戲曲作曲教程

內(nèi)容概要

中國(guó)戲曲幾百年來(lái)通過(guò)表演藝術(shù)家（演員和樂師們）的不斷努力，在創(chuàng)腔和伴奏方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。尤其從20世紀(jì)40年代起，有不少專業(yè)作曲家投入這一工作，他（她）們將西洋作曲技法帶入戲曲音樂創(chuàng)作之中，使戲曲音樂發(fā)生了新的變化。他們所取得的璀璨成績(jī)，在近代戲曲史上掀開了新的篇章；他們的寶貴經(jīng)驗(yàn)，值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)。    這本《戲曲作曲教程》是在20多年前我編著的《戲曲作曲》基礎(chǔ)上發(fā)展而成?！稇蚯髑吩巧虾Ｒ魳穼W(xué)院戲曲作曲專業(yè)的教材，1983年編成，1989年由上海音樂出版社出版，1999年榮獲上海音樂學(xué)院第四屆科研（教材）成果一等獎(jiǎng)。近年來(lái)，上海音樂學(xué)院又開設(shè)了戲曲作曲專業(yè)課．仍將這本書作為專業(yè)課教材。但二十多年過(guò)去了，現(xiàn)在重讀這本教材，感到不滿足了，于是必須作一次大的修改，由上海音樂學(xué)院出版社重新出版。    這次修改，在保留原有框架基礎(chǔ)上加以充實(shí)，加強(qiáng)實(shí)例分析，對(duì)實(shí)用性的作曲技法進(jìn)行較為詳細(xì)的剖析，引導(dǎo)學(xué)生理論與實(shí)踐結(jié)合起來(lái)，以點(diǎn)帶面地逐步深入。    為了突出重點(diǎn)，將有些重要內(nèi)容另立章節(jié)，即在原有十章基礎(chǔ)上加以擴(kuò)展，如第三章“京劇的〔皮黃腔〕”、第四章“流派唱腔”第九章“為古詩(shī)詞譜曲”，就是擴(kuò)展的成果；另外，新增加了第一章“綜合藝術(shù)概述”和第十五章“中國(guó)戲曲與歐洲歌劇”，前者概述戲曲音樂與綜合藝術(shù)的關(guān)系：后者以中西戲劇音樂的對(duì)比來(lái)闡明各自的特點(diǎn)，以便相互吸收，取長(zhǎng)補(bǔ)短。由于作了適當(dāng)擴(kuò)充，能使許多具有實(shí)用價(jià)值的作曲技法闡釋得更加透徹；同時(shí)為了運(yùn)用形象化的教學(xué)方法，在重點(diǎn)綱目下精選若干實(shí)例，通過(guò)視譜、聆聽、講解三位一體，互為印證，形象地讓學(xué)生在輕松自如的教學(xué)氛圍中吸取養(yǎng)料，學(xué)以致用。

作者簡(jiǎn)介

　　連波，作曲家、音樂理論家，現(xiàn)為上海音樂學(xué)院教授。原籍浙江省上虞縣，1931年生于上海市．自幼愛好文學(xué)和音樂。1944年攻讀中國(guó)文學(xué)．1948年學(xué)習(xí)作曲．1959年至今任上海音樂學(xué)院作曲、理論教師。創(chuàng)作了一百多部戲劇、獨(dú)唱、彈唱、交響樂、合唱及群眾歌曲作品。并在國(guó)內(nèi)外報(bào)刊上發(fā)表論文數(shù)十篇。出版專著有《彈詞音樂初探》、《中國(guó)戲曲音樂欣賞》、《京劇音樂》、《越劇音樂研究》、《戲曲作曲》、《中國(guó)民族音樂大系——曲藝音樂卷》、《國(guó)樂飄香》等。選編有《徐麗仙唱腔集》、《范瑞娟唱腔集》、《尹桂芳唱腔集》、《越劇經(jīng)典唱段100首》、《京劇傳統(tǒng)戲經(jīng)典唱段100首》、《京劇現(xiàn)代戲經(jīng)典唱段100首》?！稄椩~音樂初探》獲1984年上海市高等院校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)，《戲曲作曲》獲1993年上海音樂學(xué)院第四屆科研成果一等獎(jiǎng)，《國(guó)樂飄香》獲2005年中國(guó)作家創(chuàng)作成果報(bào)告編委會(huì)金獎(jiǎng)。曾多次應(yīng)邀赴日本、美國(guó)訪問(wèn)講學(xué)，被美國(guó)傳記學(xué)會(huì)（ABI）評(píng)為“20世紀(jì)500位有影響的著名學(xué)者”，并授予20世紀(jì)文化成就獎(jiǎng)；被英國(guó)劍橋國(guó)際傳記中心（IBC）收入《有成就的國(guó)際知名人士》辭書?！　　稇蚯髑坛獭肥亲髡叨嗄晁囆g(shù)實(shí)踐和理論研究的成果。

