印章與書畫

內(nèi)容概要

全書共八章，介紹了印章源起、印與書畫的初步結(jié)合、文人篆刻的興起與元代書畫用印、文文篆刻的成熟與明代書畫用印、清代書畫與派別紛呈的文人篆刻、印章的種類與其在書畫鑒定中的作用、書畫作偽與印章作偽、印章趣事等內(nèi)容。

作者簡(jiǎn)介

朱敏，1988年畢業(yè)于武漢大學(xué)歷史系，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館副研究館員，從事書畫的保管與研究工作，先后在《中國(guó)歷史博物館館刊》、《中國(guó)歷史文物》、《榮寶齋》等刊物發(fā)表了多篇論文。

書籍目錄

第一章 印章源起第二章 印與書畫的初步結(jié)合　一、唐宋書畫概述　二、印與書畫的初步結(jié)合　三、趙佶對(duì)中國(guó)書畫形式的影響　四、唐宋公私鑒藏印記第三章 文人篆刻的興起與元代書畫用印　一、文人篆刻理論的萌芽　二、文人篆刻實(shí)踐的先驅(qū)者—王冕　三、元代書畫概述　四、元代書畫用印的形式與特點(diǎn)　五、元代公私鑒藏印記第四章 文人篆刻的成熟與時(shí)代書畫用印　一、印學(xué)理論的盛行　二、石料在印章領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用　三、篆刻大家文彭、何震及其他　四、明代書畫概述　五、明代書畫用印的形式和特點(diǎn)　六、明代書畫無公私藏印記第五章 清代書畫與派別紛呈的文人篆刻　一、清代篆刻理論　二、派別紛呈的清代篆刻　三、清代書畫概述　四、清代書畫印的形式和特點(diǎn)　五、清代公私鑒藏印記第六章 印章的種類與其在書畫鑒定中的作用　一、印章的種類　二、印章在書畫鑒定中的作用第七章 書畫作偽與印章作偽第八章 印章趣事后記

章節(jié)摘錄

　　北宋善畫山水的畫家還很多，如燕文貴的山水人稱“燕家景致”，惠崇、趙令穰、梁師閔的湖山小景，此外有許道寧、高克明、王詵等，我們不再一一敘述?！　∧纤问巧剿嬶L(fēng)的又一轉(zhuǎn)變時(shí)期，李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，人稱“南宋四大家”?！　±钐疲s1050—1150年）字稀古，河陽三城（今河南孟縣）人?；兆跁r(shí)畫院待詔，北宋滅亡后，南渡來到臨安（今杭州），一度生活困苦。建炎間，由太尉邵淵推薦入南宋畫院，聲譽(yù)日起。他的山水畫，初師李思訓(xùn)，但更多的得益于荊浩、范寬，所畫山水構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，主體突出，筆法勁健，格調(diào)豪放，畫中的大片山石用濃墨以側(cè)鋒作大斧劈皴，細(xì)部復(fù)加以短方的小斧劈皴，線面結(jié)合。將山的質(zhì)感、明暗表現(xiàn)得淋漓盡致?！度f壑松風(fēng)圖》軸，（臺(tái)北故宮博物院藏），崖谷深幽，長(zhǎng)松茂密，氣勢(shì)雄偉?！肚逑獫O隱圖》卷，（故宮博物院藏），是他晚年畫風(fēng)的代表之作，近景林木倚石，山溪蜿蜒，房屋臨流而立，遠(yuǎn)處小舟隱現(xiàn).漁翁垂釣，一派雨后景象。這種新風(fēng)格為馬遠(yuǎn)、夏圭繼承發(fā)展，成為南宋最具特色的山水畫風(fēng)，有史學(xué)家賦詩云：“李唐白發(fā)錢塘往，引出半邊一角山”。他的另一大貢獻(xiàn)是將山水畫和歷史人物畫揉合在一起。《采薇圖》卷，描繪殷貴族伯夷、叔齊在殷亡后恥食周栗，餓死于首陽山的故事。前景一松一楓，奇崛老硬，伯夷、叔齊對(duì)坐而言，人物面部表情各異，非常生動(dòng)。　　劉松年，山水師李唐，繼承了李唐的小斧劈皴，而加以發(fā)展，所作青綠山水，清麗細(xì)潤(rùn)，傳世作品有《四時(shí)山水圖卷》、《醉僧圖》等?！　●R遠(yuǎn)，一家五代皆擅繪畫。他是南宋畫院畫家，人物、花鳥、山水都很擅長(zhǎng)，尤以山水畫成就最高。山水師法李唐，發(fā)展了李唐水墨濃厚蒼勁的畫風(fēng).在構(gòu)圖布局上，對(duì)自然景物進(jìn)一步概括、剪裁，使畫面上的藝術(shù)形象比客觀對(duì)象更加突出鮮明，或峭峰直上而不見其頂，或絕壁之下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山剪影，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐，人稱“馬一角”。有《踏歌圖》（附圖十六）（故宮博物院藏），《寒江獨(dú)釣圖》、《四皓圖》、《水圖》等作品傳世。另一位學(xué)李唐，與馬遠(yuǎn)并稱“馬夏”的畫家是夏圭，他在觀景方法和繪畫技法方面都與馬遠(yuǎn)有相似之處，人稱“夏半邊”。傳世作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》、《江山佳勝圖》等。

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