詠嘆集

前言

歌劇情緣四十年讀書時(shí)學(xué)過的詞句中，有二語記得格外清楚，一曰吾生也晚，一曰光陰荏苒?，F(xiàn)在想說的是，生得再晚，我今年也四十有八了。不錯(cuò)，本命年。在這個(gè)年份里，按自己的意愿編一本集子，我首先想到的題目就是歌劇。與歌劇結(jié)緣四十年，這個(gè)概念用在我身上，自掂不算過分，但也或顯蹊蹺。我不是學(xué)歌劇的，甚至不是學(xué)音樂的，自工作以來，落過腳的單位不下七八，而今竟在堂堂中央歌劇院謀職有年，院外所做，也含有做歌劇的內(nèi)容，看來這情緣還未到盡頭。四十年前該是八歲吧，可我第一次坐在劇場(chǎng)里看歌劇《江姐》時(shí)還不到七歲。《江姐》是我的歌劇藝術(shù)啟蒙，也注定了我日后的歌劇觀念(如果有的話)不會(huì)偏洋。二十年前，我為《歌劇》雜志(那時(shí)叫《歌劇藝術(shù)研究》)寫的第一篇文章中，就說到了這件往事。那還是沒有電視的年代，收音機(jī)反復(fù)播放的《江姐》主要唱段很容易灌入我等小孩子的腦海。文革初期那段無書可讀的饑渴、寂寞時(shí)光中，家中藏書基本被抄光的歲月里，我聊以解渴的幾本書里，有一本就是簡(jiǎn)譜版的《江姐》。爸爸是教師，教書，讀書，愛書，惜書，惜到愛包書皮兒。家里那本《江姐》肯定也是爸爸包的書皮兒，銅版紙的書皮兒在反復(fù)的摩挲中漸漸褪去光澤。我一捧起這本書就會(huì)自己哼唱它幾十頁，我喜歡江姐的唱段，也喜歡沈養(yǎng)齋的唱段，但他那段“我也有妻室兒女父母家庭”，我始終不如爸爸唱得好。唱得最好的是當(dāng)初首演這個(gè)角色的黃壽康，韻味十足，拿捏準(zhǔn)確，難得有他人學(xué)到亂真的地步。記得最深的是一次下雨，我在自家小院內(nèi)的雨搭下，坐在小板凳上捧書自唱自鳴得意，有兩三雨滴濺到書上，令我好不心疼。后來開禁，可看的書多了，這本書卻找不到了。當(dāng)它再版時(shí)，我又買了本新的。內(nèi)容沒變，開本變了，我覺得生疏了，唯一沒生疏的是劇中的旋律。1978年初進(jìn)北京師范學(xué)院中文系后的那幾年，演出沒少看，也像追星族。在人民劇場(chǎng)看歌劇《傷逝》，回學(xué)校途中腦子里還回旋著“紫藤花”的旋律，還在為涓生和子君的孰是孰非與同學(xué)爭(zhēng)論。第一次去天橋劇場(chǎng)看《茶花女》，我們那個(gè)八十人的大班，竟一下出動(dòng)了三分之一。暑假在北戴河，沙灘上野餐消夜，海風(fēng)伴眾人齊唱《飲酒歌》，好不愜意。又一次去看《茶花女》，是因?yàn)閬砹藗€(gè)名叫考德威爾的美國女指揮。演出前在劇場(chǎng)二樓聽鄭小瑛老師的講座，被她的風(fēng)度和簡(jiǎn)潔概括的講述感染，事后追著她冒昧地請(qǐng)她來學(xué)校給我們開講座。她一口答應(yīng)，來給我們講了經(jīng)典的《茶花女》。她邊講邊唱，折服聽眾一片，同學(xué)們都嚷著過癮，要我請(qǐng)她再來。我又去請(qǐng)，她說“大家對(duì)上次的講法有何意見與要求，請(qǐng)告訴我”。隨后，她又來學(xué)校講了剛剛在中國首演的《卡門》。