音樂美學(xué)與音樂作品研究

內(nèi)容概要

　　《音樂美學(xué)與音樂作品研究》以專題方式寫作，以講義方式命名，考慮到處在發(fā)展進程中的音樂美學(xué)學(xué)科本身的特點，甚至于考慮到為若干年之后的再度修訂留出必要的學(xué)術(shù)空間，就像?？轮R考古學(xué)命題那樣，不定與變數(shù)是研究生教學(xué)的核心敘辭，問題與討論是研究生教材的核心結(jié)構(gòu)。

作者簡介

韓鍾恩，1955年3月5日出生上海。音樂美學(xué)家，音樂批評家。中央音樂學(xué)院博士，上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系系主任、音樂學(xué)專業(yè)研究生指導(dǎo)委員會主任，教授，音樂美學(xué)與當代音樂研究方向博士研究生導(dǎo)師，中國音樂美學(xué)學(xué)會會長。1982-1987年，在上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系就讀大學(xué)本科，師從葉純之研究員，獲學(xué)士學(xué)位。1987-2004年，在中國藝術(shù)研究院音樂研究所從事研究，任研究員、博士研，究生導(dǎo)師、《中國音樂年鑒》主編、《藝術(shù)評論》副主編。2000-2003年，在中央音樂學(xué)院攻讀博士學(xué)位，師從于潤洋教授，獲博士學(xué)位。2004年至今，在上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系從事教學(xué)，并作為學(xué)科帶頭人主持國家重點學(xué)科當代音樂文化批判研究方向。10數(shù)年來，在音樂美學(xué)、音樂人類學(xué)、音樂哲學(xué)、當代音樂研究、音樂批評、音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)等領(lǐng)域公開發(fā)表文論近500萬字，著有《音樂文化人類學(xué)》（合作）、《臨響樂品》、《音樂美學(xué)與審美》、《音樂美學(xué)與文化》、《音樂美學(xué)與歷史》、《音樂意義的形而上顯現(xiàn)并及意向存在的可能性研究》、《守望并詩意作業(yè)》等，主持編輯《中國音樂年鑒》10余卷及其他各類出版物1000余萬字。

書籍目錄

說明導(dǎo)論第Ⅰ講：音樂的藝術(shù)邊界：還原形式與感性問題  Ⅰ.從關(guān)系尋求合式定位  Ⅱ.遠距離觀照  Ⅲ.樂象以及藝術(shù)與美的關(guān)系  Ⅳ.概念顛覆與重新定義  Ⅴ.提出問題第Ⅱ講：音樂美學(xué)學(xué)科歸屬、界定及其相關(guān)問題  Ⅰ.字源與感性認識  Ⅱ.音樂學(xué)范疇中的音樂美學(xué)  Ⅲ.音樂美學(xué)作為學(xué)科進入中國音樂學(xué)思想議程  Ⅳ.希臘德國古典哲學(xué)傳統(tǒng)與音樂美學(xué)深度追問  Ⅴ.音樂美學(xué)基本問題與學(xué)科目標  Ⅵ.音樂美學(xué)哲學(xué)基礎(chǔ)與相關(guān)論域第Ⅲ講：音樂作品的學(xué)理定位  Ⅰ.關(guān)于音樂作品的相關(guān)論述  Ⅱ.音樂作品研究方式及其程序  Ⅲ.音樂作品的結(jié)構(gòu)方式與存在方式第Ⅳ講：體裁與形式  Ⅰ.體裁的歷史定位與感性指向  Ⅱ.西方音樂史的形式化進程  Ⅲ.主題形態(tài)的結(jié)構(gòu)特征與感性識別  Ⅳ.同一題材不同體裁的審美意義第Ⅴ講：西方音樂史的意義斷代  Ⅰ.作為概念與存在的西方音樂  Ⅱ.文化源及其基本特征  Ⅲ.觀念取向  Ⅳ.音響結(jié)構(gòu)源以及結(jié)構(gòu)過程  Ⅴ.歷史斷代情況  Ⅵ.感性與理性  Ⅶ.形式與內(nèi)容第Ⅵ講：19世紀末音樂音響結(jié)構(gòu)分岔  Ⅰ.浪漫主義時期的音樂風格與技術(shù)特征  Ⅱ.晚期浪漫主義時期的音樂風格與技術(shù)特征  Ⅲ.印象主義時期的音樂風格與技術(shù)特征  Ⅳ.感性反差與技法根本第Ⅶ講：聲音概念引發(fā)歷史敘事  Ⅰ.聲音和聲音概念  Ⅱ.人文訓(xùn)示與日常經(jīng)驗  Ⅲ.瓦格納：《特里斯坦與伊索爾德》與半音結(jié)構(gòu)  Ⅳ.梅西安：《時值與力度的模式》與音色結(jié)構(gòu)  V.插入：后現(xiàn)代主義與泛結(jié)構(gòu)甚至無結(jié)構(gòu)  Ⅵ.諾諾：《只有走》與單音結(jié)構(gòu)第Ⅷ講：20世紀音樂的反諷敘事方式  Ⅰ.四重喻格與反諷的意義  Ⅱ.20世紀音樂及其學(xué)理定義  Ⅲ.Musik和Tonkunst的重新審視  Ⅳ.獨特敘事引發(fā)的斷代意義第Ⅸ講：聲音納入美學(xué)范疇  Ⅰ.聲音至上  Ⅱ.絕對臨響  Ⅲ.綠色審美與出現(xiàn)代紀  Ⅳ.聲音經(jīng)驗的先驗表述第Ⅹ講：音樂美學(xué)基本問題以及相關(guān)范疇  Ⅰ.基本問題研究現(xiàn)狀  Ⅱ.形式自律論與純意向性對象  Ⅲ.情感與形式  Ⅳ.意義與意向  V.聲音樂行象意情理神參考文獻

