約翰·科瑞里亞諾管弦樂寫作技術(shù)研究

內(nèi)容概要

本論文選擇當今仍活躍于國際樂壇的美國作曲家約翰·科瑞里亞諾（John Corigliano，1938～）的6部樂隊作品為研究對象，并結(jié)合其在文化背景、美學觀念、審美趣味等方面的形成，以及由上述因素所導(dǎo)致的作曲技法為視角，發(fā)掘其管弦樂配器法的“繼承”與“發(fā)展”。并通過具體寫法的“透視”與“分析”，對科氏在6部樂隊作品中的音色、織體及具體的配器手段等方面進行梳理與研究，從而取得相應(yīng)的結(jié)論。    論文由導(dǎo)論、正文及結(jié)論組成。在導(dǎo)論中，首先對論文選題的緣起及本論題的意義做了簡要的論述，并對美國當代音樂中“回歸”現(xiàn)象做了概括性的梳理，同時對6部樂隊作品的研究文本做了概況的介紹。    正文由五個章節(jié)組成，前三個章節(jié)主要是對6部樂隊作品的橫向音高結(jié)構(gòu)與織體、縱向和聲結(jié)構(gòu)以及復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)與織體等諸因素分別進行了研究。在上述作曲技法的基礎(chǔ)上，對各種技法的相互滲透、相互融合、相互對比也做了較為深入地分析，并歸結(jié)出這些技法導(dǎo)致的織體的形成、音色的處理等直接影響管弦樂配器風格的各種因由。第四、五章是在前三章的基礎(chǔ)上從宏觀上對樂隊的編制、樂隊的擺放位置及多維聲向的形成與意義做出詳細的研究與論述。隨后又在微觀上對管弦樂配器中特殊演奏法的運用，不同音區(qū)的運用與處理，以及縱向多聲部結(jié)構(gòu)中的配器特征等方面也做了較為詳實的分析與論述。    在結(jié)論中，對科瑞里亞諾6部交響樂作品的技法特征、管弦樂配器的風格特點及形成其風格諸因素的緣由做了概括的總結(jié)。

作者簡介

郭鳴，1979年考入黑龍江省藝術(shù)學校學習打擊樂與低音提琴，1985年畢業(yè)并分配至哈爾濱評劇院工作。1987年考入沈陽音樂學院作曲系，并于1988年舉辦個人室內(nèi)樂作品音樂會，1992年畢業(yè)留校任教。1996年考入中央音樂學院作曲系碩士學位班，跟隨導(dǎo)師葉小鋼教授學習作曲。2003年考入上海音樂學院作曲系博士研究生，跟隨導(dǎo)師楊立青教授、何訓田教授學習高級管弦樂法與作曲，2008年畢業(yè)，獲文學博士學位?，F(xiàn)任沈陽音樂學院作曲系副教授，碩士研究生導(dǎo)師，附屬中等音樂學校副校長，遼寧省音樂家協(xié)會創(chuàng)作委員會副主任。
　　主要作品有：交響速寫《太平鼓》（1992）；為絲弦五重奏而作的《蘇三起解》（1994）：《第一、第二弦樂四重奏》（1988／2002）；為大型室內(nèi)樂隊而作的《板式三章》（1996）：為女高音、鋼琴及打擊樂而作的《遙遠的落日》（1999）：為曲笛、二胡及打擊樂而作的《圖騰•舞》（2002）；為大型交響樂隊而作的《圖騰•歌》（2008）：為民族管弦樂隊而作的《節(jié)日序曲》（2008）等40余部（首）。其創(chuàng)作的部分作品曾在國內(nèi)外各種作曲比賽及評比中獲獎。如：第六屆中國音樂金鐘獎作品（室內(nèi)樂）二等獎（一等獎空缺）；2001年臺灣民族音樂創(chuàng)作獎：遼寧省第五屆藝術(shù)節(jié)作曲金獎等。部分作品曾在北京、上海、沈陽、香港、日本、新加坡、美國、德國、韓國等地公演。在教學及創(chuàng)作之余，他還撰寫并公開發(fā)表了多篇學術(shù)論文。如：《約翰•科瑞里亞諾創(chuàng)作風格的形成與發(fā)展》、《談現(xiàn)代音樂中的復(fù)風格現(xiàn)象》、《論馬林巴獨奏的作曲技法——兼談美國當代作曲家約瑟夫•施萬特納創(chuàng)作技法多元性》、《民樂創(chuàng)作中思維的拓寬與發(fā)展》、《論混合室內(nèi)樂的作曲技法》等。

