改革者勃拉姆斯

內(nèi)容概要

本書試圖以全新的視角審視勃拉姆斯生前身后的創(chuàng)作環(huán)境，通過理論研究對勃拉姆斯進行重新評價，通過音樂分析及比較同時代作曲家的技法，揭示其音樂中的創(chuàng)新，從而為國人全面地評價勃拉姆斯做出微薄的貢獻。

作者簡介

周煒娟  女，1970年5月出生于浙江杭州，1 994年畢業(yè)于上海音樂學院音樂學系，獲學士學位；2005年獲上海音樂學院博士學位，師從沈旋教授。中國教育學會音樂教育專業(yè)委員會會員，浙江省音樂家協(xié)會會員?，F(xiàn)為浙江外國語學院藝術(shù)學院音樂系副教授，主要從事西方音樂史及鋼琴的教學和研究工作。曾發(fā)表《勃拉姆斯的第三交響曲》，《勛伯格D小調(diào)弦樂四重奏(Op.7)的主題構(gòu)建》，《論貝多芬第二十九鋼琴奏嗚曲(Op.106)中的三度運用》等數(shù)篇論文。

書籍目錄

前言第一章  歷史回顧：勃拉姆斯生前身后的評價史軌跡  第一節(jié)  舒曼的追隨者  第二節(jié)  “純器樂音樂”的代表  第三節(jié)  與瓦格納樂派的對立  第四節(jié)  年輕一代心目中的勃拉姆斯第二章  對勃拉姆斯重新評價：理論研究  第一節(jié)  勃拉姆斯資料的收集整理  第二節(jié)  勛伯格提出“改革者勃拉姆斯”  第三節(jié)  繼勛伯格之后理論家們的相關(guān)論述第三章  勃拉姆斯音樂創(chuàng)新的核心：展開式變奏  第一節(jié)  主題構(gòu)建  第二節(jié)  呈示性段落  第三節(jié)  全曲的整合第四章  和聲技法方面的創(chuàng)新  第一節(jié)  調(diào)性的擴張  第二節(jié)  旋律與和聲的錯位第五章  節(jié)奏方面的創(chuàng)新  第一節(jié)  勃拉姆斯早期作品中的節(jié)拍移位  第二節(jié)  前人節(jié)拍處理方式對勃拉姆斯的影響  第三節(jié)  勃拉姆斯成熟期的節(jié)奏一節(jié)拍運用第六章  勃拉姆斯對現(xiàn)代音樂的影響  第一節(jié)  對勛伯格的早期音樂的影響  第二節(jié)  對其他現(xiàn)代作曲家的影響結(jié)語附錄1  新的道路附錄2  宣言附錄3  韋茨曼的模仿宣言附錄4  公開抗議附錄5  回憶附錄6  獻給勃拉姆斯的作品參考文獻

圖書封面

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無

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