音樂節(jié)奏結構的形態(tài)與功能

前言

　　節(jié)奏是音樂構成諸要素中具有第一位重要意義的因素。一首音樂作品可能沒有旋律，可能沒有和聲，可能沒有復調對位，可能沒有配器，但決不可能沒有節(jié)奏。因此，節(jié)奏是在音樂實體中最具決定意義的第一要件?！　埼〔┦康摹兑魳饭?jié)奏結構的形態(tài)與功能——節(jié)奏結構力與動力若干問題的研究》一書，是在節(jié)奏問題這一領域內較早、較完善、較獨特的一本學術專著。此書力圖從發(fā)展的眼光，以一種更開闊的視野，再現(xiàn)真實的，具有實踐意義的，存在于音樂的樂句、音色、織體各方面的具有更廣闊含義的“節(jié)奏”。并以此為基礎，闡述節(jié)奏在音樂結構力及對于音樂動力的作用?！　≡谶@部專著中，張巍博士論述了節(jié)奏概念、節(jié)奏研究的歷史與現(xiàn)狀、音樂的各種要素與節(jié)奏的緊密關聯(lián)，以及對音樂趨于穩(wěn)定的作用、對于音樂動力的作用、對于音樂結構力的作用、節(jié)奏的協(xié)和性與不協(xié)和性和風格化、個性化特征等核心問題進行頗具啟發(fā)意義的研究，歸納總結出諸多十分有趣的結論?！　≡谖冶救藢?jié)奏現(xiàn)象進行觀察分析后得出以下結論：　　“節(jié)奏是音樂組織體系中最直觀反映實踐運動本質的元元素，是‘音樂活性構造’的第一要素，是音樂組織系統(tǒng)中的心與肺，脈搏與呼吸，是音樂賴以存命的決定因素?！?/pre>