書籍目錄

序言論文提要英文提要導(dǎo)論　第一節(jié)　選題的緣起及立意    一、選題的緣起    二、選題的立意　第二節(jié)　生平及創(chuàng)作風格的形成與發(fā)展    一、生平    二、創(chuàng)作風格的形成與發(fā)展第一章　橫向織體形態(tài)（線條性或動機性因素）的音色處理　第一節(jié)　音級集合、序列構(gòu)成的織體形態(tài)與音色處理　　一、音級集合構(gòu)成的織體形態(tài)與音色處理　　二、十二音序列構(gòu)成的織體形態(tài)與音色處理　第二節(jié)　調(diào)式音階構(gòu)成的織體形態(tài)與音色處理　　一、主調(diào)音樂中線條性因素的織體運用與音色處理　　二、主調(diào)音樂中“呼應(yīng)”與“轉(zhuǎn)接”的織體形態(tài)與音色處理第二章　縱向織體形態(tài)（點狀、塊狀與面狀）的音色處理　第一節(jié)　由十二音和弦構(gòu)成的縱向點、面狀織體形態(tài)及音色處理　　一、不同樂器組間“點狀，織體與音色“層”的溶合　　二、相同樂器組中“面狀”織體與音色“層”的對比……第三章　縱橫織體形態(tài)（復(fù)調(diào)）的音色處理第四章　樂隊編制與多維聲響的運用第五章　縱向多聲部結(jié)構(gòu)中的配器特征結(jié)論參考文獻附錄一：多維聲響的形成及其概念附錄二：約翰·科瑞里諾作品目錄　后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　橫向織體形態(tài)（線條性或動機性因素）的音色處理　　正如美國作曲家、音樂理論家瓦·辟斯頓在其《配器法》中所說的：“配器分析是一種方法，研究樂器如何配合而求得音響的平衡、音色的統(tǒng)一與變化、明晰、燦爛、富于表情以及其他的音樂價值。”隨后他又說：“分析的第一步是撇開配器而先研究音樂的結(jié)構(gòu)，要知道音樂的組織是由哪些構(gòu)成因素造成的。我們可以看出，這些因素是為數(shù)不多的，就是：旋律、和聲背景或伴奏、對位線條、和弦等等”。正因如此，所以筆者自本章至第三章，以作曲技法為切人點，以管弦樂織體形態(tài)中的橫向（線條性或動機性因素）、縱向（和聲性因素）及縱橫（復(fù)調(diào)性因素）音高結(jié)構(gòu)中的音色、音區(qū)等方面的處理為考察對象，從而梳理出科瑞里亞諾在六部交響樂作品中的管弦樂配器風格的局部特征?！　】v觀科瑞里亞諾的早期、轉(zhuǎn)變期及成熟期的音樂創(chuàng)作風格，筆者認為，作曲家在音高結(jié)構(gòu)上主要體現(xiàn)在音級集合、序列（包括嚴格的十二音序列與自由的序列）、音階（包括傳統(tǒng)的、綜合的、自然的及人工的）的使用上，下面筆者將分別詳述?！　　?/pre>








圖書封面






評論、評分、閱讀與下載



還沒讀過(60)
勉強可看(434)
一般般(741)
內(nèi)容豐富(3075)
強力推薦(252)


 


    約翰·科瑞里亞諾管弦樂寫作技術(shù)研究 PDF格式下載