章節(jié)摘錄

　　合式尺度：整體曲式，調(diào)關(guān)系，以及局部織體和音色，甚至于音響結(jié)構(gòu)中最小尺度的主題動機?！　≡谥T多音響結(jié)構(gòu)因素當中，主題動機是最易于感性識別的一個對象。一個成熟的主題動機，往往包含了其結(jié)構(gòu)展開的所有可能性。貝多芬交響曲主題動機：高度濃縮的能量，《英雄》第一樂章通過兩個bE大三和弦發(fā)動并展開。面對這樣的主題動機，一旦通過感性識別而有所把握，則戲劇性沖突就已經(jīng)展開。　　幾乎在相應(yīng)技法介入之后開始了合乎邏輯發(fā)展的同時，伴隨感性識別過程而展開的戲劇性沖突，正好顯示出了既定的時代特征?！　.浪漫主義音樂　　在一種近乎鋪張的伸展現(xiàn)象中，突出體現(xiàn)音樂作品的標題性和音響結(jié)構(gòu)的變異性，尤其凸顯旋律主導(dǎo)下的抒情性語言?！　」诺渲髁x講究完美和諧以及對立融合的精神主位，被浪漫主義講究藝術(shù)中的自由主義精神所占據(jù)。　　和古典主義音樂確定音響結(jié)構(gòu)形式不同，浪漫主義音樂更是一種情感的自由奔放，甚至可以說，是一次近乎越界犯規(guī)的狂泄，尤其，是凸顯旋律主導(dǎo)下的抒情性語言。　　通過古典主義音樂，人們在感性識別方面：主要是形成對音樂作品調(diào)關(guān)系和主題動機的基本觀照，再加上理性因素對此產(chǎn)生相應(yīng)概念?！　⊥ㄟ^浪漫主義音樂，人們在感性識別方面：主要是形成對音樂作品旋律敘事以及旋律增長的基本觀照，再加上理性因素對此產(chǎn)生相應(yīng)概念?！　∷^旋律敘事，就是通過旋律音響形態(tài)來講述一個故事，其集中體現(xiàn)在標題音樂方面?！　∷^旋律增長，就是通過旋律音響形態(tài)自身的發(fā)展來結(jié)構(gòu)音樂作品的整體，典型的個例就是：交響詩體裁對奏鳴曲式所進行的不規(guī)則的合理擴張，以及不同主題顯示出來的家族相似及其本身的種子繁衍，乃至最終形成以固定樂思或者主導(dǎo)動機貫穿作品整體的形式。　　……

編輯推薦

韓鍾恩編著的《音樂美學(xué)與音樂作品研究》以專題方式寫作，以講義方式命名，考慮到處在發(fā)展進程中的音樂美學(xué)學(xué)科本身的特點，甚至于考慮到為若干年之后的再度修訂留出必要的學(xué)術(shù)空間，就像?？轮R考古學(xué)命題那樣，不定與變數(shù)是研究生教學(xué)的核心敘辭，問題與討論是研究生教材的核心結(jié)構(gòu)。

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