大學(xué)畢業(yè)后的第三年(1984)，我在《文藝研究》做助理編輯，第五年(1986)在《人民音樂》做特約編輯。出于對(duì)歌劇的偏愛，我提出選題，四處組稿，最后在《文藝研究》上編發(fā)了兩篇文章，都在一定范圍內(nèi)產(chǎn)生了不小的影響。尤其是居其宏的《(白毛女)傳統(tǒng)與當(dāng)前歌劇創(chuàng)作》一文，我以為在當(dāng)時(shí)是有見地、有突破、有分量的文章。編輯之余，我開始染指評(píng)論，評(píng)介陳遠(yuǎn)林的歌劇《牛郎織女》是我寫的第一篇歌劇評(píng)論，發(fā)在《人民音樂》。沒說出什么觀點(diǎn)，那時(shí)也說不上有什么觀點(diǎn)，要不是主編李西安老師另眼相待，大概都發(fā)不出來，現(xiàn)在我都不敢再看那篇東西了。1986年起在《中國文化報(bào)》當(dāng)記者，中央歌劇院成了我的一個(gè)主要采訪點(diǎn)兒。那幾年我目睹了歌劇院的大小諸多人物和事件，看臺(tái)灣來的曾道雄指揮與導(dǎo)演兼顧，看莫斯科來的安西莫夫指導(dǎo)宋學(xué)偉開竅，看《馬可·波羅》獲獎(jiǎng)，看么紅從第一次登臺(tái)唱“羅西娜”到馬賽得獎(jiǎng)歸來，看《蝴蝶夫人》中林金元與黃越峰的不同，看瘦瘦的余隆指揮音樂會(huì)歌劇《茶花女》，還隨《卡門》劇組赴津、隨小隊(duì)進(jìn)山慰問武警水電部隊(duì)。當(dāng)然，所見不止一家劇院、三五臺(tái)戲，所感更是多多，所以才有了一些素材的積累，才在1989年秋寫出《歌劇在中國的命運(yùn)》。1990年秋，全國歌劇觀摩演出召喚，我有湖南株洲之行?？戳耸畮着_(tái)戲，頗像是記者團(tuán)領(lǐng)隊(duì)和召集人似地張羅了四五臺(tái)戲的座談。歸來后寫了《歌劇1990》。1996年我和郭文景、鄭天瑋、余隆醞釀歌劇《上海猶太人》，幻想讓斯皮爾博格來導(dǎo)演，惜未得逞。二十年來一直未中斷給《歌劇》雜志寫稿。幾乎年年有數(shù)次上海之行，其中每年至少有一二次是為歌劇、音樂劇而去。或觀劇，或研討，或會(huì)歌劇之師之友。2001年參與民營(yíng)操作，擔(dān)任了小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》的制作人，持續(xù)演出三十余場(chǎng)。2002年擔(dān)任了浙江嘉興出品的音樂劇《五姑娘》的統(tǒng)籌。2006年擔(dān)任中央歌劇院原創(chuàng)歌劇《杜十娘》的策劃和劇目創(chuàng)作統(tǒng)籌。有幾個(gè)歌劇題材一直在心中盤旋，其中最放不下的是蕭紅和弘一法師。寫了兩個(gè)本子，尚不成熟。在歌劇這個(gè)領(lǐng)域里，想干、能干的事還有不少，但有一條，那就是不能急，急不得，急不出歌劇，從容的心態(tài)最必要。倏爾回首二十年，自己寫下的歌劇、音樂劇方面的文字已有一摞，或還有些許篇章可讀。故從中選出十余萬字，作為我的一份歌劇答卷，呈交上海音樂學(xué)院戴鵬海教授審定。敬請(qǐng)歌劇友人指正。2006年7月小暑溽熱之中

