宋代宮廷音樂制度研究

內(nèi)容概要

中國古代宮廷的音樂活動，往往并非音樂家自主式的表演，也不完全是統(tǒng)治者個人的即席安排，而是特定宮廷禮樂文化背景中，各項音樂設(shè)施、法令和成例化行為共同作用的結(jié)果。本文所討論的宋代宮廷音樂制度，即是在上述范疇中展開。文章重點關(guān)注宋代宮廷音樂制度的構(gòu)成與功能，尤其對晚唐五代直至宋末這一長時段內(nèi)宮廷音樂制度的階段性沿革與實際效力進行了詳盡的論述。總體上，本文試圖從制度文化的視角揭示唐宋之間宮廷音樂活動變遷的內(nèi)在依據(jù)和軌跡，從而為諸如“唐宋音樂文化轉(zhuǎn)型”、宮廷與民間音樂文化的交流等問題，提供新的參照。    具體而言，本文主要從宋代宮廷音樂制度的四個方面來進行闡述，即：宮廷音樂機構(gòu)與樂官制度、樂籍制度在宋代宮廷音樂中的作用、和雇制度在宋代宮廷音樂中的作用，以及宋代宮廷音樂演出體制與特征。以此為論證次序與框架，本文先后指出，宋代宮廷音樂機構(gòu)與樂官制度有相當一部分繼承自唐末五代，在其三百余年的發(fā)展過程中，又呈現(xiàn)出有明顯區(qū)別的_一個階段。樂籍制度和和雇制度都是宋代宮廷調(diào)遣樂人的重要措施，但二者發(fā)揮作用的時段有所不同。樂籍制度主要在北宋前、中期發(fā)揮了傳統(tǒng)意義上組織樂人供奉禮樂的作用，和雇制度主要在北宋中后期尤其是南宋初以來，對宮廷音樂活動的開展施加顯著影響，這一制度直接導(dǎo)致了宮廷與民間音樂文化大范圍的互動與對流。此外，宋代宮廷各類音樂活動都是在特定演出體制中開展的，宮廷雅樂、燕樂和鼓吹樂活動不僅在各自所依托的儀節(jié)程式上各有特點，它們被統(tǒng)治階層賦予的用樂理念，相互之間也有明顯區(qū)別。    本文在結(jié)論部分提出，以宋神宗元豐年間(1078—1085)和南宋初期為分界，宋代宮廷音樂活動呈現(xiàn)出鮮明的階段性特征。大致上，北宋前期的宮廷音樂更注重音樂的程式性，內(nèi)容正統(tǒng)、嚴謹，以禮儀宣教為主要用樂目的。北宋后期元豐以來，宮廷音樂活動中逐漸出現(xiàn)更多娛樂性成分，禮的因素已不如北宋初期那么重要。南宋以來，隨著宮廷用樂規(guī)模和頻率的縮減，禮儀程式性對宮廷音樂的影響力大為削弱，各式各樣的民間俗樂通過和雇樂人的活動長期傳播于宮廷音樂活動中。自此，宮廷音樂中娛樂的成分得到顯著加強。整體而言，宋代宮廷音樂為近古以來的宮廷音樂、民間音樂，開創(chuàng)了新的局面。

作者簡介

康瑞軍，1975年生于山西保德。文學(xué)(音樂學(xué))博士。華中師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授，華中師范大學(xué)音樂教育實驗教學(xué)中心副主任。中國音樂史學(xué)會會員，中國儺戲?qū)W研究會會員2000、2004年分別于山西大學(xué)、上海音樂學(xué)院獲碩士(導(dǎo)師高興教授)、博士(導(dǎo)師洛秦教授)學(xué)位。2003至2004年度任教于山東煙臺師范學(xué)院音樂系。目前已公開發(fā)表《和雇制度及其在宋代宮廷音樂中的作用》(《音樂藝術(shù)》2007年第2期)、《歷代音樂機構(gòu)與樂官制度研究現(xiàn)狀述評》(《中國音樂學(xué)》2007年第3期)、《論唐末仗內(nèi)教坊的實質(zhì)及其歷史意義》(《黃鐘》2008年第3期)等學(xué)術(shù)論文十余篇。

