中國(guó)大提琴藝術(shù)發(fā)展史

前言

　　懷著難以言表的激動(dòng)心情捧讀《中國(guó)大提琴發(fā)展史》，這是我企盼已久的我們大提琴界自己的書。大提琴作為音樂領(lǐng)域表演藝術(shù)中的一個(gè)小小項(xiàng)目，史學(xué)家們?cè)谛抟魳肥窌r(shí)不可能太多的關(guān)注和涉獵到我們的問題。然而，作為這一專業(yè)的從業(yè)者，為了事業(yè)的繁榮和發(fā)展，以至對(duì)個(gè)人特點(diǎn)的分析和確認(rèn)，能了解本專業(yè)的發(fā)展史和傳承關(guān)系，將有利于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)正確評(píng)估成就和得失，以收到“以史為鑒”的好效果。　　萬事開頭難，要撰寫前人從未觸及的一部跨越近三百年歷史長(zhǎng)河的專史真是談何容易！這是一項(xiàng)十分嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)微、耗時(shí)耗資的艱巨工程，盡管如今是信息時(shí)代，但仍需要從調(diào)查研究搜集資料人手，要查找線索、采集資料、專訪取證，不少事情還必需親臨其地才能有所收獲。劉欣欣、劉學(xué)清為寫此書不畏艱辛，耗費(fèi)大量資金，多次往返，行程幾萬里，投入全部業(yè)余時(shí)間，經(jīng)常不分晝夜，不顧疲勞地反復(fù)查證核實(shí)、梳理、歸類各種資料。他們只要發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)兒線索，就想方設(shè)法予以擴(kuò)大，窮追到底，從不輕易放棄。記得有一次，學(xué)清向我咨詢一位同行的情況和去向，我當(dāng)時(shí)認(rèn)為他已改行了，下落已不太清楚，要找到他會(huì)很費(fèi)周折，建議不必再花功夫了。但學(xué)清說：“我是為了找到他好核實(shí)與他曾同時(shí)工作的其他兩位的情況，其中一位已去世了，因而盡可能找到另一人證實(shí)才放心采用這個(gè)資料，因這是口述的材料。”這種認(rèn)真負(fù)責(zé)的精神使我十分感動(dòng)，也使我增強(qiáng)對(duì)他們所用材料的可信度。

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)大提琴藝術(shù)發(fā)展史》共分12章，內(nèi)容方面以時(shí)間為經(jīng)，以人物、事實(shí)為緯進(jìn)行敘述。從1711年大提琴傳入中國(guó)開始寫起，一直寫到2008年大提琴在我國(guó)當(dāng)下的發(fā)展。在講述大提琴藝術(shù)在我國(guó)發(fā)展的同時(shí)，還記錄了我國(guó)著名大提琴演奏家和大提琴音樂出版和樂器制作的情況。　　《中國(guó)大提琴藝術(shù)發(fā)展史》是劉欣欣、劉學(xué)清兄妹二人耗時(shí)8年多的時(shí)間，在廣泛搜集資料、采訪當(dāng)事人的基礎(chǔ)上寫作而成的。該書史料扎實(shí)、敘述完備，丁孚祥、李德倫、廖輔叔等五十余位音樂界及大提琴界專家、學(xué)者接受了作者的采訪，并為該書寫作提供資料。

