音樂美學(xué)與音樂作品研究

內(nèi)容概要

　　《音樂美學(xué)與音樂作品研究》以專題方式寫作，以講義方式命名，考慮到處在發(fā)展進(jìn)程中的音樂美學(xué)學(xué)科本身的特點(diǎn)，甚至于考慮到為若干年之后的再度修訂留出必要的學(xué)術(shù)空間，就像福柯知識(shí)考古學(xué)命題那樣，不定與變數(shù)是研究生教學(xué)的核心敘辭，問題與討論是研究生教材的核心結(jié)構(gòu)。

作者簡介

韓鍾恩，1955年3月5日出生上海。音樂美學(xué)家，音樂批評家。中央音樂學(xué)院博士，上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系系主任、音樂學(xué)專業(yè)研究生指導(dǎo)委員會(huì)主任，教授，音樂美學(xué)與當(dāng)代音樂研究方向博士研究生導(dǎo)師，中國音樂美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長。1982-1987年，在上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系就讀大學(xué)本科，師從葉純之研究員，獲學(xué)士學(xué)位。1987-2004年，在中國藝術(shù)研究院音樂研究所從事研究，任研究員、博士研，究生導(dǎo)師、《中國音樂年鑒》主編、《藝術(shù)評論》副主編。2000-2003年，在中央音樂學(xué)院攻讀博士學(xué)位，師從于潤洋教授，獲博士學(xué)位。2004年至今，在上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系從事教學(xué)，并作為學(xué)科帶頭人主持國家重點(diǎn)學(xué)科當(dāng)代音樂文化批判研究方向。10數(shù)年來，在音樂美學(xué)、音樂人類學(xué)、音樂哲學(xué)、當(dāng)代音樂研究、音樂批評、音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)等領(lǐng)域公開發(fā)表文論近500萬字，著有《音樂文化人類學(xué)》（合作）、《臨響樂品》、《音樂美學(xué)與審美》、《音樂美學(xué)與文化》、《音樂美學(xué)與歷史》、《音樂意義的形而上顯現(xiàn)并及意向存在的可能性研究》、《守望并詩意作業(yè)》等，主持編輯《中國音樂年鑒》10余卷及其他各類出版物1000余萬字。

