先鋒派實驗音樂之涅槃

內(nèi)容概要

這是一篇有關(guān)頻譜作曲技法研究的學術(shù)專著。它從作曲算法與算法作曲的闡述入手，以頻譜學派的音響生態(tài)學探究為基本出發(fā)點，對頻譜作曲技術(shù)進行了深入地研究和解析；對基于OpenMusic拼圖算法平臺進行了實證推演；并對于兩位最具國際影響力的法國頻譜作曲學派創(chuàng)始人熱拉爾·格里賽(GerardGrisey，1946—1998)、特里斯坦·米哈伊(Tristan
Murail，1947～　)的四部最具代表性的作品從材料、結(jié)構(gòu)、音樂、音響四個方面進行了較為全面的探索、推理和驗證性分析；在此基礎之上，闡述了常規(guī)作曲技術(shù)與作曲算法的對應關(guān)系和實現(xiàn)手段，發(fā)現(xiàn)了音響表現(xiàn)形態(tài)和結(jié)構(gòu)力的基本成因，指出了頻譜學派在回歸理性、崇尚科學的同時，又以后現(xiàn)代派的實用主義與“類科學”的態(tài)度對所謂音響的物理屬性進行平面圖解、交叉映射和文本轉(zhuǎn)換，以獲取新的音樂材料與結(jié)構(gòu)力。
本文對現(xiàn)代派、先鋒派、后現(xiàn)代風格與頻譜學派的發(fā)展脈絡、相互關(guān)系和美學追問等方面進行了一般性的推演和9-j納。對頻譜學派在三十多年來的當代新音樂發(fā)展進程中所扮演的角色，和其為使現(xiàn)代音樂在保持其藝術(shù)開拓性的同時所采取的折中策略，以及算法作曲的邏輯思維對藝術(shù)創(chuàng)新帶來的促進與制約等方面闡述了個人觀點。本文還試圖尋找算法作曲與常規(guī)作曲思維間的摩擦力之根源，以及如何有效地擺脫這些阻力，使之轉(zhuǎn)化為強大推動力之可能性，由此推導出計算機輔助作曲的擬人化推進的必要性與可行性結(jié)論。
 關(guān)鍵詞：頻譜音樂、計算機作曲、先鋒派、后現(xiàn)代、拼圖、算法

作者簡介

　　吳粵北
　　博士，中央音樂學院作曲與電子音樂作曲教授，博士生導師：兼任上海音樂學院博士生導師；并擔任教育部文科計算機教學指導委員會藝術(shù)分委會副主任、中國電子音樂學會副會長、中國錄音師協(xié)會常務理事、中國音協(xié)《音樂創(chuàng)作》中文核心期刊編委。
　　20世紀80年代中期于武漢音樂學院參與策劃并創(chuàng)辦了音樂音響導演專業(yè)；1997年于星海音樂學院創(chuàng)建了音樂音響導演系：2003年于上海音樂學院創(chuàng)建了音樂科技專業(yè)和音樂工程系，并擔任國家重點學科“音樂學——應用音樂與傳媒科技方向，，的學科帶頭人；2009年調(diào)入中央音樂學院；2010年被遴選為中央音樂學院211工程“師資隊伍建設第一層次杰出人才培養(yǎng)項目”的學科帶頭人。
　　作為項目負責人，近五年來獲得教育部“音樂科技與數(shù)字媒體藝術(shù)人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新實驗區(qū)項目”立項；還獲得上海市教委“上海聲音回憶數(shù)據(jù)庫建設項目”、上海市科委重大項目“上海市重點實驗室——音樂聲學實驗室建設項目”、“重大科技攻關(guān)項目——珍貴歷史音頻資料修復軟件開發(fā)與標準設計”等立項，均圓滿結(jié)題。2010年又獲得中央音樂學院211工程“計算機音樂課程與教材建設”重點立項。
　　1996年獲湖北省文聯(lián)頒發(fā)的“第三屆文藝明星獎”，同年被湖北省政府評為“有突出貢獻的中青年專家”；1999年被評為廣東省政府“千百十跨世紀人才工程”省級專家，2000年獲廣東省政府“南粵優(yōu)秀教師”獎；2008年10月獲上海市委宣傳部、上海文化基金“優(yōu)秀教師”獎；2009年11月獲文化部“第三屆創(chuàng)新獎”。
　　主要代表作包括歌劇《四月的卡農(nóng)》，四部交響曲，單簧管與弦樂隊《新燭光·坎》，《第一圓號協(xié)奏曲》，五樂章管弦樂組曲《絲綢之路掠影》，四樂章管弦樂組曲《湖北風情》，幻想音畫《平沙落雁》，圓號與鋼琴奏鳴曲《峽》，單簧管獨奏《潑水節(jié)》，小提琴組曲《月下舞歌》，電子輕音樂《山的誘惑》，電子音詩《摩梭人家》，為室內(nèi)樂與電子音樂而作《變形》、《變形一》、《變形二》，八重奏與Max／MSP《道沖》，為男高音、低音提琴、鋼琴與AudioMuIch而作《孤游》，為雙簧管與交互式數(shù)字音效系統(tǒng)而作《嗟嘆之l》等。

