中國傳統(tǒng)音樂普修教程

內(nèi)容概要

　　中國傳統(tǒng)音樂”一詞出現(xiàn)于近現(xiàn)代時期，是和中國“新音樂”相對而言的一個概念。是指具有一定流傳時間的、不屬于當(dāng)代音樂家創(chuàng)作的音樂。在我國學(xué)界，通常把清代以前即已形成的音樂或以后所發(fā)生的具有傳統(tǒng)音樂形態(tài)的音樂，劃歸于傳統(tǒng)音樂的范疇。其中不僅包括在歷史上產(chǎn)生、流傳至今的古代作品，也包括當(dāng)代中國人用本民族固有形式創(chuàng)作的、具有本民族固有形態(tài)特征的音樂作品?？梢哉f，中國傳統(tǒng)音樂在它數(shù)千年的發(fā)展歷程中，無論從律制、音階、宮調(diào)、音樂形態(tài)特征、文化傳統(tǒng)到民族思維方式，均形成了自己獨(dú)特的規(guī)律和特點(diǎn)。

書籍目錄

引言第一章 民間歌曲　第一節(jié) 概述　　一、民間歌曲歷史發(fā)展簡況　　二、民間歌曲的基本特征　第二節(jié) 民間歌曲的藝術(shù)特征　　一、民間歌曲是民族音樂的基礎(chǔ)　　二、民間歌曲的音樂特征　第三節(jié) 漢族民歌色彩區(qū)劃分概述　第四節(jié) 漢族民歌的體裁分類及藝術(shù)特征　　一、號子　　二、山歌　　三、小調(diào)　第五節(jié) 少數(shù)民族民歌的種類及藝術(shù)特征　　一、蒙古族民歌　　二、哈薩克族民歌　　三、維吾爾族民歌　　四、朝鮮族民歌　　五、藏族民歌　　六、少數(shù)民族多聲部民歌　復(fù)習(xí)內(nèi)容第二章 民間歌舞音樂　第一節(jié) 概述　　一、歌舞音樂歷史發(fā)展簡況　　二、民間歌舞的基本特征　第二節(jié) 民間歌舞的體裁分類形式　　一、歌舞　　二、樂舞　　三、歌舞小戲　第三節(jié) 民間歌舞音樂的體裁分類形式　　一、舞歌　　二、舞樂　第四節(jié) 漢族民間歌舞音樂　　一、秧歌　　二、二人臺　　三、二人轉(zhuǎn)　　四、采茶　　五、花燈　第五節(jié) 少數(shù)民族歌舞音樂　　一、維吾爾族歌舞　　二、藏族歌舞　　三、蒙古族歌舞　　四、朝鮮族歌舞　　五、苗族歌舞　　六、傣族歌舞　　七、其他少數(shù)民族歌舞　復(fù)習(xí)內(nèi)容第三章 說唱音樂　第一節(jié) 概述　　一、說唱音樂歷史發(fā)展簡況　　二、說唱藝術(shù)的基本特征　第二節(jié) 說唱音樂的曲種分類　　一、鼓詞類　　二、彈詞類　　三、牌子曲類　　四、琴書類　　五、走唱類　　六、漁鼓道情類　　七、時調(diào)小曲類　第三節(jié) 說唱音樂的藝術(shù)形式　　一、表演形式　　二、伴奏音樂　　三、結(jié)構(gòu)形式　　四、藝術(shù)特征　第四節(jié) 北方主要曲種　　一、京韻大鼓　　二、北京單弦　　三、山東琴書　　四、河南墜子　第五節(jié) 南方主要曲種　　一、蘇州彈詞　　二、四川清音　　三、福建南音　　四、廣西文場　第六節(jié) 少數(shù)民族說唱曲種　　一、蒙古族“好來寶”　　二、藏族“格薩爾王傳”　　三、維吾爾族“達(dá)斯坦”　　四、傣族“贊哈”　　五、白族“大本曲”　復(fù)習(xí)內(nèi)容第四章 戲曲音樂　第一節(jié) 概述　　一、戲曲音樂歷史發(fā)展簡況　　二、戲曲藝術(shù)的基本特征　第二節(jié) 戲曲音樂的藝術(shù)形式　　一、戲曲音樂的構(gòu)成與功用　　二、戲曲唱腔的結(jié)構(gòu)形式　　三、戲曲的劇種與聲腔　　四、戲曲的藝術(shù)角色行當(dāng)　　五、戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)手段　第三節(jié) 曲牌體戲曲音樂　　一、昆腔系劇種　　二、高腔系劇種　第四節(jié) 板腔體戲曲音樂　　一、梆子腔系劇種　　二、皮黃腔系劇種　第五節(jié) 地方性劇種　　一、越劇　　二、評劇　　三、黃梅戲　　四、眉戶戲　　五、湖南花鼓戲　第六節(jié) 少數(shù)民族戲曲劇種……第五章 民間器樂