書籍目錄

說明導(dǎo)論第Ⅰ講：音樂的藝術(shù)邊界：還原形式與感性問題  Ⅰ.從關(guān)系尋求合式定位  Ⅱ.遠(yuǎn)距離觀照  Ⅲ.樂象以及藝術(shù)與美的關(guān)系  Ⅳ.概念顛覆與重新定義  Ⅴ.提出問題第Ⅱ講：音樂美學(xué)學(xué)科歸屬、界定及其相關(guān)問題  Ⅰ.字源與感性認(rèn)識(shí)  Ⅱ.音樂學(xué)范疇中的音樂美學(xué)  Ⅲ.音樂美學(xué)作為學(xué)科進(jìn)入中國音樂學(xué)思想議程  Ⅳ.希臘德國古典哲學(xué)傳統(tǒng)與音樂美學(xué)深度追問  Ⅴ.音樂美學(xué)基本問題與學(xué)科目標(biāo)  Ⅵ.音樂美學(xué)哲學(xué)基礎(chǔ)與相關(guān)論域第Ⅲ講：音樂作品的學(xué)理定位  Ⅰ.關(guān)于音樂作品的相關(guān)論述  Ⅱ.音樂作品研究方式及其程序  Ⅲ.音樂作品的結(jié)構(gòu)方式與存在方式第Ⅳ講：體裁與形式  Ⅰ.體裁的歷史定位與感性指向  Ⅱ.西方音樂史的形式化進(jìn)程  Ⅲ.主題形態(tài)的結(jié)構(gòu)特征與感性識(shí)別  Ⅳ.同一題材不同體裁的審美意義第Ⅴ講：西方音樂史的意義斷代  Ⅰ.作為概念與存在的西方音樂  Ⅱ.文化源及其基本特征  Ⅲ.觀念取向  Ⅳ.音響結(jié)構(gòu)源以及結(jié)構(gòu)過程  Ⅴ.歷史斷代情況  Ⅵ.感性與理性  Ⅶ.形式與內(nèi)容第Ⅵ講：19世紀(jì)末音樂音響結(jié)構(gòu)分岔  Ⅰ.浪漫主義時(shí)期的音樂風(fēng)格與技術(shù)特征  Ⅱ.晚期浪漫主義時(shí)期的音樂風(fēng)格與技術(shù)特征  Ⅲ.印象主義時(shí)期的音樂風(fēng)格與技術(shù)特征  Ⅳ.感性反差與技法根本第Ⅶ講：聲音概念引發(fā)歷史敘事  Ⅰ.聲音和聲音概念  Ⅱ.人文訓(xùn)示與日常經(jīng)驗(yàn)  Ⅲ.瓦格納：《特里斯坦與伊索爾德》與半音結(jié)構(gòu)  Ⅳ.梅西安：《時(shí)值與力度的模式》與音色結(jié)構(gòu)  V.插入：后現(xiàn)代主義與泛結(jié)構(gòu)甚至無結(jié)構(gòu)  Ⅵ.諾諾：《只有走》與單音結(jié)構(gòu)第Ⅷ講：20世紀(jì)音樂的反諷敘事方式  Ⅰ.四重喻格與反諷的意義  Ⅱ.20世紀(jì)音樂及其學(xué)理定義  Ⅲ.Musik和Tonkunst的重新審視  Ⅳ.獨(dú)特?cái)⑹乱l(fā)的斷代意義第Ⅸ講：聲音納入美學(xué)范疇  Ⅰ.聲音至上  Ⅱ.絕對臨響  Ⅲ.綠色審美與出現(xiàn)代紀(jì)  Ⅳ.聲音經(jīng)驗(yàn)的先驗(yàn)表述第Ⅹ講：音樂美學(xué)基本問題以及相關(guān)范疇  Ⅰ.基本問題研究現(xiàn)狀  Ⅱ.形式自律論與純意向性對象  Ⅲ.情感與形式  Ⅳ.意義與意向  V.聲音樂行象意情理神參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　合式尺度：整體曲式，調(diào)關(guān)系，以及局部織體和音色，甚至于音響結(jié)構(gòu)中最小尺度的主題動(dòng)機(jī)?！　≡谥T多音響結(jié)構(gòu)因素當(dāng)中，主題動(dòng)機(jī)是最易于感性識(shí)別的一個(gè)對象。一個(gè)成熟的主題動(dòng)機(jī)，往往包含了其結(jié)構(gòu)展開的所有可能性。貝多芬交響曲主題動(dòng)機(jī)：高度濃縮的能量，《英雄》第一樂章通過兩個(gè)bE大三和弦發(fā)動(dòng)并展開。面對這樣的主題動(dòng)機(jī)，一旦通過感性識(shí)別而有所把握，則戲劇性沖突就已經(jīng)展開?！　缀踉谙鄳?yīng)技法介入之后開始了合乎邏輯發(fā)展的同時(shí)，伴隨感性識(shí)別過程而展開的戲劇性沖突，正好顯示出了既定的時(shí)代特征?！　.浪漫主義音樂　　在一種近乎鋪張的伸展現(xiàn)象中，突出體現(xiàn)音樂作品的標(biāo)題性和音響結(jié)構(gòu)的變異性，尤其凸顯旋律主導(dǎo)下的抒情性語言。　　古典主義講究完美和諧以及對立融合的精神主位，被浪漫主義講究藝術(shù)中的自由主義精神所占據(jù)?！　『凸诺渲髁x音樂確定音響結(jié)構(gòu)形式不同，浪漫主義音樂更是一種情感的自由奔放，甚至可以說，是一次近乎越界犯規(guī)的狂泄，尤其，是凸顯旋律主導(dǎo)下的抒情性語言?！　⊥ㄟ^古典主義音樂，人們在感性識(shí)別方面：主要是形成對音樂作品調(diào)關(guān)系和主題動(dòng)機(jī)的基本觀照，再加上理性因素對此產(chǎn)生相應(yīng)概念。　　通過浪漫主義音樂，人們在感性識(shí)別方面：主要是形成對音樂作品旋律敘事以及旋律增長的基本觀照，再加上理性因素對此產(chǎn)生相應(yīng)概念?！　∷^旋律敘事，就是通過旋律音響形態(tài)來講述一個(gè)故事，其集中體現(xiàn)在標(biāo)題音樂方面?！　∷^旋律增長，就是通過旋律音響形態(tài)自身的發(fā)展來結(jié)構(gòu)音樂作品的整體，典型的個(gè)例就是：交響詩體裁對奏鳴曲式所進(jìn)行的不規(guī)則的合理擴(kuò)張，以及不同主題顯示出來的家族相似及其本身的種子繁衍，乃至最終形成以固定樂思或者主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿作品整體的形式?！　　?/pre>




編輯推薦
韓鍾恩編著的《音樂美學(xué)與音樂作品研究》以專題方式寫作，以講義方式命名，考慮到處在發(fā)展進(jìn)程中的音樂美學(xué)學(xué)科本身的特點(diǎn)，甚至于考慮到為若干年之后的再度修訂留出必要的學(xué)術(shù)空間，就像?？轮R(shí)考古學(xué)命題那樣，不定與變數(shù)是研究生教學(xué)的核心敘辭，問題與討論是研究生教材的核心結(jié)構(gòu)。





圖書封面



圖書標(biāo)簽Tags
無




評論、評分、閱讀與下載



還沒讀過(97)
勉強(qiáng)可看(705)
一般般(120)
內(nèi)容豐富(4989)
強(qiáng)力推薦(409)


 


    音樂美學(xué)與音樂作品研究 PDF格式下載