中國音樂考古80年

內(nèi)容概要

　　《中國音樂考古80年》主要內(nèi)容包括：從濫觴到輝煌——寫在《中國音樂考古80年》之前、中國音樂考古學(xué)與劉半農(nóng)、黃翔鵬，先秦雙音鐘的“先知”、黃翔鵬音樂考古學(xué)術(shù)研究綜述、王子初先生與中國音樂考古學(xué)、王子初音樂考古學(xué)術(shù)研究綜述、馮光生音樂考古研究綜述、方建軍音樂考古研究綜述等。

書籍目錄

從濫觴到輝煌——寫在《中國音樂考古80年》之前中國音樂考古學(xué)與劉半農(nóng)黃翔鵬，先秦雙音鐘的“先知”黃翔鵬音樂考古學(xué)術(shù)研究綜述王子初先生與中國音樂考古學(xué)王子初音樂考古學(xué)術(shù)研究綜述馮光生音樂考古研究綜述方建軍音樂考古研究綜述勤學(xué)善思精辯敏行——李幼平教授學(xué)術(shù)經(jīng)歷及理論研究成果介紹《大系》之路《中國音樂文物大系》述評勤越二十載勵溶后學(xué)心——從《中國音樂文物大系》看中國音樂史學(xué)學(xué)科建設(shè)追尋埋藏于地下的聲音——讀《中國上古出土樂器綜論》王子初先生與他的《中國音樂考古學(xué)》崔憲與《曾侯乙編鐘鐘銘校釋及其律學(xué)研究》曾侯乙墓音樂考古綜述復(fù)原曾侯乙編鐘及其設(shè)計理念曾侯乙墓出土篪的復(fù)制與研究中原出土古樂器復(fù)原研究述略我們的編鐘考古編鐘研究綜述中國新石器時代出土樂器研究述評近幾十年“笛”之音樂考古研究綜述我們的團隊中國藝術(shù)研究院1999～2005級音樂考古專業(yè)碩士學(xué)位論文述評中國藝術(shù)研究院2006～2009級音樂考古專業(yè)碩士學(xué)位論文述評中國藝術(shù)研究院2002級音樂考古專業(yè)博士學(xué)位論文述評中國藝術(shù)研究院2003級音樂考古專業(yè)博士學(xué)位論文述評中國藝術(shù)研究院2005～2006級音樂考古專業(yè)博士學(xué)位論文述評

章節(jié)摘錄

　　吾輩生于今日，幸于紙上之材料外，更得地下之新材料。由此種材料，我輩固得據(jù)以補正紙上之材料，亦得證明古書之某部分全為實錄，即百家不雅馴之言亦無表示一面之事實。此二重證據(jù)法惟在今日始得為之。雖古書之未得證明者不能加以否定，而其已得證明者不能不加以肯定可斷言也。字里行間，已足見他對現(xiàn)代考古學(xué)的重視?！岸刈C據(jù)法”成為中國史學(xué)領(lǐng)域研究方法上的一次重大革命?！　」舻木拗秲芍芙鹞霓o大系圖錄考釋》收錄了511件青銅器。針對兩周的不同特點，他將西周銅器按王世排列，對東周銅器則按國別分類；并將青銅器的發(fā)展分為濫觴期（約相當(dāng)于殷商前期）、勃古期（殷商后期及西周初至昭、穆之世）、開放期（恭、懿至春秋中期）、新式期（春秋中葉至戰(zhàn)國末年），使傳世青銅器第一次形成了較為完整的體系，成為可供古史研究之用的科學(xué)資料。他提出的標(biāo)準(zhǔn)器斷代法，對于中國青銅器的研究同樣產(chǎn)生了深遠的影響。筆者的，《中國青銅樂鐘的音樂學(xué)斷代》中以編鐘音階結(jié)構(gòu)特征斷代的方法，一定程度上借鑒了此法：以各時期重要編鐘的音階結(jié)構(gòu)作為標(biāo)準(zhǔn)尺，建立“刻度”；隨著材料的逐漸豐富，可使“刻度”逐漸細(xì)密；以此標(biāo)尺為基礎(chǔ)，將新發(fā)現(xiàn)編鐘的音階與相應(yīng)“刻度”進行比對，以判斷其相對年代。不過，王國維和郭沫若等人的這種研究所要實現(xiàn)的目標(biāo)，卻與音樂藝術(shù)本身并無多大的關(guān)系。故從根本上說，他們的研究，仍難算是“音樂考古”?！　　?/pre>




編輯推薦
音樂考古學(xué)在中國，文化底蘊深厚，成果舉世矚目。宋人的“金石學(xué)”，已涉及出土古樂器的研究。20世紀(jì)初，以發(fā)掘工作為基礎(chǔ)的近代考古學(xué)出現(xiàn)于中國。王國維等學(xué)者在商周青銅樂鐘的研究上，取得了顯著的成就。    王子初等編著的《中國音樂考古80年》主要內(nèi)容包括：從濫觴到輝煌——寫在《中國音樂考古80年》之前、中國音樂考古學(xué)與劉半農(nóng)、黃翔鵬，先秦雙音鐘的“先知”、黃翔鵬音樂考古學(xué)術(shù)研究綜述、王子初先生與中國音樂考古學(xué)、王子初音樂考古學(xué)術(shù)研究綜述、馮光生音樂考古研究綜述、方建軍音樂考古研究綜述等。





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