論中國(guó)新音樂(lè)

內(nèi)容概要

《論中國(guó)新音樂(lè)》論文集共有六個(gè)部分：一、新音樂(lè)：中國(guó)音樂(lè)的新品種：二、中華樂(lè)派：三，新音樂(lè)作曲家：四，專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育：五、回應(yīng)對(duì)《中國(guó)新音樂(lè)史論》的評(píng)論：六、附錄。第一部分“新音樂(lè)：中國(guó)音樂(lè)的新品種”的文章有七篇。集中論述“新音樂(lè)”的緣起和發(fā)展，并從歷史的角度探討包括”新音樂(lè)”的中國(guó)音樂(lè)的風(fēng)格，說(shuō)明“新音樂(lè)”這個(gè)名詞的各種內(nèi)容與內(nèi)涵，進(jìn)一步分析確定”新音樂(lè)”的理論基礎(chǔ)是建立在18、19世紀(jì)歐洲古典和浪漫樂(lè)派的作品上。在一定程度上反映了對(duì)過(guò)去一個(gè)世紀(jì)中國(guó)新音樂(lè)發(fā)展的概括性的看法，包括“歷史的必然現(xiàn)象“、“音樂(lè)的社會(huì)功能”以及蔡元培、王光祈、青主、冼星海的音樂(lè)美學(xué)思想等。第二部分“中華樂(lè)派”，共有文章三篇，專(zhuān)門(mén)討論”大型中樂(lè)合奏”的“交響化”這個(gè)富于爭(zhēng)論性的課題，提出了中樂(lè)團(tuán)的“獨(dú)特性”（與歐洲樂(lè)團(tuán)不同）和“世界性”（中樂(lè)團(tuán)要被外國(guó)聽(tīng)眾接受、欣賞），建議中樂(lè)團(tuán)與作曲家和樂(lè)器制造者攜手進(jìn)行樂(lè)器改革，并應(yīng)有“現(xiàn)代國(guó)樂(lè)團(tuán)”與“古代國(guó)樂(lè)團(tuán)”之分工等。說(shuō)明新舊國(guó)樂(lè)在內(nèi)容，形式、樂(lè)器、配器等”交響”思維方面的對(duì)比和差異。對(duì)于形成“中華樂(lè)派”的客觀條件尚未成熟的發(fā)展趨勢(shì)和現(xiàn)狀進(jìn)行了分析和研究。第三部分“新音樂(lè)作曲家”共有文章三篇，全面論述了蕭友梅的音樂(lè)教育和創(chuàng)作及其對(duì)整個(gè)20世紀(jì)的中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育的深遠(yuǎn)和巨大的影響。還以宏觀人文的角度和歷史背景來(lái)評(píng)論研究江文也對(duì)中國(guó)20世紀(jì)音樂(lè)的貢獻(xiàn)。第四部分“專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育”，收入文章三篇，內(nèi)容涉及音樂(lè)史課程，香港專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育、歐洲音樂(lè)學(xué)院與上海音樂(lè)學(xué)院等三方面。第五部分回應(yīng)對(duì)《中國(guó)新音樂(lè)史論》的評(píng)論，有關(guān)對(duì)中國(guó)新音樂(lè)的“表達(dá)方式、表達(dá)能力、美學(xué)基礎(chǔ)”的方式和標(biāo)準(zhǔn)作了說(shuō)明和修正。

作者簡(jiǎn)介

劉靖之，生于上海，在東北、山東、天津度過(guò)童年。中學(xué)就讀干香港九龍培正中學(xué)；后就讀英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院與圣三一音樂(lè)學(xué)院獲理論作曲文憑；相繼獲英國(guó)倫敦大學(xué)文學(xué)士、香港大學(xué)哲學(xué)碩士與博士學(xué)位，并獲選為英國(guó)特許語(yǔ)言學(xué)會(huì)會(huì)士、榮譽(yù)終生會(huì)員。曾任英國(guó)廣播公司高級(jí)翻譯、香

書(shū)籍目錄

序新音樂(lè)：中國(guó)音樂(lè)的新品種  中國(guó)新音樂(lè)的緣起、發(fā)展和風(fēng)格  中國(guó)新音樂(lè)的美學(xué)思想——評(píng)有關(guān)新音樂(lè)美學(xué)與美學(xué)思想的八篇文章  中國(guó)新音樂(lè)的發(fā)展——對(duì)過(guò)去研究的反思  論“不同的不同與不及的不同”——回應(yīng)牛龍菲《評(píng)劉靖之著》一文  抄襲、模仿、移植——中國(guó)新音樂(lè)發(fā)展的三個(gè)階段  中國(guó)新音樂(lè)的范疇與理論基礎(chǔ)  中國(guó)新音樂(lè)史的研究歷程——《中國(guó)新音樂(lè)：香港大學(xué)劉靖之特藏》“前言”中華樂(lè)派  大型中樂(lè)合奏藝術(shù)：獨(dú)特性與世界性——在“探討中國(guó)音樂(lè)在現(xiàn)代生存環(huán)境及其發(fā)展”座談會(huì)上的發(fā)言  傳統(tǒng)國(guó)樂(lè)與新國(guó)樂(lè)——談中國(guó)國(guó)樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展方向  音樂(lè)作品樂(lè)派之本——有關(guān)“新世紀(jì)中華樂(lè)派”之歷史思考新音樂(lè)作曲家  蕭友梅的音樂(lè)思想與實(shí)踐  江文也的聲樂(lè)作品  江文也的管弦樂(lè)思維與民族意識(shí)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育  音樂(lè)史課程比較研究——北京與臺(tái)北四所學(xué)府的音樂(lè)史課程  香港專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育的定位  歐洲音樂(lè)學(xué)院與上海音樂(lè)學(xué)院回應(yīng)對(duì)《中國(guó)新音樂(lè)史論》的評(píng)論  有關(guān)中國(guó)新音樂(lè)的“表達(dá)方式、表達(dá)能力、美學(xué)基礎(chǔ)”——回應(yīng)對(duì)《中國(guó)新音樂(lè)史論》有關(guān)作品評(píng)論的標(biāo)準(zhǔn)和“具體肯定、抽象否定”的批評(píng)  幾點(diǎn)澄清——對(duì)《中國(guó)新音樂(lè)史論》評(píng)論的回應(yīng)    之一：對(duì)臺(tái)灣評(píng)論的回應(yīng)    之二：對(duì)中國(guó)大陸評(píng)論的回應(yīng)    之三：對(duì)香港評(píng)論的回應(yīng)  《中國(guó)新音樂(lè)史論》的十年附錄  一、劉靖之論中國(guó)新音樂(lè)  二、《中國(guó)新音樂(lè)史論》修訂版座談會(huì)記錄

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