張愛玲典藏全集--怨女

用戶評論 (總計8條)

•   　　 再次這本書的時候大多處在自怨自艾的狀態(tài)，我真切地恨自己是女兒身。很多人都無法想象如果父母的觀念仍停留著20年前會怎么樣，我很不幸地體驗到了。如果足夠愚昧，我大概會順從一些；如果足夠睿智，我大概會周旋一些。但是，人往往處在一種尷尬的境界——一個人叫囂著，而其他人視而不見。我不想過多地對女權(quán)加之評論，但還是很想不明白有些女人把自己都看輕賤了，怎么讓別人看得起。
•   　　P96的兩段話
  　　 沒有牌局的時候，她在家里成天躺在床上嗑瓜子，衣服也懶得換，污舊的長衫，袍叉撕裂了也不補，紐絆破了就用一根別針別上。出去的時候穿的仍舊是做新娘子時候的衣服，大紅大綠，反而更加襯出面容的黃瘦。羅覺得她簡直變了個人。
  　　 他婉轉(zhuǎn)地勸她注意衣飾，技巧地從夸贊她以前的淡裝入手。她起初不理會，說得次數(shù)多了，她發(fā)起脾氣來，說：“婆婆媽媽的，專門管女人的閑事，怪不得人家說，這樣的男人最沒出息?！?br /> 　　
  　　 所謂的“婚姻是愛情的墳?zāi)埂?，不單單是指感情的變質(zhì)，生活的瑣碎等，如今看來，更是每個人在婚后的不同。有了婚姻、家庭，覺得一切安穩(wěn)，也就不像從前那般花心思打扮、生活。況且每日見面，要想著在造型上換著花樣可真是要殺死不少腦細(xì)胞。如同張愛玲那句經(jīng)典的，取自《紅玫瑰與白玫瑰》的句子。無論是紅玫瑰還是白玫瑰，娶回了家，還不是成了“蚊子血”和“飯?！薄Ｒ粋€人的時候，就要學(xué)會不帶任何取悅他人的目的的好好生活。而當(dāng)你某一日有了愛人，生活也不會有太多調(diào)整，失去時也不會變的傾頹。不會說，“我因為那個臭男人改變了那么多，他居然不知足！”這種話。不然只能說明你本來不夠好，更要感謝并好好珍視改變才好。
  　　 而在我看來，在戀愛之后沒有太大變化這么超脫的行為我還是做不到的，太正常那絕對不是真愛。
  　　
•   　　不曾想，百年前的女人，在那個更看重外貌的社會，美麗之于女人，反而是一種負(fù)擔(dān)。
  　　就如銀娣，她的美帶不走，也換不成銀子，卻成為相親媒人的砝碼，還是可以討價還價的那種，因美貌她成為某個大戶人家的太太；但因出身低賤，雖不是妾，老公卻是個從小得了軟骨病下不了床的瞎子。而她除了埋怨，別無選擇。
  　　以前，一直覺得身不由己只是個借口，是個偶然。而擱到銀娣這，身不由己卻成了常態(tài)。
  　　命運從來都不是掌握在自己手上的，日子必須得過，尤不得誰扭扭捏捏，女孩兒，打出生就是一場交易，小康人家的尚且可以許配給誰誰誰，遇到窮困的也只有過繼給誰誰誰做丫頭了。小媳婦熬成婆，小丫頭成姑姑，一代又一代，媳婦受的氣、丫頭積的怨、也就像傳統(tǒng)一樣遺傳潑灑開來。在這個游戲規(guī)則中，誰也沒有例外，年輪將人們都磨得像失去棱角的刺猬，反而可以相互抱團取暖。
  　　銀娣是現(xiàn)實的，眼看著嫁入姚家的境況不容改變，她只能適應(yīng)，老太太前賠笑臉，其他妯娌們邊圓滑周旋，再然后，守著自己的殘疾丈夫生下兒子，來換取家族地位的有力秤砣，然后日子開始變得周旋和輪回，有了兒子孫子，自己成了婆婆太太。銀娣看來，當(dāng)年失去的，付出的，仿佛統(tǒng)統(tǒng)一下子隨著角色轉(zhuǎn)換都找回來了。
  　　我篤定，當(dāng)年尚未嫁娶時，銀娣和那木工擱著甲板的小鋪里打情罵俏時，一定是極驕傲的，但她還是不折不扣的怨女，貌美不但沒有帶來直接的榮華富貴，反讓人覺得像逃難時帶的珠寶，還是不能換現(xiàn)的那種，丟不得舍不得卻負(fù)擔(dān)十足。
  　　