書籍目錄

摘要Abstract緒論  一、選題緣起與研究意義  二、相關(guān)概念與研究范圍界定    1．關(guān)于制度    2．關(guān)于音樂制度    3．研究范圍界定  三、研究現(xiàn)狀述評    1．音樂機構(gòu)與樂官制度    2．樂籍制度    3．和雇制度    4．音樂演出體制  四、研究視角與研究方法  五、本文的結(jié)構(gòu)第一章  宋代宮廷音樂機構(gòu)與樂官制度  第一節(jié)  唐宋之際的宮廷音樂機構(gòu)與樂官制度沿革    一、音樂機構(gòu)規(guī)模的縮減與教坊職能的集中    二、宮廷樂官設(shè)置的變化及其整體作為  第二節(jié)  整飭完備：宋初至元豐改制時的音樂機構(gòu)與樂官制度    一、太常系禮樂機構(gòu)的政教禮儀色彩    二、教坊系音樂機構(gòu)職能的擴展    三、禁軍系音樂機構(gòu)地位與職能的凸顯  第三節(jié)  精簡有度：元豐改制至紹興時期的音樂機構(gòu)與樂官制度    一、音樂機構(gòu)精簡的措施與表現(xiàn)    二、各音樂機構(gòu)職能的集中    三、教樂所的出現(xiàn)：音樂機構(gòu)屬性的轉(zhuǎn)折點  第四節(jié)  取具臨時：紹興以后的音樂機構(gòu)與樂官制度    一、太常寺規(guī)模的縮減    二、教坊及教樂所的主導(dǎo)性作用    三、禁軍音樂機構(gòu)職能的短暫擴張  第五節(jié)  宋代宮廷音樂機構(gòu)與樂官制度的歷史影響  本章小結(jié)第二章  樂籍制度及其在宋代宮廷音樂中的作用  第一節(jié)  樂人來源及構(gòu)成  第二節(jié)  樂人的教習(xí)與管理    一、宮廷樂人強制性的教習(xí)與管理    二、軍營樂人靈活的教習(xí)與嚴格的管理    三、州府樂人豐富多樣的教習(xí)與管理  第三節(jié)  樂籍制度在宋代宮廷音樂中的作用  第四節(jié)  教坊大使丁仙現(xiàn)  本章小結(jié)第三章  和雇制度及其在宋代宮廷音樂中的作用  第一節(jié)  和雇的由來    一、和雇之名實    二、和雇樂人的出現(xiàn)  第二節(jié)  和雇樂人的構(gòu)成與社會地位    一、和雇樂人的構(gòu)成    二、和雇樂人的社會地位  第三節(jié)  和雇制度在宋代宮廷音樂生活中的作用  本章小結(jié)第四章  宋代宮廷音樂的演出體制及特征    第一節(jié)  宋代雅樂的演出體制及特征    一、宋初雅樂活動的演出體制及特征    二、政和以來宮廷雅樂活動的演出體制及特征  第二節(jié)  宋代宮廷燕樂的盞制淵源及變遷    一、宋代宮廷燕樂盞制淵源    二、宋代宮廷燕樂盞制程式的變遷  第三節(jié)  宋代鼓吹樂應(yīng)用程式及其變遷    一、宋初鹵簿鼓吹應(yīng)用程式    二、北宋政和年間的鹵簿鼓吹應(yīng)用程式    三、南宋乾道六年以來的鹵簿鼓吹應(yīng)用程式  第四節(jié)  宋代宮廷音樂演出體制的歷史影響  本章小結(jié)結(jié)論  一、宋代宮廷音樂機構(gòu)及樂官制度的階段沿革特征與歷史意義    （一）階段沿革特征    （二）歷史意義  二、樂籍制度及其在宋代宮廷音樂中的作用  三、和雇制度及其在宋代宮廷音樂中的作用  四、宋代宮廷音樂演出體制與特征    （一）宋代宮廷音樂的演出體制    （二）宋代宮廷音樂演出體制的特征  五、總論附錄一  主要參考文獻  （一）  中文參考文獻    1．古籍文獻（以朝代為序）    2．現(xiàn)當代論著（以拼音為序）    3．現(xiàn)當代論文（以拼音為序）  （二）外文參考文獻  （三）譯著附錄二  宋代宮廷音樂機構(gòu)與樂官制度術(shù)語一覽表后記

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