書籍目錄

摘要
前奏
 1．背景與選題
 2．語境與范疇
 3．研究與實踐
第一章　作曲算法與算法作?
 1．1　作曲算法
 1．1．1　何謂算法
 1．1．2　何謂作曲算法
　　1．1．3　算法與作曲技法的映射
 1．1．4　小結(jié)
 1．2　算法作曲
 1．2．1　何謂算法作曲
 1．2．2　常見的算法作曲方法
 1．2．3 自動生成與手工作業(yè)
 1．2．4　小結(jié)
 1．3　基于算法的頻譜作曲
 1．3．1　譜的定義
 1．3．2　頻譜作曲
 1．3．3　頻譜學派
　……
第二章　頻譜算法之解構(gòu)
第三章　頻譜作曲之結(jié)構(gòu)
第四章　先鋒派與后現(xiàn)代之橋梁
尾聲
結(jié)語
附錄　OpenMusic重要算法概念釋疑
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：除了分清現(xiàn)代派或后現(xiàn)代派以外，我們還應充分注意到后現(xiàn)代風格與后現(xiàn)代派二者的概念也不盡相同。前者是一個個孤立存在的集合，是商業(yè)性、通俗性音樂所表現(xiàn)出來的多元混雜、無深度、無中心、平面化、無結(jié)構(gòu)力的實用主義態(tài)度，是被指認的結(jié)果，并無深刻的哲學意義；而后者，如利奧塔德、哈桑（Ihab Hassan）等人，出于哲學的動機所經(jīng)常關(guān)注的后結(jié)構(gòu)主義、新闡釋學、女權(quán)主義、意識形態(tài)批評等解構(gòu)理論，以及各種自省性的或“元敘事”的藝術(shù)品和準藝術(shù)品（如建筑等），則可稱之為后現(xiàn)代主義，其主要特征為：消解、解構(gòu)、去中心論、非同一性、多元論。它脫離了以二元對立為基礎的歷時性發(fā)展模式，以一種多元共時的平面性創(chuàng)造了一種開放的大眾文化消費的游戲。在后現(xiàn)代時期，書刊、典籍、繪畫和古典音樂不再是精英文化所特有的傳媒形式。以消費為目的的大眾文化，如通俗小說、科幻影片、汽車旅館、商業(yè)廣告等“粗俗文化”，借助20世紀下半葉以電子通訊、廣播電視、音像設備、計算機互聯(lián)網(wǎng)等新舊媒體為載體，滲透到社會的各個層面，達到了前所未有的普及和推廣。同時，曾經(jīng)是面向小眾的精英文化也同樣被不斷高速復制并傳播，大眾不必進圖書館、博物館、美術(shù)館、音樂廳和歌劇院也能隨手享用，或斷章取義用來作為個人文化認同的裝飾物。如此一來，精英文化也就處于與大眾文化不斷趨同、性價分離的過程之中了。4.2頻譜學派是折中的產(chǎn)物作曲算法始終伴隨作曲技法的發(fā)展，而具有真正意義的算法作曲則是2c世紀中后期隨著科技的發(fā)展而產(chǎn)生一類基于法則的作曲技法，最有代表性的是序列主義和頻譜學派，前者屬于現(xiàn)代主義的范疇，而后者卻具有典型的后現(xiàn)代風格特征。后現(xiàn)代風格的音樂主要指當今多元化世界中各種風格音樂的混合體，尤其是通俗化、商業(yè)性音樂的風格集合，往往是一種被動的、客觀的存在。而后現(xiàn)代派的音樂則是一種哲學意義上主動的、主觀宣示的藝術(shù)流派，它除了強調(diào)音樂的多元性、實用性之外，更強調(diào)音樂的離散性、復風格、后結(jié)構(gòu)主義和解構(gòu)理論。

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《先鋒派實驗音樂之涅槃:基于算法的頻譜作曲技法研究》是由上海音樂學院出版社出版的。

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