•   　　《怨女》是整部書里最長的一篇，時間跨度長，中間又有各樣的跳躍也并不交代偶爾會覺得稍微有些困難。
  　　
  　　覺得最為精彩的是銀娣剛生過孩子之后娘家要送禮前那段和哥嫂的“對峙”，涉及情面，金錢和感情。銀娣和哥嫂之間互相推搡每人都是最難的最不容易的最無辜的。其實在我這樣的情面問題一般都是自然而至最好了，任何刻意的事情算是做不出來的?？墒羌?xì)細(xì)讀到書中這段還是不由得佩服張愛對于人性的把握如此的細(xì)微到位，每個人都是最痛苦最無辜的，在這樣輕微的你推我搡之下所藏匿的“暗戰(zhàn)”著實驚艷了。
  　　
  　　還有就是銀娣和兒子玉璽之間的那段對話。銀娣的兒子和丈夫一樣永遠(yuǎn)的躲在后臺，偶爾能賞臉客串一把也會被銀娣給擋回去。于是這個兒子似乎就是只是個飄渺的影子而已存在卻又抓不著。只是在她發(fā)現(xiàn)兒子和自己不是一條心時才開始注意到這個影子，極力的拉攏撫慰他。從談話的內(nèi)容看，母子倆像是多年的知己怎么就有這么多的話談怎么就能談的這么投機。其實在漫不經(jīng)心的談話下沒每人心中都布滿恐慌，玉熹是銀娣唯一的寄托而銀娣卻是玉熹生活資本的來源，他們都害怕失去對方但這種害怕卻少的許多的人情味多了不少交易的色彩。她要安撫兒子，還未婚就許他能娶個姨太太為了圈住他容他抽鴉片煙。似乎在那樣的社會中只有兩樣的生活，在外胡鬧亦或是圈在家里默默的“作”。一個兒子與自己相依為命這么多年，最終能留住他的心的方式居然是姨太太和鴉片煙，光是說說就覺得心里冒著涼氣。
  　　
  　　另外就是銀娣和三少爺那條似有實無的情線。銀娣漂亮是從開篇就交代好了的，每每在眾人出場時銀娣的妝容總是要重點描寫一下，她似乎不屬于這樣一個大排場的家庭但她的美貌卻總是有自然切實的意味。大家庭里的叔嫂情似乎總是最見不得人卻又最誘惑人的一篇，更何況他俊朗她漂亮。他們之間實際上并沒有發(fā)生過什么，甚至連三爺是怎樣的想法也從未正面描寫過，他是玩慣了的人每個女人也許都是過客他能游刃有余卻也都不當(dāng)真。這是他對肅穆大家庭的報復(fù)，自己的方式。而銀娣卻不然，在那里她如履薄冰卻也希望自己心里有個念想。念想和恐懼斗爭著。恨他，念他都是真的嗎？或者她的確是需要這樣一個遠(yuǎn)遠(yuǎn)的美麗畫面如同她的煙塌一樣撫慰自己而已。
  　　
  　　一生中，做姑娘做媳婦兒做母親做情人做婆婆...步步都沒有順心卻也就這樣走過來了。
  　　
  　　還要說張愛對細(xì)節(jié)的掌握，那種細(xì)微的事情一個個在她筆下曲折亦或是嫵媚起來。
•   　　“小資”一詞對張愛玲來說是有些不適當(dāng)?shù)模@樣的評語讓我錯過她很多年，充分說明書一定要自己看，別人的話聽不得。
  　　總覺得她前世一定做過外科醫(yī)生，今生才執(zhí)筆如刀，將人心世情解剖得血淋淋。她又像個工筆畫家，纖毫畢現(xiàn)，色彩分明。只是這美也是血肉淋漓、剝筋見骨的美。王小波在《革命時期的愛情》里面寫道，“革命時期，總有人在戲弄人，有人在遭人戲弄?；野咨哪樕险种粚永浜?，在這上面又有一層皺巴巴，濕淋淋的微笑，就是獻給勝利者的貢品”。微笑與灰臉，就如張愛玲筆下的美與冷，相輔相成，誰也離不得誰。
  　　說她只寫男女之間的那些事，錢鐘書可以說，楊絳卻不適合。能戰(zhàn)勝歲月的作品，即使總關(guān)風(fēng)月，也未必不渾然天成。近兩日看到一則新聞，就生穿越之感。