內容概要
　　盡管《音樂節(jié)奏結構的形態(tài)與功能：節(jié)奏結構力與動力若干問題的研究》從一個局部——主要是時值的組織形態(tài)方面——來考察節(jié)奏在音樂中的性狀，但在撰寫過程中筆者始終立足于這樣一個基本的觀點，即“由時值按照某種方式進行組織所構成的‘節(jié)奏’”僅僅是一種狹義的、字面的、概念化的節(jié)奏，而真實的、具有實踐意義的節(jié)奏則具有更為廣闊的含義，它存在于音樂的各個方面：樂句的、和聲的、音色的、織體的等等。因此，節(jié)奏的研究應該以發(fā)展的眼光，在一種更加開闊的視野中來進行。所以，在《音樂節(jié)奏結構的形態(tài)與功能：節(jié)奏結構力與動力若干問題的研究》寫作過程中，我常常會“分心”關照其他一些可能會產生某種節(jié)奏特征、并對音樂的運動產生影響的方面。其用意無非是以節(jié)奏為中心，力求找到更多觀察和研究它的“點”，或者說盡可能去尋求從不同的方面研究節(jié)奏的可能性——有時是從研究方法的層面，有時是從分析方法的層間，有時是在視角方面。我認為，只有這樣才能真正進入到節(jié)奏研究的內部，發(fā)現(xiàn)有價值的途徑，獲得有意義的成果?！　∽鳛橐黄芯抗?jié)奏形態(tài)及其功能方面的專著，我的主要目的，是在對以往的節(jié)奏研究成果進行觀察和評價的基礎上，通過對音樂節(jié)奏形態(tài)的研究來認識它在音樂運動中的作用。我認為，這種作用主要在于兩個方面：一方面是它對于音樂結構力的作用，另一方面是它對于音樂的動力的作用。為達到這一目的，我嘗試對那些容易使人產生多種解釋（但不能說成是歧義）的節(jié)奏與節(jié)拍的概念進行討論并對二者之間的關系進行一種梳理，然后在這樣的基礎上來提出自己的看法。就像在第二章中我所談到的那樣，我的一個重要觀點就在于“在某一個特定層面上把節(jié)拍看成是節(jié)奏”，以便把節(jié)奏和節(jié)拍做關聯(lián)性的研究?！　』趦热莸姆诸惪紤]，《音樂節(jié)奏結構的形態(tài)與功能：節(jié)奏結構力與動力若干問題的研究》共分為上、中、下三篇?！　∩掀晌逭聵嫵?。這五章對節(jié)奏的概念、節(jié)奏研究的歷史與現(xiàn)狀、與節(jié)奏研究緊密關聯(lián)的各個音樂要素、以及對節(jié)奏的形態(tài)研究方面起核心作用的某些方面等進行了論述。其中，作為本篇研究的重要結論，我提出了諸如“節(jié)奏結構是由多種要素來構成的”、“節(jié)奏與節(jié)拍具有同一性且在音樂中具有互動作用”、“重音是影響節(jié)奏結構最重要的因素”等觀點。這些觀點不僅強調了節(jié)奏或節(jié)拍的概念應該具有更加豐富的內涵，而且這兩個概念還與其他的音樂要素具有更加廣泛的聯(lián)系。只有在這樣的基礎上去觀察節(jié)奏結構，才能真正了解節(jié)奏在音樂運動的更深層次中到底產生了哪些作用。　　以上篇中所討論的內容為基礎，我在中篇中側重對使音樂趨向于穩(wěn)定的一些節(jié)奏因素進行了討論。其中的三章（第六、第七和第八章）對三個形成節(jié)奏穩(wěn)定因素的、對節(jié)奏的運動具有結構力作用的層面進行了深入的討論。第六章是在節(jié)奏構成的要素的層面——即長短關系、方正形態(tài)、疏密關系以及抑揚關系；第七章則是從節(jié)奏結構中節(jié)奏形態(tài)所顯示出來的感知和組織特征方面；第八章從節(jié)奏在音樂整體運動中的不變性層面。這三個層面各自的作用以及它們協(xié)調的作用形成了音樂節(jié)奏運動內在的結構力。　　下篇中的五章各自具有完全不同的作用。前面的三章（第九、第十和第十一章）主要承接中篇的內容，從動力的方面來考察不同的節(jié)奏形態(tài)在不同的音樂層面對于音樂運動和發(fā)展的推動作用。這幾章中所涉及到的幾個層面與中篇中的幾章具有一定的對應關系：第九章側重考察節(jié)奏結構中一些節(jié)奏形態(tài)的不協(xié)和性方面，它與第七章是直接相關的；第十章和第十一章對于節(jié)奏的暫態(tài)和節(jié)奏非一致性的考察與第八章也有緊密的關聯(lián)。由此所獲得的結論在于，節(jié)奏形態(tài)的不協(xié)和性、節(jié)奏在運動中的非定態(tài)結構以及非一致性作用形成了音樂內在運動的推動力。此后的第十二章也是我早期節(jié)奏研究成果的一個再現(xiàn)，是對20世紀中的某些節(jié)奏問題的一些考察，其中把節(jié)奏放在一個兩極的框架中來討論，這個兩極的框架就是嚴格控制的序列化節(jié)奏和自由隨機的節(jié)奏。對于《音樂節(jié)奏結構的形態(tài)與功能：節(jié)奏結構力與動力若干問題的研究》而言，這個章節(jié)具有一種補充的作用。因為對于節(jié)奏理論來說，20世紀中的許多節(jié)奏問題由于其多樣性和作曲家的個性化原因，比之過去的節(jié)奏問題更加難以進行歸納和抽象，節(jié)奏體現(xiàn)了更多的風格化得特征。因此，《音樂節(jié)奏結構的形態(tài)與功能：節(jié)奏結構力與動力若干問題的研究》在這個章節(jié)中對20世紀音樂的節(jié)奏所進行的討論也只是對一些作品中的節(jié)奏現(xiàn)象的觀察，是一種提綱挈領式的，還遠遠沒有深入下去?！　∽詈蟮牡谑驴梢钥闯墒恰兑魳饭?jié)奏結構的形態(tài)與功能：節(jié)奏結構力與動力若干問題的研究》的結論部分，整個部分從六個方面對全文中所討論的中心內容進行了歸納和抽象。應該說，這一章比較集中地反映了《音樂節(jié)奏結構的形態(tài)與功能：節(jié)奏結構力與動力若干問題的研究》形成的一個主要線索和基本思路。


