約翰·科瑞里亞諾管弦樂(lè)寫(xiě)作技術(shù)研究

內(nèi)容概要

本論文選擇當(dāng)今仍活躍于國(guó)際樂(lè)壇的美國(guó)作曲家約翰·科瑞里亞諾（John Corigliano，1938～）的6部樂(lè)隊(duì)作品為研究對(duì)象，并結(jié)合其在文化背景、美學(xué)觀念、審美趣味等方面的形成，以及由上述因素所導(dǎo)致的作曲技法為視角，發(fā)掘其管弦樂(lè)配器法的“繼承”與“發(fā)展”。并通過(guò)具體寫(xiě)法的“透視”與“分析”，對(duì)科氏在6部樂(lè)隊(duì)作品中的音色、織體及具體的配器手段等方面進(jìn)行梳理與研究，從而取得相應(yīng)的結(jié)論。    論文由導(dǎo)論、正文及結(jié)論組成。在導(dǎo)論中，首先對(duì)論文選題的緣起及本論題的意義做了簡(jiǎn)要的論述，并對(duì)美國(guó)當(dāng)代音樂(lè)中“回歸”現(xiàn)象做了概括性的梳理，同時(shí)對(duì)6部樂(lè)隊(duì)作品的研究文本做了概況的介紹。    正文由五個(gè)章節(jié)組成，前三個(gè)章節(jié)主要是對(duì)6部樂(lè)隊(duì)作品的橫向音高結(jié)構(gòu)與織體、縱向和聲結(jié)構(gòu)以及復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)與織體等諸因素分別進(jìn)行了研究。在上述作曲技法的基礎(chǔ)上，對(duì)各種技法的相互滲透、相互融合、相互對(duì)比也做了較為深入地分析，并歸結(jié)出這些技法導(dǎo)致的織體的形成、音色的處理等直接影響管弦樂(lè)配器風(fēng)格的各種因由。第四、五章是在前三章的基礎(chǔ)上從宏觀上對(duì)樂(lè)隊(duì)的編制、樂(lè)隊(duì)的擺放位置及多維聲向的形成與意義做出詳細(xì)的研究與論述。隨后又在微觀上對(duì)管弦樂(lè)配器中特殊演奏法的運(yùn)用，不同音區(qū)的運(yùn)用與處理，以及縱向多聲部結(jié)構(gòu)中的配器特征等方面也做了較為詳實(shí)的分析與論述。    在結(jié)論中，對(duì)科瑞里亞諾6部交響樂(lè)作品的技法特征、管弦樂(lè)配器的風(fēng)格特點(diǎn)及形成其風(fēng)格諸因素的緣由做了概括的總結(jié)。

作者簡(jiǎn)介

郭鳴，1979年考入黑龍江省藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)打擊樂(lè)與低音提琴，1985年畢業(yè)并分配至哈爾濱評(píng)劇院工作。1987年考入沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院作曲系，并于1988年舉辦個(gè)人室內(nèi)樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)，1992年畢業(yè)留校任教。1996年考入中央音樂(lè)學(xué)院作曲系碩士學(xué)位班，跟隨導(dǎo)師葉小鋼教授學(xué)習(xí)作曲。2003年考入上海音樂(lè)學(xué)院作曲系博士研究生，跟隨導(dǎo)師楊立青教授、何訓(xùn)田教授學(xué)習(xí)高級(jí)管弦樂(lè)法與作曲，2008年畢業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)任沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院作曲系副教授，碩士研究生導(dǎo)師，附屬中等音樂(lè)學(xué)校副校長(zhǎng)，遼寧省音樂(lè)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)副主任。
　　主要作品有：交響速寫(xiě)《太平鼓》（1992）；為絲弦五重奏而作的《蘇三起解》（1994）：《第一、第二弦樂(lè)四重奏》（1988／2002）；為大型室內(nèi)樂(lè)隊(duì)而作的《板式三章》（1996）：為女高音、鋼琴及打擊樂(lè)而作的《遙遠(yuǎn)的落日》（1999）：為曲笛、二胡及打擊樂(lè)而作的《圖騰•舞》（2002）；為大型交響樂(lè)隊(duì)而作的《圖騰•歌》（2008）：為民族管弦樂(lè)隊(duì)而作的《節(jié)日序曲》（2008）等40余部（首）。其創(chuàng)作的部分作品曾在國(guó)內(nèi)外各種作曲比賽及評(píng)比中獲獎(jiǎng)。如：第六屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)作品（室內(nèi)樂(lè)）二等獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)空缺）；2001年臺(tái)灣民族音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)：遼寧省第五屆藝術(shù)節(jié)作曲金獎(jiǎng)等。部分作品曾在北京、上海、沈陽(yáng)、香港、日本、新加坡、美國(guó)、德國(guó)、韓國(guó)等地公演。在教學(xué)及創(chuàng)作之余，他還撰寫(xiě)并公開(kāi)發(fā)表了多篇學(xué)術(shù)論文。如：《約翰•科瑞里亞諾創(chuàng)作風(fēng)格的形成與發(fā)展》、《談現(xiàn)代音樂(lè)中的復(fù)風(fēng)格現(xiàn)象》、《論馬林巴獨(dú)奏的作曲技法——兼談美國(guó)當(dāng)代作曲家約瑟夫•施萬(wàn)特納創(chuàng)作技法多元性》、《民樂(lè)創(chuàng)作中思維的拓寬與發(fā)展》、《論混合室內(nèi)樂(lè)的作曲技法》等。

