演奏型態(tài)的分析與音樂意義的追索

作者簡介

　　徐昭宇，文學(xué)（音樂學(xué)）博士。出生于臺(tái)灣臺(tái)北市，畢業(yè)于臺(tái)灣輔仁大學(xué)圖書館學(xué)系；1983年入西班牙馬德里皇家音樂學(xué)院，主修古典吉他演奏，1988年獲高級教師最高文憑；2005年入上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系博士班修習(xí)音樂美學(xué)，師從韓鍾恩教授，2009年獲博士學(xué)位。    曾任音樂教師、音樂雜志編輯、樂評人、廣播節(jié)目制作主持，目前任臺(tái)灣廣藝基金會(huì)副執(zhí)行長暨北京辦公室首席代表，致力于兩岸表演藝術(shù)的交流。    主要研究興趣在于如何在音樂的聆聽之中，發(fā)掘不同時(shí)代、不同風(fēng)格、不同文化間之詮釋差異，提問、反思，并在存異之余享受差異。

書籍目錄

凡例／1論文提要／4英文提要／6導(dǎo)論：原真演奏、演奏型態(tài)與音樂釋義學(xué)方法／1    一、“原真演奏”的內(nèi)涵與歷史發(fā)展／2    二、演奏型態(tài)的建構(gòu)與分析／12    三、音樂釋義學(xué)方法的思考／15    四、譯名的問題／18第一章  原真演奏中的原真性／24  前言／24  第一節(jié)  原真演奏與古樂復(fù)興運(yùn)動(dòng)／29    一、門德爾松的《馬太受難曲》／31    二、多爾梅奇的演奏哲學(xué)／36    三、“原真演奏”與“主流演奏”／43    四、原真演奏、實(shí)證主義與音樂學(xué)／52    五、結(jié)語／57  第二節(jié)  原真演奏：哲學(xué)與美學(xué)問題／58    一、“原真的”與“原真性”／59    二、阿多諾vs.欣德米特／62    三、“原真演奏”中的“原真性”／66    四、“原真演奏”的復(fù)古、現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性／70    五、結(jié)語／77  第三節(jié)  原真演奏：歷史與演奏實(shí)踐問題／78    一、歷史意識、歷史還原與歷史重構(gòu)／79    二、樂器：“拜物教”與“聲音的原真”／86    三、演奏實(shí)踐：先驗(yàn)的兩難／92    四、敘事與修辭：音樂表達(dá)的古今之爭／97    五、結(jié)語／100  第四節(jié)  原真演奏：接受與影響問題／101    一、唱片工業(yè)：聲音文化的改變／103    二、古代之耳與現(xiàn)代之耳：聆聽文化的改變／110    三、觀念革命：音樂教育思維的改變／114    四、結(jié)語／118第二章  “原真演奏”演奏型態(tài)的建構(gòu)／121  前言／121  第一節(jié)  作品與演奏／124    一、作品：一種現(xiàn)實(shí)的存在／125    二、演奏：一種人為的存在／131    三、作品與演奏：一種本質(zhì)的存在／135    四、結(jié)語／138  第二節(jié)  演奏型態(tài)：作曲家的意圖／139    一、意圖與愿望：作曲家的期待／140    二、文本與行動(dòng)：樂譜與演奏的關(guān)系／145    三、結(jié)語／152  第三節(jié)  演奏型態(tài)：樂器與演奏實(shí)踐／153    一、風(fēng)格與表現(xiàn)／155    二、樂器／162    三、音符／171    四、結(jié)語／175  第四節(jié)  演奏型態(tài)：音樂表達(dá)／177    一、修辭學(xué)與音樂修辭學(xué)／179    二、“情感論”與“音型論”／183    三、人的情感與非人化的情感／191    四、結(jié)語／195第三章  演奏型態(tài)的夯析／198  前言／198  第一節(jié)  巴赫與《勃蘭登堡協(xié)奏曲》／203    一、巴赫與巴洛克／204    二、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》：隨意的選擇或有意義的組合？／207    三、結(jié)語／214  第二節(jié)  演奏型態(tài)分析：《勃蘭登堡協(xié)奏曲》第一、二號／217    一、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》第一號（F大調(diào)，BWV1046）／217    二、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》第二號（F大調(diào)，BWV1047）／229  第三節(jié)  演奏型態(tài)分析：《勃蘭登堡協(xié)奏曲》第三、四號／240    一、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》第三號（G大調(diào)，BWV1048）／240    二、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》第四號（G大調(diào)，BWV1049）／250  第四節(jié)  演奏型態(tài)分析：《勃蘭登堡協(xié)奏曲》第五、六號／261    一、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》第五號（G大調(diào)，BWV1050）／261    二、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》第六號（降B大調(diào)，BWV1051）／273結(jié)論  音樂釋義學(xué)方法的思考及其他／283    一、“演奏型態(tài)”分析所引發(fā)的相關(guān)音樂意義問題／283    二、相關(guān)于“演奏型態(tài)”分析的聆聽／288    三、“原真演奏”與“視域融合”／289    四、其他：相關(guān)于“原真演奏”／293附錄  原真演奏大事記／296引用參考文獻(xiàn)／301后記／312

編輯推薦

　　徐昭宇編著的《演奏型態(tài)的分析與音樂意義的追索——從原真演奏引發(fā)的音樂釋義學(xué)方法思考》的重心在于透過對“原真演奏”問題的闡釋、“演奏型態(tài)”的建構(gòu)與分析，進(jìn)而從音樂演奏的視角，對音樂釋義學(xué)的方法提出一些思考。本文的論述因此有兩大任務(wù)：一是厘清“原真演奏”發(fā)展的脈絡(luò)及其在二十世紀(jì)下半葉所引發(fā)爭議的焦點(diǎn)；二是嘗試建構(gòu)“原真演奏”演奏型態(tài)并據(jù)之以為演奏分析之基礎(chǔ)。

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