書籍目錄

序前言第一章 大提琴在中國(guó)的起源（1711～1911）引言一、紫金城中的“洋玩意兒”二、中國(guó)海關(guān)總稅務(wù)司長(zhǎng)赫德的樂隊(duì)三、沙皇俄國(guó)的文化入侵及其他第二章 民國(guó)時(shí)期大提琴事業(yè)發(fā)展情況（1911～1949）一、大提琴藝術(shù)在哈爾濱二、大提琴藝術(shù)在大連三、僑民音樂家的流動(dòng)四、北京大學(xué)管弦樂隊(duì)五、哈爾濱鐵路局交響樂團(tuán)六、上海工部局樂隊(duì)七、上海外僑（猶太）大提琴家八、新京（長(zhǎng)春）交響樂團(tuán)九、江西省推行音樂教育委員會(huì)管弦樂隊(duì)十、勵(lì)志社樂隊(duì)-十一、中華交響樂團(tuán)和國(guó)立音樂院樂隊(duì)十二、抗戰(zhàn)后期四川和上海大提琴活動(dòng)情況十三、京津地區(qū)大提琴發(fā)展動(dòng)態(tài)十四、東北“魯藝”文工團(tuán)十五、延安中央管弦樂團(tuán)十六、哈爾濱、大連和天津的僑民大提琴家十七、與電影相關(guān)的大提琴藝術(shù)十八、樂器文化的購買、使用與傳播第三章 民國(guó)時(shí)期大提琴教育的發(fā)展?fàn)顩r（1921～1949）一、哈爾濱專業(yè)音樂學(xué)校的大提琴情況（一）哈爾濱第一高等音樂學(xué)校（二）哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂學(xué)校（三）與教會(huì)合辦的哈爾濱音樂訓(xùn)練班（四）哈爾濱其他音樂學(xué)校二、北京大學(xué)音樂傳習(xí)所三、上海國(guó)立音樂院（音專）（一）大提琴學(xué)生情況（二）上海“音?！惫芟覙穲F(tuán)（三）大提琴專業(yè)學(xué)習(xí)狀況（四）抗戰(zhàn)初期國(guó)立“音?！保ㄎ澹┛箲?zhàn)后的國(guó)立音樂?？茖W(xué)校四、北京師范大學(xué)北京音樂愛好者協(xié)會(huì)與愛美樂社的活動(dòng)五、燕京大學(xué)和慕貞女校六、清華大學(xué)七、南開大學(xué)八、杭州“藝專”、廣州音樂學(xué)院及南京中央大學(xué)九、山東省立劇院音樂系十、延安魯迅藝術(shù)學(xué)院十一、重慶育才學(xué)校十二、新京音樂院十三、國(guó)立音樂院幼年班十四、國(guó)立福建音樂專科學(xué)校十五、私立西北音樂院十六、北平藝術(shù)專科學(xué)校第四章 新中國(guó)初期大提琴藝術(shù)的發(fā)展（1949～1959）一、上海大提琴藝術(shù)的發(fā)展二、東北地區(qū)的大提琴發(fā)展（一）哈爾濱大提琴藝術(shù)的發(fā)展（二）哈爾濱演奏團(tuán)體中的大提琴教學(xué)（三）東北音專的大提琴狀況三、華北地區(qū)大提琴藝術(shù)的發(fā)展（一）京津地區(qū)大提琴的發(fā)展（二）中央樂團(tuán)大提琴發(fā)展?fàn)顩r（三）中央音樂學(xué)院大提琴的發(fā)展四、華東地區(qū)大提琴藝術(shù)的發(fā)展（一）福建“音專”的福音在山東與江蘇（二）上海音樂學(xué)院五、中南、川蜀、西北的大提琴藝術(shù)（一）中南地區(qū)（二）川蜀地區(qū)（三）西北地區(qū)六、新中國(guó)初期的軍旅大提琴家（一）朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上的中國(guó)大提琴家（二）軍隊(duì)文工團(tuán)中的大提琴家七、“反右”運(yùn)動(dòng)中的大提琴家八、僑民大提琴家在中國(guó)的教學(xué)貢獻(xiàn)第五章 特殊年代中的大提琴藝術(shù)（1966～1976）一、“文革”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的大提琴家二、大提琴在“樣板戲”中的使用三、部隊(duì)中大提琴專業(yè)的力量四、大提琴專業(yè)與業(yè)余教學(xué)五、大提琴教材六、《薩麗哈最聽毛主席的話》第六章 “文革”之后的藝術(shù)復(fù)興（1978～2008）一、大提琴教學(xué)事業(yè)的開展（一）中央音樂學(xué)院和上海音樂學(xué)院（二）其他音樂院校二、大提琴家的藝術(shù)實(shí)踐三、大提琴專業(yè)學(xué)會(huì)（一）中國(guó)大提琴教師學(xué)會(huì)（二）中國(guó)大提琴學(xué)會(huì)（三）地方大提琴學(xué)會(huì)（四）全國(guó)大提琴學(xué)會(huì)的發(fā)展和工作總結(jié)紀(jì)要四、中國(guó)大提琴藝術(shù)學(xué)術(shù)研究（一）首屆全國(guó)音樂藝術(shù)院校大提琴教學(xué)研討會(huì)（二）探索中國(guó)化道路的大提琴演奏（三）第二屆全國(guó)大提琴學(xué)術(shù)研討會(huì)第七章 大提琴國(guó)際交流情況（1973～2008）一、外國(guó)大提琴家來華講學(xué)與演奏二、中國(guó)大提琴家赴外交流三、海外華裔大提琴家群體第八章 大提琴比賽和考級(jí)（1988～2007）一、國(guó)內(nèi)專業(yè)大提琴比賽（一）第一屆全國(guó)藝術(shù)院校青少年大提琴比賽（二）中國(guó)首屆全級(jí)別大提琴比賽……第九章 走進(jìn)新時(shí)代（1988～2008）第十章 港澳臺(tái)大提琴藝術(shù)的發(fā)展（1916～2008）第十一章 著名音樂家族中的大提琴家第十二章 大提琴音樂出版和樂器制作狀況后記主要參考書目

