人文江南關(guān)鍵詞

前言

這個(gè)江南不是政治經(jīng)濟(jì)地理上的長江三角洲，而是一種在中國文化地圖上的一片永恒的青山綠水；她不是現(xiàn)實(shí)世界中那片富足的養(yǎng)活了無數(shù)南國兒女的魚米之鄉(xiāng)。從唐詩宋詞乃至更早的南朝開始就已然是一個(gè)只有詩性心靈才能憶起的美麗夢境，人文江南不是隨便什么人在自然地理上簡單地附加上人類活動(dòng)的痕跡；而是江南民族那種特有的詩性主體在這片中國最美麗的水土上生活與創(chuàng)造的結(jié)果。她同時(shí)還包含著勞動(dòng)人民以及腦力勞動(dòng)者的想象力與藝術(shù)生產(chǎn)的成果。也正是因?yàn)檫@個(gè)道理，她的美才特別地不一樣。

內(nèi)容概要

　　每登清涼山，臨紫霞湖，看梅花山的燦爛云錦，聽秦淮河的市井喧闐，這種想法就會更加難以抑制……更不要說在揚(yáng)州瘦西湖看船娘腰肢輕搖起滿湖漣漪、在蘇州的網(wǎng)師園聽藝人朱唇輕吐『月落烏啼霜滿天』，以及在杭州的斷橋邊遙想許多已風(fēng)流云散的一三生石上舊精魂一了。這是一片特別容易招惹起閑情、逸致甚至是幾分荒涼心的土地，隨便一處破敗不堪的庭院，也許就是舊時(shí)鐘鳴鼎食的王謝之家，而山頭上一座很不起眼的小小墳塋，也許深埋的就是曾驚天動(dòng)地的一泓碧血……而在江南生活的所有詩性細(xì)節(jié)之中，最令人消受不起的當(dāng)然要算是還鄉(xiāng)感了。特別是在明月之夜、風(fēng)雨之夕的時(shí)候，偶爾走進(jìn)一個(gè)陌生的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，它一定會勾起那種『少小離家老大回』的人生滄桑。在這種心情和景物的誘惑下，一個(gè)旅人會很容易陷入到一種美麗的幻覺中，搞不清楚此時(shí)此刻的他和剛才還在紅塵中勞心苦形的那個(gè)自我，誰的存在更真實(shí)一些，誰的音容笑貌更親切溫柔一些……

作者簡介

劉士林，1966年生于河北曲陽，上海師范大學(xué)都市文化研究中心教授，博士生導(dǎo)師，兼任中華美學(xué)學(xué)會理事，上海高校都市文化E-研究院特聘研究員，上海師范大學(xué)中國美學(xué)研究中心主任、中國文學(xué)學(xué)術(shù)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人等。自20世紀(jì)90年代始，主要從事美學(xué)、中國詩學(xué)、當(dāng)代文化研究；近年來致力于“現(xiàn)代學(xué)者舊體詩詞”、“江南美學(xué)與文化”、“都市文化研究”的探索。發(fā)表論文百余篇，出版學(xué)術(shù)著作多種，代表作有《中國詩性文化》、《先驗(yàn)批判》、《澄明美學(xué)》、《新道德主義》、《苦難美學(xué)》、《20世紀(jì)中國學(xué)人之詩研究》。曾獲第12屆中國圖書獎(jiǎng)、教育部第三屆中國高校人文社會科學(xué)研究優(yōu)秀成果獎(jiǎng)等。

書籍目錄

主編人語前記：此情無計(jì)可消除碧螺春采蓮與浣紗藏書樓春花秋月何時(shí)了莼鱸之思帝子詞人東林書院二泉映月二十四橋明月夜富春江寒山寺河豚虎丘花問詞江南茶樓江南貢院江南絲綢江南學(xué)術(shù)金陵王氣京口三山昆曲梁祝海雨秦淮河蘇州園林太湖唐伯虎文化世家吳儂軟語五亭包子西湖西塞山前白鷺飛成亨酒家《閑情偶寄》揚(yáng)州八怪揚(yáng)州的雕版印刷揚(yáng)州鹽商魚米之鄉(xiāng)周莊后記：待從頭收拾舊山河