內(nèi)容概要

蔣力是中央歌劇院創(chuàng)作策劃中心主任。樂評(píng)人，歌劇、音樂劇制作人。他曾在文化類報(bào)刊工作10年，在北京音樂廳、北京劇院工作數(shù)年。參與策劃、統(tǒng)籌、制作了一批有影響的各類型演出。　　本書是他對(duì)二十年來中國歌劇和音樂劇發(fā)展進(jìn)程的目擊和親歷記錄，包括報(bào)道、評(píng)論、人物介紹和創(chuàng)作表演體會(huì)。　　本書內(nèi)容詳實(shí)，一手資料，重在客觀評(píng)介，強(qiáng)調(diào)切身感受，不在理論上鉆牛角尖。

作者簡(jiǎn)介

蔣力，中央歌劇院創(chuàng)作策劃中心主任。樂評(píng)人，歌劇、音樂劇制作人。 曾在文化類報(bào)刊工作10年，在北京音樂廳、北京劇院工作數(shù)年。參與策劃、統(tǒng)籌、制作了一批有影響的各類型演出。 本書是對(duì)二十年來中國歌劇和音樂劇發(fā)展進(jìn)程的目擊和親歷記錄，包括報(bào)道、評(píng)論、人物介紹和創(chuàng)作表演體會(huì)。 內(nèi)容詳實(shí)，一手資料，重在客觀評(píng)介，強(qiáng)調(diào)切身感受，不在理論上鉆牛角尖。

書籍目錄

自序：歌劇情緣四十年　　歌劇命運(yùn)　歌劇在中國的命運(yùn)　　　歌劇1990　　　詠嘆歌劇　　　我去上?？锤鑴　　　「鑴≡诶刂星笊　　≡?jīng)輝煌每況愈下——三屆秋劇觀摩演出的比較　　　歌劇大業(yè)，誰主沉浮？——北京歌劇市場(chǎng)及歌劇院團(tuán)現(xiàn)狀透析　　　在變革震蕩中救亡圖存——中國原創(chuàng)歌劇和音樂劇在2004年　　　歌劇的聆聽與閱讀　　劇場(chǎng)感受　民族歌劇一明珠——又觀《阿里郎》感言　　　《圖蘭朵》(北京版)導(dǎo)演芻議　　　失敗的是什么——讀《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》爭(zhēng)鳴文章有感　　　欲與“三高”試比高　　　摩登蝴蝶新日出　　　傳統(tǒng)如何光大？——《白毛女》主題音樂會(huì)引出的思緒　　　小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》——一朵奇葩的誕生　　　《鄉(xiāng)村騎士》在北京　　　實(shí)驗(yàn)的勇氣——《我心飛翔》觀后雜談　　　“中國當(dāng)代歌劇之夜”的文化價(jià)值　　　對(duì)比《卡門》　　　這個(gè)《卡門》像回事　　　《楊貴妃》的另一面　　　《賭命》：一個(gè)尷尬的文化命題　　　歌劇《原野》還有多大魅力？　　　人性的光輝精神的豐碑——觀哈爾濱歌劇院新作《八女投江》　　　22年后的歌劇回首　　　比較中的享受——觀歌劇《雷雨》　　　歌劇《杜十娘》：剛剛邁出第一步　　　走向多元——兼談幾部歌劇的觀后感受　　　《圖蘭朵》劍出偏鋒在上?！　∫魳穭∮^　“西區(qū)”東漸說走向　　　音樂劇圓夢(mèng)在市場(chǎng)——從《音樂之聲》到《四毛英雄傳》的啟示　　　是杰作還是制作？是美女還是野獸？——音樂劇《美女與野獸》觀感　　　圈點(diǎn)99音樂劇　　　是精靈，不是幽靈——美國音樂劇名曲合唱音樂會(huì)觀感　　　何以解憂，唯忌瘋狂——粗讀《音樂劇，我為你瘋狂》隨感　　　提不起，放不下　　　中國原創(chuàng)音樂劇，發(fā)展才是硬道理　　　《巴黎圣母院》辨識(shí)　　　音樂劇的“日出”？　　　音樂劇≠鬧貓　　　音樂劇年末大對(duì)陣　　　《卡薩布蘭卡》離誰更近？　　　嘉興誕生《五姑娘》　　　音樂劇繽紛05　　人物印象　走向完美——我印象中的周小燕　　　想起光南唱起歌　　　萬山紅三題　　　聽松賞松話魏松　　　大道無痕　　　布衣商易　　　從守衛(wèi)到拓展——我認(rèn)識(shí)的陳蔚　　　羊城又聽崔崢嶸　　　信洪海：這個(gè)魔鬼編導(dǎo)　　　石夫的歌劇故事　　　復(fù)載重任　　　博客鄭小瑛　　　指揮歌劇的小姑娘　　　游走于歌劇之間　　　走過“康橋”的年輕人　　　結(jié)識(shí)曾道雄　　　安西莫夫這老頭　　　歌劇戰(zhàn)士游吟詩人　　　倔老頭戴鵬?！　　∽髑鷮④娯鴥顧n——王祖皆、張卓婭小記　　詠嘆之后