章節(jié)摘錄

　　第二章 民國(guó)時(shí)期大提琴事業(yè)發(fā)展情況（1911～1949）　　一、大提琴藝術(shù)在哈爾濱　　俄國(guó)人在哈爾濱建立“黃色俄羅斯”的同時(shí)，他們也將西方音樂文化輸入到了中國(guó)。哈爾濱的西方音樂文化由小到大逐漸向?qū)I(yè)化發(fā)展。據(jù)俄文版《鐵路工商指南》記載：1912年哈爾濱人口為68，549人，其中不含其他國(guó)僑民，僅俄僑就有43，091人，占總?cè)藬?shù)的62％。到了俄國(guó)“十月革命”后，據(jù)1922年統(tǒng)計(jì)，在哈爾濱的380，206萬人口中，俄僑人數(shù)是196，510人，占總?cè)丝跀?shù)的51.69％。隨著哈爾濱俄僑人數(shù)的不斷增加，俄僑的音樂文化需求日益迫切，于是，許多俄羅斯音樂家紛紛來到了這塊異域的土地上。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在這一時(shí)期到哈爾濱開大提琴獨(dú)奏音樂會(huì)的演奏家有亞·維爾日比洛維奇、利維延、博古米爾·西科拉等人。西科拉的演出時(shí)間是在1911年夏季的一個(gè)淋雨日，地點(diǎn)在商業(yè)俱樂部（商務(wù)會(huì)館）的前廳。亞·維爾日比洛維奇在哈爾濱的演出受到當(dāng)?shù)貎S民的熱烈崇拜，他的演奏地點(diǎn)在達(dá)尼洛夫斯基影劇院。僑民們稱他為俄羅斯的“大提琴之王”，并認(rèn)為他的演奏完美絕倫。1905～1928年，彼得堡音樂學(xué)院由格拉祖諾夫任院長(zhǎng)期間，彼得堡音樂學(xué)院里形成了著名的里姆斯基一柯薩科夫的作曲教育學(xué)派，列舍季茨基和葉西波瓦的鋼琴藝術(shù)教育學(xué)派，奧爾的小提琴教育學(xué)派，達(dá)維多夫和亞·維爾日比洛維奇的大提琴教育學(xué)派，尼先·薩洛曼和埃韋拉爾季的歌唱教育學(xué)派。這些教育學(xué)派的建立鞏固了俄羅斯藝術(shù)的世界性聲譽(yù)。亞·維爾日比洛維奇做為世界上重要的俄羅斯大提琴教育學(xué)派的創(chuàng)始人，演奏藝術(shù)爐火純青，被哈爾濱俄羅斯僑民稱為“大提琴之王”，當(dāng)屬名副其實(shí)?！　啞ぞS爾日比洛維奇是彼得堡音樂學(xué)院的大提琴教授、大提琴之父達(dá)維多夫的學(xué)生、俄羅斯大提琴學(xué)派的開創(chuàng)者之一，他把達(dá)維多夫的藝術(shù)思想與技巧融會(huì)貫通，形成了自己的演奏風(fēng)格。　　……

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