書(shū)籍目錄

序言論文提要英文提要導(dǎo)論　第一節(jié)　選題的緣起及立意    一、選題的緣起    二、選題的立意　第二節(jié)　生平及創(chuàng)作風(fēng)格的形成與發(fā)展    一、生平    二、創(chuàng)作風(fēng)格的形成與發(fā)展第一章　橫向織體形態(tài)（線條性或動(dòng)機(jī)性因素）的音色處理　第一節(jié)　音級(jí)集合、序列構(gòu)成的織體形態(tài)與音色處理　　一、音級(jí)集合構(gòu)成的織體形態(tài)與音色處理　　二、十二音序列構(gòu)成的織體形態(tài)與音色處理　第二節(jié)　調(diào)式音階構(gòu)成的織體形態(tài)與音色處理　　一、主調(diào)音樂(lè)中線條性因素的織體運(yùn)用與音色處理　　二、主調(diào)音樂(lè)中“呼應(yīng)”與“轉(zhuǎn)接”的織體形態(tài)與音色處理第二章　縱向織體形態(tài)（點(diǎn)狀、塊狀與面狀）的音色處理　第一節(jié)　由十二音和弦構(gòu)成的縱向點(diǎn)、面狀織體形態(tài)及音色處理　　一、不同樂(lè)器組間“點(diǎn)狀，織體與音色“層”的溶合　　二、相同樂(lè)器組中“面狀”織體與音色“層”的對(duì)比……第三章　縱橫織體形態(tài)（復(fù)調(diào)）的音色處理第四章　樂(lè)隊(duì)編制與多維聲響的運(yùn)用第五章　縱向多聲部結(jié)構(gòu)中的配器特征結(jié)論參考文獻(xiàn)附錄一：多維聲響的形成及其概念附錄二：約翰·科瑞里諾作品目錄　后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　橫向織體形態(tài)（線條性或動(dòng)機(jī)性因素）的音色處理　　正如美國(guó)作曲家、音樂(lè)理論家瓦·辟斯頓在其《配器法》中所說(shuō)的：“配器分析是一種方法，研究樂(lè)器如何配合而求得音響的平衡、音色的統(tǒng)一與變化、明晰、燦爛、富于表情以及其他的音樂(lè)價(jià)值?！彪S后他又說(shuō)：“分析的第一步是撇開(kāi)配器而先研究音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，要知道音樂(lè)的組織是由哪些構(gòu)成因素造成的。我們可以看出，這些因素是為數(shù)不多的，就是：旋律、和聲背景或伴奏、對(duì)位線條、和弦等等”。正因如此，所以筆者自本章至第三章，以作曲技法為切人點(diǎn)，以管弦樂(lè)織體形態(tài)中的橫向（線條性或動(dòng)機(jī)性因素）、縱向（和聲性因素）及縱橫（復(fù)調(diào)性因素）音高結(jié)構(gòu)中的音色、音區(qū)等方面的處理為考察對(duì)象，從而梳理出科瑞里亞諾在六部交響樂(lè)作品中的管弦樂(lè)配器風(fēng)格的局部特征?！　】v觀科瑞里亞諾的早期、轉(zhuǎn)變期及成熟期的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，筆者認(rèn)為，作曲家在音高結(jié)構(gòu)上主要體現(xiàn)在音級(jí)集合、序列（包括嚴(yán)格的十二音序列與自由的序列）、音階（包括傳統(tǒng)的、綜合的、自然的及人工的）的使用上，下面筆者將分別詳述?！　　?/pre>








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