  　　事因本地一知名臺商，將本廠一湖北籍女工變作情婦，五年后分手，女子衣食無靠，徒留滄桑，于心不甘，公之于眾。只見女子弱質(zhì)纖纖，奮力搬起臉盆大小的石頭，砸向拒絕向她開啟的工廠大門。鐵門紋絲不動，卻令觀者擔(dān)心她搬起石頭砸了自己的腳。臺商家人放話要她為不端行為認(rèn)錯道歉，便可給錢。男人包二奶不是錯，始亂終棄也不是錯，錯都在女人這一邊。嗚呼，小艾還魂！窮人家的女兒，長得不好命苦，長得好命更苦，這一生劫難重重。故事里的小艾認(rèn)清未來只有賣身和嫁人兩條路，思前想后選擇嫁于金槐，結(jié)局又如何呢？
  　　鵝黃向來最為嬌嫩，初春草木蘇醒，嫩芽新發(fā)，便是這顏色。如今女子穿了這鵝黃粉嫩的連衣裙，揮舞著纖細(xì)胳膊搬弄大石塊，內(nèi)心必也是憤怒得草長鶯飛，春潮涌動。
  　　張愛玲寫出了幾十年前的小艾，幾十年后的也寫盡了。
•   　　前一段時間讀了這篇小說，非常非常的喜歡。是一九六六年寫的，距寫《金鎖記》已經(jīng)過去二十多年?！督疰i記》是一目了然的，一清二楚，所有的東西，被作者剝離出來曬在明晃晃的日光下，而作者對于其中人物的褒貶，亦是清清楚楚，如涇水渭水，清濁分明。《怨女》則是含蓄的，影影綽綽，一切的一切，都在薄薄的面紗之下，都得由讀者本人去抽絲剝繭，一層一層的深入，方得明白其中的悲與怨。二十多年的歲月，不僅僅是作品的成熟，張愛玲自身亦或許獲得了更加成熟的內(nèi)心，于是整部小說之中都可窺見一種叫做悲憫的情懷，太多事情都遠(yuǎn)非一句愛恨可以說得清楚。這便是《怨女》相較于《金鎖記》所特有的圓滑與圓潤，是一種經(jīng)流水長期沖刷的不硌手的質(zhì)感?！　°y娣是多么的可憐和可悲。她只是想求衣食安暖，有一個愛她的人而已?？蛇@又是多么奢侈，漫漫人生，長長地過完，終究是無人愛她。父母早亡，哥哥嫂嫂不疼，嫁入豪門，更是入了虎口，苦苦熬至分家，唯一的兒子也與她形同陌路。哪怕是藥店的伙計，不成器的老流氓，甚至她差點就為他死的姚三爺，亦是未曾愛過她一毫。她只能抓住她唯一的兒子，只有抓住他，她是溺水的人，他是她唯一的稻草。她讓他抽上了鴉片，也如她一樣終年離不了煙炕。她為他娶妻，然后再一點一點把那女子折磨死，就如他們當(dāng)年折磨她。便是如此的可憐可憫，卻讓人難以徹底的恨。《金鎖記.》結(jié)尾有這樣一句話，她戴著金枷鎖過了一生，又用這枷鎖的角撞死了幾個年輕的生命。其實這句話用在《怨女》中亦是再貼切不過。
•   　　沒想到她5o年后的作品這么有特色，我看到了截然不同的政治視角，我也想出國。她作為小說家，文章結(jié)構(gòu)，描寫的生動，自然是小說特有的吸引，像電影一樣，最佩服的還是她查顏觀色了解別人的能力，天資極高，但這也成為她的枷鎖。
•   　　讀張愛玲的小說也是從她那幾篇最被推崇的文章看起的 自己向來是有點挑剔 厭惡俗套還固執(zhí)的認(rèn)為多數(shù)“灰姑娘”輕而易舉獲得好夫婿的故事有點假《傾城之戀》始終不喜歡 張的文字到是沒得說 只是對女主角白流蘇以及她的愛情經(jīng)歷沒有一點好奇心和好感 到是《金鎖記》覺得讀的有滋味而且對七巧也是油然而生的產(chǎn)生一種莫名的感情 像是夏夜 自己在悶熱的房間里生著閑氣 不自覺的產(chǎn)生一種心酸的心理 黯然神傷的對著任意一片空白獨自垂淚 感情便是漆黑房間里那一盞油燈發(fā)出的微弱光芒 毫不刺眼卻格外惹人憐愛 《怨女》更是一邊認(rèn)真的讀著一邊在心里不住的叫好 七巧是銀娣的模子 銀娣卻比七巧更鮮活更年輕更有女人味更有一段叫人想要往下琢磨的故事 完全是哭不出來的 卻像是在心里打翻了五味瓶 又像是吃到一口極不合胃口的飯菜 難受卻不知道該如何排遣這叫人煩惱的情緒 徒然在心里留下一道難以發(fā)現(xiàn)的小傷口 并且特別難以愈合 這便是銀娣或者七巧的魅力 更是張愛玲叫人難以言喻的才華所在

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