章節(jié)摘錄

　　二、民間歌曲的音樂特征　?。ㄒ唬┮魳房楏w與演唱形式　　民歌中單聲部數(shù)量較多，但在壯族、苗族、侗族、瑤族、畬族、高山族等少數(shù)民族當(dāng)中亦存在二聲部或三聲部的多聲部民歌，漢族某些勞動號子中也有領(lǐng)、和相迭的多聲部織體。演唱形式主要有獨(dú)唱、對唱、重唱、齊唱、領(lǐng)和結(jié)合等形式，其中以獨(dú)唱居多。領(lǐng)、和結(jié)合的形式主要出現(xiàn)在號子、田秧山歌以及部分歌舞小調(diào)中。其中有的是徒歌形式（如大部分山歌、號子和小調(diào)中的兒歌、搖兒歌、謠曲等）；有的僅有鑼鼓等打擊樂器伴奏（如一部分田秧山歌、勞動號子和舞歌）；有的有旋律樂器伴奏（如小調(diào)中的時調(diào)、歌舞音樂中的舞歌等）?！　。ǘ┕?jié)拍　　大體有自由節(jié)拍和規(guī)整節(jié)拍兩種類型。前者多見于山歌，后者多見于小調(diào)和號子。此外還有介乎兩者之間的初步規(guī)整化的節(jié)拍，大多見于小調(diào)中的謠曲和一部分謠唱性的山歌。在哈薩克族、藏族等少數(shù)民族民歌中，有自由與規(guī)整兩種節(jié)拍的復(fù)合形態(tài)。規(guī)整節(jié)拍中，以2／4、4／4等居多；3／8、3／4、6／8拍和混合復(fù)節(jié)拍如5／8、7／8以及更多變化的復(fù)雜節(jié)拍都可見到。在某些少數(shù)民族民歌中，節(jié)拍不僅成為歌種的特征，而且成為該民族民歌的鮮明標(biāo)志，如朝鮮族、維吾爾族民歌等。　?。ㄈ┮綦A與調(diào)式　　民歌最常見的是五聲音階、七聲音階和五聲性的（即以五聲為基音）七聲音階。有些地區(qū)還存在構(gòu)成本地區(qū)民間音樂獨(dú)特風(fēng)格色彩的特殊音階。如陜西北部和中部有“清角”音和“閏”音（或“變宮”音）構(gòu)成的七聲音階“苦音”調(diào)式；湖南中部、東部地區(qū)有以“微升徵”和“微升商”音裝飾的特殊音階；此外，有些少數(shù)民族民歌還有自己獨(dú)特的調(diào)式音階。在漢族民歌中，徵調(diào)式最多，宮調(diào)式、羽調(diào)式和商調(diào)式次之，角調(diào)式最少。

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　　《中國傳統(tǒng)音樂普修教程》21世紀(jì)普通高校音樂公共課教材。

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