作者簡介
　　張巍，博士，上海音樂學院教授，作曲技術理論方向博士生導師?，F(xiàn)任上海音樂學院研究生部黨總支書記、副主任，上海市音樂家協(xié)會理事，上海市浦東青聯(lián)委員，華中師范大學音樂學院特聘教授。2004年被選派到美國馬里蘭州陶森大學學習并獲該校頒發(fā)的校長執(zhí)業(yè)證書。因在基礎音樂教育方面的貢獻被上海市授予浦東“張巍音樂教師培訓基地”?！　?977年至1987年于武漢音樂學院附中、作曲系本科學習，1987年師從鄭英烈教授攻讀作曲與現(xiàn)代和聲理論方向研究生，1990年獲碩士學位。1999年至2002年師從趙曉生教授攻讀博士并獲上海音樂學院作曲指揮系博士學位。從2002年至2008年間，連年赴臺灣、香港、美國、澳大利亞等地進行學術交流、學術研究及講學考察。在臺灣“兩岸專業(yè)音樂教育學術研討會”上所作的《大陸音樂教育制度、觀念及其影響》、ISCM執(zhí)委會上?，F(xiàn)代音樂創(chuàng)作論壇上所作的《現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的發(fā)展》、“全國第二屆和聲學研討會”上所作的“簡論里蓋蒂音樂刨作中的音高組合特征——以《鋼琴練習曲》為例的音高技術研究”、以及在“2003”華人作曲家音樂節(jié)”上所作《王建中的音樂創(chuàng)作》等專題發(fā)言均引起廣泛關注和好評?！　〗陙硪恢敝铝τ诠?jié)奏理論、節(jié)奏分析、音高（和聲）理論方面的研究及教學。其研究課題《音樂的節(jié)奏結構——結構力與動力的研究》、《20世紀音樂作品的節(jié)奏形態(tài)研究》、《音樂基礎教育體制的轉型研究》、《基礎音樂教育與音樂特色教育若干問題的研究》分別獲得霍英東基金、上海曙光基金、教育部十·五規(guī)劃課題以及上海市教育科學研究項目的資助。主要論文、作品有《論節(jié)奏的定態(tài)》、《論音樂節(jié)奏結構中的二元關系》、《論節(jié)奏結構的重音》、《論音樂的節(jié)奏結構——對其中諸要素的討論》、《序列音樂中的數(shù)列化節(jié)奏》、《論節(jié)奏的組織與結構——卡特“木管四重奏”練習曲No.7中節(jié)奏的分析與認識》、《論當代音樂的和聲材料及其組合、關系》、作品《散板》（鋼琴獨奏）、《禱文》（箏或揚琴獨奏）等數(shù)十篇?！　?004年獲上海市浦東“十大杰出青年”、“新長征突擊手標兵”稱號，2005年獲“上海市曙光學者稱號”，2006年獲上海市文藝人才基金理事會頒發(fā)的優(yōu)秀教師獎。


書籍目錄
上篇 節(jié)奏的釋義及其研究緒論第一章 “音樂時間”中的節(jié)奏1.1 音樂時間1.2 研究的對象1.2.1 節(jié)奏1.2.2 節(jié)奏結構1.2.3 “形態(tài)”與“功能”1.2.4 結構力與動力1.3 圖表反映第二章 概念的評價2.1 關于節(jié)奏2.1.1 動態(tài)的節(jié)奏觀2.1.2 靜態(tài)的節(jié)奏觀2.1.3 國內的幾種觀點2.1.4 簡單的評價2.2 關于節(jié)拍2.2.1 小節(jié)——周期性重復的表征2.2.1.1 小節(jié)導致分組2.2.1.2 小節(jié)是音樂事件的容器2.2.2 節(jié)拍重音2.3 節(jié)奏與節(jié)拍的關系2.3.1 作為節(jié)奏的節(jié)拍2.3.1.1 從小節(jié)的層面來看2.3.1.2 從節(jié)拍與節(jié)奏重音層面來看2.4 小結第三章 歷史的介紹3.1 19世紀的理論3.1.1 模式節(jié)奏與有量節(jié)奏3.1.2 18世紀的兩個觀點3.1.3 霍夫曼與里曼的理論3.2 20世紀節(jié)奏理論3.2.1 庫伯和梅耶爾的節(jié)奏理論3.2.2 與音樂的表演相關的節(jié)奏理論3.2.3 與申克爾理論相關的節(jié)奏理論3.2.3.1 申克爾理論中與節(jié)奏相關的一些方法3.2.3.2 葉斯頓等人的節(jié)奏理論3.3 其他一些節(jié)奏理論3.4 小結第四章 節(jié)奏結構中的諸要素4.1 速度4.2 發(fā)音點、時值與休止4.3 時值距4.4 節(jié)奏型（或音型）4.5 發(fā)音點與節(jié)奏型4.6 節(jié)奏型的重復和再現(xiàn)4.7 和聲4.8 音色4.9 密度4.10 小結第五章 重音問題5.1 節(jié)拍重音與（節(jié)奏）重音的區(qū)別5.2 重音的類型5.2.1 分組重音5.2.2 緩急重音5.2.3 力度重音（強音）5.2.4 節(jié)奏型移換重音5.2.4.1 同類型的節(jié)奏型的移換5.2.4.2 不同類型的節(jié)奏型的移換5.2.5 織體重音5.2.6 和聲重音5.2.6.1 和聲的變化所產生的重音5.2.6.2 意外（或不協(xié)和）和聲所產生的重音5.2.7 音色重音5.2.8 旋律形態(tài)重音5.2.9 演奏法重音5.3 重音與分組——對重音的評價5.4 小結中篇 節(jié)奏作為音樂的結構力——對趨向于穩(wěn)定的因素的討論緒論第六章 節(jié)奏結構中二元關系6.1 長短關系——長時值6.2 方整的形態(tài)6.3 疏密關系6.3.1 發(fā)音點（或時值）的疏密關系6.3.2 分組的疏密關系6.4 抑揚關系6.4.1 作為基本運動趨向的抑揚關系6.4.2 作為規(guī)模運動趨向的抑揚關系6.5 小結第七章 節(jié)奏的緊張度Ⅰ——協(xié)和的節(jié)奏7.1 作為模式的協(xié)和性節(jié)奏結構7.1.1 完全協(xié)和性節(jié)奏結構7.1.2 間接協(xié)和性節(jié)奏結構7.2 小結第八章 節(jié)奏的定態(tài)——節(jié)奏的一致性8.1 定態(tài)節(jié)奏作為固定動機8.2 作為動機的連續(xù)的定態(tài)節(jié)奏8.3 作為整體的節(jié)奏結構的復制或映射8.3.1 表層節(jié)奏的復制或映射8.3.2 深層節(jié)奏的復制與映射8.4 綜合節(jié)奏要素的結構作用8.5 小結下篇 節(jié)奏作為音樂的動力——對趨向于不穩(wěn)定的因素的討論緒論第九章 節(jié)奏的緊張度Ⅱ——不協(xié)和的節(jié)奏9.1 基本的不協(xié)和節(jié)奏及其擴展9.1.1 縱向的基本不協(xié)和結構9.1.2 基本不協(xié)和結構的橫向擴展9.2 潛層的不協(xié)和節(jié)奏9.2.1 基本特征與實例9.3 小結第十章 節(jié)奏的暫態(tài)——變化中的節(jié)奏10.1 拍子結構的變化10.2 節(jié)奏形態(tài)的變化10.3 密度的變化10.4 小結第十一章 節(jié)奏運動的非一致性11.1 橫向的非一致性11.1.1 分組與節(jié)拍的非一致性11.1.2 橫向非一致性的復雜化11.2 縱向的非一致性11.2.1 兩個節(jié)奏層次的非一致性11.2.1.1 同質異位的節(jié)奏組織11.2.1.2 異質異位的節(jié)奏組織11.2.2 多個節(jié)奏層次的不一致性11.3 小結第十二章 20世紀音樂中的一些節(jié)奏問題——理論與實踐12.1 傳統(tǒng)的延續(xù)與發(fā)展12.2 節(jié)奏的序列化12.3 自由隨機節(jié)奏12.4 小結第十三章 結語參考文獻1.著作2.論文資料3.譜例出處后記


