管弦樂配器法教程

內(nèi)容概要

本書是學(xué)習(xí)管弦樂配器理論的教材，全書分為《弓弦樂組》、《木管樂組》、《銅管樂組》、《小樂隊編配》共四個章節(jié)，較詳盡地闡述了各樂器組的旋律特點(diǎn)、常用的織體類型及各樂器組間的結(jié)合方式、配器法等，并附有大量譜例以供參考，既有中國的民族管弦樂作品，也有柴可夫斯基等西方作曲家的作品，希望以不同地域、不同風(fēng)格的作品帶給學(xué)生全面、生動、更為廣泛的認(rèn)識。 本書的樂隊編制，主要針對中、小型管弦樂隊，同時兼顧到大樂隊。

作者簡介

高燕生，1940年12月牛于北京，上海市人，作曲家、指揮家、音樂理論家、音樂教育家、教授。曾任天津音樂學(xué)院音樂學(xué)系主任。系中國音樂家協(xié)會會員、中國民族管弦樂學(xué)會理事、天津市音樂家協(xié)會理事、政協(xié)夭津市委委員、九三學(xué)社天津市委委員，享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。1955年至1964年，相繼在中央音樂學(xué)院附中、天津音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴、作曲，從師于杜鳴心等。自1959年始，任天津音樂學(xué)院音樂理論、作曲教師及樂隊和合唱指揮，并從事理論研究。1975年，擔(dān)任天津音樂學(xué)院作曲教研室主任。1991年爭1994年，任天津音樂學(xué)院附中校長。其教學(xué)課目廣泛，以作曲法、管弦樂法、曲式與作品分析著稱。其創(chuàng)作題材豐富、體裁廣泛、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、技術(shù)精煉，寓于浪漫風(fēng)格和民族特色；其指揮訓(xùn)練有素、技巧嫻熟，藝術(shù)表現(xiàn)層次清晰，音響均衡，理解深刻，熱情洋溢。主要作品有：交響組曲《春潮》、鋼琴組曲《水鄉(xiāng)音畫》、長笛獨(dú)奏曲《諧謔曲》、民族管弦樂曲《月夜歡歌》、江南絲竹《霓裳曲》、《凡工錯》，藝術(shù)歌曲《歡樂的手鼓》、《紅松林》等；有眾多作品獲獎。主要論著有：《論音樂創(chuàng)作的現(xiàn)代觀念》、《創(chuàng)作交響樂的一般過程》、《謝德林歌劇的結(jié)構(gòu)特征》、《民族打擊樂器概論》等。編撰有《音樂百科詞典》、《文學(xué)藝術(shù)新術(shù)語詞典》（音樂部類）、《英漢音樂會話》等。

書籍目錄

第一章 弓弦樂組   一、弓弦樂組的旋律與齊奏   二、四聲部寫作及變體   三、旋律與和聲背景的織體寫法   四、運(yùn)用同音重復(fù)手法構(gòu)成的伴奏音型寫法   五、分解和弦類型的織體寫法   六、復(fù)調(diào)音樂寫法   七、幾種織體寫法的混合運(yùn)用   八、聲部數(shù)量的增減   九、聲部的轉(zhuǎn)接移交   十、弓弦樂組的和弦寫法第二章 木管樂組   一、木管樂組的旋律與齊奏   二、木管樂組的和弦   三、木管樂組的常用織體   四、木管樂組與弓弦樂組的結(jié)合   五、織體的配器布局第三章 銅管樂組   一、銅管樂組的特性   二、銅管樂組的旋律與齊奏   三、銅管樂組的和弦   四、銅管樂組和聲配置的常見手法   五、銅管樂組內(nèi)兩個層次間對奏的情況   六、銅管樂組與其他樂器組間常見的結(jié)合方式   七、打擊樂器的用法   八、樂隊為聲樂伴奏時配器的注意事項(xiàng)第四章 小樂隊編配   一、小樂隊的分類及常用的編制   二、樂器音域表   三、樂隊總譜中常用的術(shù)語標(biāo)記   四、樂隊總譜的譜表寫法   五、小樂隊中多聲音樂聲部結(jié)構(gòu)的類別   六、小樂隊中織體寫法的類型   七、不同編制的三種小樂隊寫法的區(qū)別   八、伴奏樂隊的特點(diǎn)   九、幾件刻畫少年兒童音樂形象的色彩性樂器的使用問題   十、小樂隊編配寫作的步驟   十一、各類小樂隊配器處理法   十二、含有民族管弦樂器的混合小樂隊配器處理法

章節(jié)摘錄

插圖：第一章　弓弦樂組一、弓弦樂組的旋律與齊奏大家都知道，一首完整的樂曲通常總是通過音高關(guān)系、節(jié)拍節(jié)奏、力度速度、調(diào)式調(diào)性、音區(qū)音色、和聲織體及唱奏法等七種因素來共同刻畫音樂形象的。管弦樂法的學(xué)習(xí)過程中間，上述七種音樂表現(xiàn)的因素雖仍需涉及，但重點(diǎn)研究的課題是建立在和聲結(jié)構(gòu)及音色、音區(qū)、奏法等基礎(chǔ)上的織體寫法問題。所以，掌握和聲及管弦樂隊樂器法知識是學(xué)習(xí)管弦樂法的前提。旋律是多聲音樂作品的主體，它對刻畫音樂形象起決定作用，因此，編寫管弦樂隊作品時，處理好旋律的配器布局就成為塑造典型形象的重要前提。通過對樂器法的學(xué)習(xí)，大家對各種樂器的特性加深了理解。在考慮每件樂器適合刻畫什么樣的旋律時，需要同時注意樂器的音域、音區(qū)、音色、力度、演奏技巧等因素。離開了這些條件，就不可能利用器樂手段刻畫完美的音樂形象。弓弦樂組各樂器均有演奏旋律的能力。因?yàn)檫@組樂器的音域最寬闊，奏法最多樣，音色最富于表現(xiàn)力，所以較其他樂器組適合用來刻畫更多樣的旋律形象。1．為小提琴聲部譜寫旋律，只需參照樂器法中提到的樂器性能，依據(jù)旋律形象刻畫的要求，選擇適當(dāng)?shù)囊魠^(qū)和奏法即可。2．從音樂創(chuàng)作的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)中可以看到多用中提琴獨(dú)奏一個旋律片斷的情況，且多用來刻畫悲愁、憂憤的形象。這種配置方法正是為了運(yùn)用中提琴音色較為粗糙、暗啞的特點(diǎn)，更有效地表現(xiàn)里姆斯基一科薩科夫歌劇《金雞》女主人公旋律的感情。

編輯推薦

《管弦樂配器法教程》由上海音樂學(xué)院出版社出版。

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