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

做一件本來應(yīng)該像在茶館喝茶一樣的事情，竟會時(shí)常有一種悲壯感覺出沒于心問，這實(shí)在是連我自己都感到異常吃驚的。盡管只是在文字中「紙上談兵」，但每到激動(dòng)與深微之處，就會陡然想到岳飛的一待從頭收拾舊山河lo好像真的有一種美麗的江南，正在一種鐵蹄的蹂躪下等待著我們?nèi)ス鈴?fù)或報(bào)仇雪恨。這也是我時(shí)常會自己嘲笑自己的原因。

編輯推薦

《人文江南關(guān)鍵詞》由上海音樂學(xué)院出版社出版。西洲在何處，兩槳橋頭渡。想好好地做一點(diǎn)江南的書，這個(gè)愿望實(shí)在是不算短了。然而，畢竟是青山遮不住逝水，一如江南佳麗總是難免于“一朝春殘紅顏老”的命運(yùn)，像這樣的一種詩性江南在滾滾紅塵中的花果飄零，也仿佛是在前生就已簽下的悲哀契約。而對于那些生逢其時(shí)的匆匆過客們，那交集的百感也不是詩人一句“欲說還休”就可以了斷的。一方面是“夜深還過女墻來”的舊時(shí)明月，另一方面卻是“重過閶門萬事非”的江邊看月之人；一方面是街頭桂花的叫賣聲、桂花酒釀的梆子聲聲聲依舊，另一方面卻是少年時(shí)代的長干、橫塘和南浦卻早已不可復(fù)聞；一方面是黃梅時(shí)節(jié)的細(xì)雨、青草池塘的蛙鼓依然如約而來，另一方面卻是采蓮、浣紗和晴耕雨讀的人們早已“不知何處去”；一方面是在春秋時(shí)序中的莼菜、鱸魚、荸薺和茨菰仍會歷歷在目，另一方面在夕陽之后卻再也沒有了夜唱蔡中郎的嗓音嘶啞的說書藝人，還有那良辰美景中的舊時(shí)院落，風(fēng)雨黃昏中的客舟孤侶，淺斟低唱的小紅與蕭娘，春天郊原上的顏色與深秋庭院中的畫燭，以及在江南大地上所有曾鮮活過的一切有聲、有形、有色、有味的事物。如果它們的存在不能上升到永恒，那么還有什么東西更值得世人保存呢？對于這個(gè)世界上存在的萬物來說，還是蘇東坡的《前赤壁賦》說得好：“蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也?！倍鴮τ谝磺幸呀?jīng)喪失物質(zhì)軀殼的往昔事物，它們的存在和澄明當(dāng)然只能依靠語言和聲音來維系。用一種現(xiàn)代性的中國話語去建構(gòu)一個(gè)有生命的古典人文江南，就是勉勵(lì)我們策劃“江南話語”并將之付諸實(shí)踐的最高理念和實(shí)踐力量。就像東山魁夷在大自然中寫生時(shí)的情況一樣，漫步在美麗的江南大地上，我們也總是會聽到一種“快把我表現(xiàn)出來”的悲哀請求。而有時(shí)這種柔弱的請求會嚴(yán)厲得如同一道至高無上的命令，這正是我們必須放棄許多其他事務(wù)而首先做這樣一件事情的根源。記得黑格爾曾說古希臘是“整個(gè)歐洲人的精神家園”，而美麗的江南無疑可以看作中華民族靈魂的鄉(xiāng)關(guān)。盡管正在人們注目中的這個(gè)濕潤世界，已經(jīng)更多地被歸人歷史的和懷舊的對象，但由于說話人本身是活的、正在呼吸著的生命，因而在他們的敘事中也會有一種在其他話語空間中不易見到的現(xiàn)代人文意義。讓江南永遠(yuǎn)是她自身，讓江南在話語之中穿越時(shí)光和空間，成為中華民族生活中一個(gè)永恒的精神家園，這就是“江南話語”希望達(dá)到的目標(biāo)和堅(jiān)持不懈的人文理想。

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