章節(jié)摘錄
　　然而實際情況是，與作曲技術理論中其他音樂構成要素的研究，尤其是與和聲（音高）理論方面的研究相比，對節(jié)奏及其有關問題的研究是遠遠不夠的。這種狀況不僅僅表現(xiàn)在其研究成果的量的方面，而且尤為重要的是表現(xiàn)在作為一種理論其體系的建構方面。眾所周知，傳統(tǒng)和聲理論作為一種音高的組合理論，從它開始成型一直發(fā)展至今，盡管經過了流派的、風格的、技術的、觀念的重大變遷，但它始終保持了作為一個嚴密的理論體系在其內在結構上的穩(wěn)定性，并持續(xù)地在作曲技術理論研究和作曲實踐中發(fā)揮著深刻的影響。雖然今天我們的和聲觀念業(yè)已發(fā)生了根本性的轉變——我們不斷地在做出各種各樣的努力以便擺脫傳統(tǒng)和聲對我們的引力，但實際情況是，我們不僅把傳統(tǒng)和聲作為我們建立音樂感知力的最重要的基礎，而且在我們的內心深處，還不自覺地把傳統(tǒng)和聲作為一把尺子，一個參照系，下意識地用它度量我們所發(fā)明或發(fā)現(xiàn)的各種新的音高組合方法和體系，估測二者之間的距離，以便我們來評價我們離開傳統(tǒng)到底有多么遠?！　∥覀儾唤獑枺瑸槭裁磦鹘y(tǒng)和聲具有這樣一種強大的力量？　　全面而深入地回答這個問題或許是困難的，況且這也不是本書的目的所在。但撇開其他方面不論，僅就從作曲技術理論的角度對其內部的組織形態(tài)進行觀察，我們或許能找到一種有說服力的原因。這就是，作為一個理論體系，傳統(tǒng)和聲學形成了自己的符號語言并且具備了能說明自身的邏輯解釋系統(tǒng)。而這一系統(tǒng)的建立是以自然大小調音階的建立為前提的。也就是說，音階的建立不僅僅是一種音的排序，更重要的是這種排序本身形成了一種等級觀念，在這種等級觀念之上，傳統(tǒng)和聲的功能體系得以建立。








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