理查·施特勞斯交響詩研究

前言

　　交響詩是以敘事見長的一種音樂體裁，無論其依據(jù)的文藝作品是詩歌、小說、戲劇、神話、民間故事，還是美術(shù)作品，甚至哲理詩，都無法回避“敘事”這一課題，雖然這里所說“敘事”絕非簡單“說故事”的含義。　　在交響詩的創(chuàng)始人李斯特的交響詩中，力圖從詩意的角度體現(xiàn)原作的精神，很少遇到敘事所要求的細(xì)微末節(jié)和率真表現(xiàn)。盡管如此，我們?nèi)匀荒軓摹端鳌分懈惺艿剿髟诜评瓕m廷生活的方方面面：舞會場面、戀愛傳奇、被暴虐的公爵不公正地囚禁，最后塔索的榮譽(yù)在其身后得到補(bǔ)償，在羅馬，人們?yōu)榧仁橇沂坑质窃娙说乃魃狭嘶ü凇辉凇秺W菲歐》中，巴黎盧浮宮美術(shù)館里一只伊特拉斯坎花瓶上奧菲歐的形象通過音樂復(fù)活于我們心中：這位詩人和音樂家身穿星光燦爛的長袍，額上系著華貴的頭帶，從他張開的嘴里流瀉出神妙的詞句和旋律，他的細(xì)長的手指有力地?fù)軇釉娗俚那傧?，野獸為之狂喜，人類殘忍的本性得到開化，甚至巖石亦隨之軟化，藝術(shù)的偉大力量發(fā)出了感人的光芒。

內(nèi)容概要

理查·施特勞斯是l9世紀(jì)與20世紀(jì)之交歐洲最具影響力的作曲家，堪稱浪漫主義音樂的最后一位大師，尤其是他于19世紀(jì)末創(chuàng)作的七部交響詩對標(biāo)題音樂的發(fā)展可謂是厥功甚偉。本論文圍繞施特勞斯如何在交響詩創(chuàng)作中顯現(xiàn)或隱示其標(biāo)題的內(nèi)涵隋境為主線，觀照這些作品的創(chuàng)作情境、音樂形態(tài)特征以及音樂體裁問題等，通過交響詩的音樂情節(jié)展開方式及敘事手法等研究視角，闡釋這些作品的音樂風(fēng)格及其背后的創(chuàng)作理念，從而解讀這些音樂作品在19世紀(jì)晚期浪漫主義音樂文化語境中的藝術(shù)蘊(yùn)涵。    全文共分為六章，研究內(nèi)容涉及施特勞斯交響詩的創(chuàng)作語境、標(biāo)題文本的情節(jié)溯源及其解讀，以及由這些內(nèi)容所延伸開來的有關(guān)施特勞斯對標(biāo)題音樂、音樂形式等問題的看法等，同時探究交響詩的音樂語言特征與敘事性表現(xiàn)手法之間的關(guān)聯(lián)：第一章在梳理，寒學(xué)敘事根源、特性及其理論發(fā)展的基礎(chǔ)上，探討音樂作品(尤其是交響詩)中的敘事表現(xiàn)特點(diǎn)和話語方式等問題。第二章關(guān)注的是施特勞斯創(chuàng)作交響詩時所面臨的社會一文化環(huán)境、交響詩藝術(shù)的語境、作曲家的生活情境以及創(chuàng)作歷程，解讀施特勞斯交響詩中的文本來源，以及作曲家在這些人物形象和情節(jié)取舍過程中所融人的審美傾向、個人的哲學(xué)理念。第三章論述了施特勞斯在主題(動機(jī))材料構(gòu)建基礎(chǔ)上，以較為凝固的成型狀態(tài)呈現(xiàn)、對比、展開以及不同的貫穿方式滲透到整部音樂作品中。這些主題材料常被賦予獨(dú)特的人物性格面貌或具有特殊的表情涵義，以滿足作曲家刻畫人物形象、展示內(nèi)心沖突、表現(xiàn)戲劇性矛盾、制造情感高潮等多種“敘事”需求，并傳遞出作曲家本人的創(chuàng)作意圖、情感表現(xiàn)以及藝術(shù)趣味，成為一種重要的音樂敘事手法。第四章在分析施特勞斯交響詩中的整體靜態(tài)結(jié)構(gòu)如變奏原則、回旋原則、奏鳴原則以及貫穿原則的基礎(chǔ)上，探究這些形式結(jié)構(gòu)是如何實(shí)現(xiàn)對標(biāo)題內(nèi)容的詮釋，即標(biāo)題文本中所表達(dá)的內(nèi)容如何存在于音樂作品的形式建構(gòu)中。第五章在分析和探究施特勞斯交響詩的織體形態(tài)特征、音色的組織方式、音響動態(tài)變化與主題材料(動機(jī))，以及結(jié)構(gòu)布局之間的聯(lián)動關(guān)系等基礎(chǔ)上，解析施特勞斯交響詩中的織體形態(tài)和配器技法的布局中存在的音樂敘事“蹤影”。作為總結(jié)性思考，第六章在前五章的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步解讀標(biāo)題音樂的敘述特性、敘述過程與情節(jié)描寫的相互關(guān)系等問題，并論述了施特勞斯交響詩中的音樂敘事手法、“敘事性因素”的存在形態(tài)及其交響詩中敘事性因素的功能等，全面解讀施特勞斯交響詩的音樂敘事理路及其藝術(shù)價值。

