。1909年11月27日，該劇在有樂(lè)座開(kāi)幕，由市川左團(tuán)次扮演博克曼，揭開(kāi)了日本新劇的序幕。 當(dāng)《約翰·蓋布里埃爾·博克曼》落下大幕時(shí)，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，這不僅僅是對(duì)新劇的肯定，更是對(duì)小山內(nèi)熏和市川左團(tuán)次為移植西方近代劇所做不懈努力的肯定。通過(guò)這次演出，導(dǎo)演小山內(nèi)熏的名聲大振，并獲得了近代話(huà)劇運(yùn)動(dòng)先驅(qū)的榮譽(yù)。 自由劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的方針是通過(guò)自由地演出先進(jìn)的外國(guó)作品來(lái)促進(jìn)戲劇的革新，它通過(guò)每年春、秋兩次試演，向觀(guān)眾介紹了許多優(yōu)秀的外國(guó)近代劇。除了介紹易卜生的作品，還陸續(xù)上演了契訶夫的《狗》、《櫻桃園》、高爾基的《夜宿》、梅特林克的《奇跡》、霍普特曼的《寂寞的人們》、安特萊夫的《星的世界》等寫(xiě)實(shí)主義、浪漫主義、象征主義作品。在自由劇場(chǎng)上演的這些作品大都是由森鷗外和小山內(nèi)熏翻譯過(guò)來(lái)的。1912年前后，自由劇場(chǎng)主要以演出翻譯劇目為主，在這一基礎(chǔ)上，也上演了一些本國(guó)劇作家的新劇本。 1912年，小山內(nèi)熏途經(jīng)西伯利亞去歐洲研究戲劇，1913年8月歸國(guó)。他學(xué)習(xí)和引進(jìn)了威廉·阿查的戲劇理論，還在俄國(guó)莫斯科藝術(shù)劇院拜訪(fǎng)了著名導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫斯基。

編輯推薦

《東方近代和現(xiàn)代文學(xué)(套裝共2冊(cè))》也不拘泥于經(jīng)典名著，而是通俗文學(xué)與純文學(xué)并重，不僅介紹一向被視為文壇正統(tǒng)的純文學(xué)，對(duì)在讀者中有廣泛影響的所謂“通俗文學(xué)”也作了介紹，如松本清張的推理小說(shuō)、渡邊淳一的性愛(ài)小說(shuō)等。

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