書籍目錄

前言第一章　綜合藝術(shù)概述  第一節(jié)　戲曲簡(jiǎn)史  第二節(jié)　戲曲劇種  第三節(jié)　戲曲文學(xué)  第四節(jié)　戲曲音樂  第五節(jié)　戲曲美術(shù)第二章　板腔體唱腔的結(jié)構(gòu)與旋法  第一節(jié)　基本腔格    一、單對(duì)仗型    二、復(fù)對(duì)仗型    三、起承轉(zhuǎn)合  第二節(jié)　變化腔格    一、擴(kuò)腔與縮腔  　  （一）加腔擴(kuò)展   　 （二）減腔緊縮    二、句格增減   　 （一）句格增多   　 （二）句格減少   　 （三）長(zhǎng)短句格  第三節(jié)　板式變化    一、板式的衍化    二、不同板式的轉(zhuǎn)接    三、同一板式的不同變化    四、相同板式變換調(diào)性    第四節(jié)旋法對(duì)比第三章　京劇的〔皮黃腔〕　第一節(jié)　〔西皮〕與〔二黃〕的區(qū)分　第二節(jié)　〔西皮〕、〔二黃〕的一般特點(diǎn)及應(yīng)用情況　第三節(jié)　〔皮黃腔〕的板腔變化    一、〔原板〕    二、〔慢板〕    三、〔快三眼〕、〔中三眼〕    四、〔二六〕、〔流水〕、〔快板〕    五、〔散板〕、〔搖板〕、〔垛板〕    六、獨(dú)立腔句：“導(dǎo)板”和“回龍”    七、創(chuàng)新板式：〔寬板〕、〔排板〕、〔吟板〕、〔滾板〕、〔一板二眼〕等第四章　流派唱腔　第一節(jié)　流派唱腔的形成和發(fā)展　第二節(jié)　流派唱腔的四個(gè)要素　第三節(jié)　三個(gè)階段　第四節(jié)　巧用流派唱腔　第五節(jié)　特征腔　第六節(jié)　同詞異腔　第七節(jié)　京劇流派唱腔賞析    一、京劇流派唱腔發(fā)展的幾個(gè)時(shí)期    二、老生    三、旦角    四、花臉    五、其他行當(dāng)?shù)谖逭隆∏辉~配合　第一節(jié)　四聲的辨別與處理    一、方言劃分    二、字調(diào)歸類    三、字調(diào)與行腔    ?。ㄒ唬└那痪妥?  　 （二）改字就腔    四、四聲處理    （一）平、上、去聲的處理    （二）入聲的處理    （三）字組的處理　第二節(jié)　幾種方法　第三節(jié)　字音“變調(diào)”　　……第六章　宮調(diào)轉(zhuǎn)換第七章　吟誦性唱腔的節(jié)奏處理第八章　曲牌體唱腔的組合與創(chuàng)腔第九章　為古詩(shī)詞譜曲第十章　男女聲對(duì)唱和重唱第十一章　配樂寫作第十二章　音樂布局第十三章　多聲部音樂寫作第十四章　樂隊(duì)的編制與配器第十五章　中國(guó)戲曲與歐洲歌劇（opera）附：工作程序結(jié)語(yǔ)

章節(jié)摘錄

　　第一章　綜合藝術(shù)概述　　戲曲是中國(guó)特有的一種藝術(shù)形式，它有機(jī)地綜合了文學(xué)、表演、音樂、美術(shù)等各具個(gè)性的多種藝術(shù)，共同來(lái)表現(xiàn)戲劇主題思想、戲劇矛盾沖突以及塑造各種人物形象。戲曲是一種綜合藝術(shù)，它以高度概括、夸張、美化的藝術(shù)手段，用寫意為主、寫實(shí)為輔，載歌載舞的表演方式，形象生動(dòng)、愛憎分明地來(lái)展現(xiàn)故事情節(jié)，刻畫人物性格。戲曲藝術(shù)集中體現(xiàn)了中國(guó)的人文精神和藝術(shù)特征，深層地體現(xiàn)了人們的心理活動(dòng)、生活方式和情操理想。　　戲曲音樂，是戲曲的靈魂。戲曲音樂與各個(gè)藝術(shù)組成部分有著密切的關(guān)系，戲曲作曲家務(wù)必對(duì)其他部分要有所認(rèn)識(shí)和理解，才能統(tǒng)一協(xié)調(diào)地工作。為此，先將綜合藝術(shù)分別加以概述。　　第一節(jié)　戲曲簡(jiǎn)史　　中國(guó)戲曲具有悠久的歷史，它的起源可追溯到原始時(shí)代的歌舞。經(jīng)過(guò)漢、唐時(shí)期逐漸發(fā)展成帶有簡(jiǎn)單故事情節(jié)的歌舞表演后，到宋、金（即12世紀(jì)）戲曲才算初步形成?！　”彼螘r(shí)出現(xiàn)了“雜劇”。初期的“雜劇”，演出內(nèi)容和形式?jīng)]有嚴(yán)格規(guī)范；到了南宋，則在演出程序、內(nèi)容形式、人物角色方面有了一定規(guī)范。比如先演一段尋常熟事，再演較復(fù)雜的故事情節(jié)，就稱為“正雜劇”?！半s劇”大多采用滑稽形式表演?！半s劇”所用的音樂是很豐富的，它吸收了唐代的部分歌舞大曲及當(dāng)時(shí)的曲藝音樂，經(jīng)過(guò)融化成為戲劇化的音樂?！　≡跗冢捎诩怃J的階級(jí)矛盾和民族矛盾以及都市經(jīng)濟(jì)的畸形發(fā)展，為“雜劇”的創(chuàng)作和演出提供了豐富的內(nèi)容和有利的條件。不少有正義感和富有才華的文人，如關(guān)漢卿、王實(shí)甫等劇作家，為了抗議蒙古族統(tǒng)治者的歧視和迫害，便投身于“雜劇”的劇本創(chuàng)作，使“雜劇”的藝術(shù)——?jiǎng)”窘Y(jié)構(gòu)、演出形式、音樂創(chuàng)作手法等都有較大的變化和發(fā)展?！　≡半s劇”的劇本結(jié)構(gòu)通常由四折（四場(chǎng)）組成一劇，有時(shí)也可增加與現(xiàn)在序幕相仿的楔子。演出形式由歌唱（曲）、賓白及動(dòng)作并細(xì)分角色行當(dāng)組成一個(gè)整體。但歌唱部分只由主要角色來(lái)?yè)?dān)任，其他角色只能擔(dān)任一些賓白和動(dòng)作。

圖書封面

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