作者簡介

文學(xué)(音樂學(xué))博士，現(xiàn)任教于杭州師范大學(xué)音樂學(xué)院。2000年畢業(yè)于杭州師范學(xué)院音樂系，獲學(xué)士學(xué)位。2003年考入上海音樂學(xué)院攻讀研究生，師從錢亦平教授，分別于2 006年獲碩士學(xué)位(作品分析方向)，2009年獲博士學(xué)位(外國作曲家與作品研究方向)。
　  近三年來，先后在《黃鐘》、《音樂研究》、《中國音樂學(xué)》、 《音樂藝術(shù)》等音樂核心期刊上發(fā)表論文近10萬字，主要有《圣一桑交詩中的結(jié)構(gòu)特征》、《論圣一桑的音樂形式觀》、  《理查·施特勞斯交響詩中的主題發(fā)展及其音樂敘事》、《理查·施特勞斯交響詩的音樂敘事理路研究》、《阿倫·福特訪華講學(xué)的啟示》等。發(fā)表的譯作或譯文近20萬字，如《環(huán)球經(jīng)典名曲導(dǎo)讀：R．施特勞斯》、《單簧管》、《肖邦鋼琴作品全集8：回旋曲》，合著《交響音樂鑒賞》等。論文《論圣一桑的音樂形式觀》獲2009年浙江省高?？蒲谐晒劧泉劇?/pre>


書籍目錄
目錄序言Ｉ序言Ⅱ摘要導(dǎo)論第一章　音樂敘事：交響詩的標(biāo)題蘊(yùn)涵與話語方式　第一節(jié)　文學(xué)的“敘事”　第二節(jié)　音樂的“敘事”        一、音樂敘事的肇始    二、音樂敘事理論溯源    三、音樂敘事理論：質(zhì)疑中的發(fā)展    四、音樂敘事理論：面臨新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇　第三節(jié)　交響詩：“情節(jié)　”與“表述”    一、交響詩：標(biāo)題文本一敘述文本    二、交響詩的敘述方式第二章　施特勞斯的交響詩：語境與歷程　第一節(jié)　理性與狂迷：1890年前后的德國　第二節(jié)　探尋敘事與結(jié)構(gòu)的平衡：從《唐璜》到《英雄生涯》　第三節(jié)　文本情節(jié)　中的敘事話語方式    一、“反英雄性”敘事模式    二、“反諷性”敘事范式    三、“音樂式箴言體”敘事方式第三章　標(biāo)題文本的音樂展示(上)：主題發(fā)展及其音樂敘事　第一節(jié)　主題材料的生成系統(tǒng)    一、主題內(nèi)部形態(tài)的關(guān)聯(lián)性    二、核心動機(jī)的衍展性　第二節(jié)　主題的貫穿方式……第四章　標(biāo)題文本的音樂展示（中）：結(jié)構(gòu)特征及其音樂敘事第五章　標(biāo)題文本的音樂展示（下）：織體形態(tài)與配器風(fēng)格中的音樂敘事　第六章　施特勞斯交響詩的音樂敘事理路結(jié)論附錄參考文獻(xiàn)后記


章節(jié)摘錄
　　新主題（Y）保留主題一和主題三中的附點(diǎn)節(jié)奏形態(tài)以及上行動機(jī)，又結(jié)合主題七中的級進(jìn)下行動機(jī)。作曲家有意將兩個或更多的核心材料“合二為一”，由此蛻變出新的材料。由于原有主題（動機(jī)）相互之間本身就存在著一定的聯(lián)系，因而由它們相互結(jié)合產(chǎn)生的新主題（動機(jī)）與原有主題之間形成高度結(jié)合、統(tǒng)一的聚合體。無疑，這是一種充滿睿智的作曲思維方式。而且這種主題（動機(jī)）生成系統(tǒng)和構(gòu)建方式在施特勞斯的其他交響詩中也具有類似特征?！　」P者認(rèn)為，這種主題（動機(jī)）生成系統(tǒng)在一定程度上滿足了音樂敘事的需求：首先，由核心材料構(gòu)成的主題群內(nèi)部緊密交織，賦予獨(dú)特的性格面貌，形成具有特殊表情涵義的凝聚體。它之所以至關(guān)重要，不僅在于它的形式因素，而更重要的是它的內(nèi)容意涵。特定的標(biāo)題內(nèi)涵決定著“主題材料”的內(nèi)核極其統(tǒng)一，但在外形上靈活多變，并從一種較為凝固的成型狀態(tài)彌漫、融化到整部音樂作品的基礎(chǔ)音調(diào)中，構(gòu)成一種統(tǒng)一中任意擴(kuò)展的有機(jī)體。其次，主題材料群之間通過相互融合，衍生出新的材料，轉(zhuǎn)換成具有不同情感表現(xiàn)內(nèi)容的形態(tài)，為敘事過程中的情景更迭進(jìn)行鋪墊，形成作品的結(jié)構(gòu)整體性和內(nèi)在統(tǒng)一性。通過這些緊密關(guān)聯(lián)的主題的不斷變化和延伸，大大提高了主題材料的可識別性，也使整部音樂作品始終統(tǒng)一在一張緊密交織、相互聯(lián)系的巨大的“形態(tài)網(wǎng)”中。








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