章節(jié)摘錄

歌劇在中國的命運(yùn)不妨搞一個(gè)民意測(cè)驗(yàn)，試題大致是這樣的：什么是歌?。磕憧催^幾部歌?。咳绻阌行蕾p歌劇的雅興，你喜愛的是中國歌劇還是外國歌劇？你認(rèn)為中國最了不起的歌劇人物：包括演員、導(dǎo)演、作曲、指揮是哪些人？我想，若是就京劇提出這些問題，人們或許能多答上一些，或許也未必。當(dāng)然，那里面不會(huì)有“外國京劇”的問題。但對(duì)中國喜歡文藝的大眾層來說，歌劇這份試卷，是不是類似于高考中偶爾出現(xiàn)的偏題怪題，而讓人難以做答呢？不妨試試。甚至不妨將愿意回答這份民意測(cè)驗(yàn)試題的朋友們湊在一起，那無疑是一個(gè)自發(fā)形成的歌劇愛好者協(xié)會(huì)。但在中國，似乎更迫在眉睫的是需要一個(gè)歌劇的基金會(huì)。讓我們暫且撇開這些枯燥的話題，先來看一看。這個(gè)若同歌劇演出季的秋天1989年9月24日，星期天，北京建國飯店。一樓大廳被稱為大堂酒廊的地方，有一支29人的單管樂隊(duì)正在演奏，酒廊里的三十來張小圓桌周圍游客滿座，那些外國客人們喝著飲料，目光幾乎都注視著位于盡東頭的樂隊(duì)。秋天里和煦的陽光透過門窗，愜意地鋪灑在樂隊(duì)演奏員黑色的西服上。隨著指揮手中那根細(xì)細(xì)的指揮棒的上下?lián)]動(dòng)，一曲古典音樂的旋律或是一段歌劇主題，從琴弦上流瀉，從琴鍵上躍起，從木管和銅管中奔突，匯成奇妙的和弦。一曲奏畢，掌聲四起，戴一副寬邊眼鏡的青年指揮轉(zhuǎn)身向聽眾致意。這時(shí)，低頭溜一眼擺在每張小圓桌上的“星期日音樂招待會(huì)”節(jié)目單，會(huì)看到樂隊(duì)和它的指揮的名字：中央歌劇院；高偉春。三年來，除偶有出國演出任務(wù)之外，高偉春指揮的這支樂隊(duì)每星期日上午準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在建國飯店。即使劇院里中斷了正常的排練，他們也要在每星期六專門排練一次。一家外國報(bào)紙聲稱：到中國去，若想聽古典音樂，最好在星期天去建國飯店，那兒有一支很好的樂隊(duì)。與此同時(shí)，一項(xiàng)規(guī)模盛大的藝術(shù)活動(dòng)正在進(jìn)行，這就是第二屆中國藝術(shù)節(jié)。此間，有四部歌劇在藝術(shù)節(jié)主會(huì)場(chǎng)北京上演，《蝴蝶夫人》、《卡門》和《托斯卡》這三部都是世界經(jīng)典歌劇，還有一部是來自甘肅的民族歌劇《咫尺天涯》。當(dāng)人們坐在天橋劇場(chǎng)，被詠嘆調(diào)《晴朗的一天》所打動(dòng)，被回旋在劇場(chǎng)空間的普契尼催人淚下的音樂所折服之際，大概并未太在意于樂池里正在揮動(dòng)銀棒統(tǒng)帥全劇的那位指揮，可能也未必知道，這部戲在中國已上演了三十余年。三十余年里，《蝴蝶夫人》曾分別由中央歌劇院和上海歌劇院在京、滬兩地演出。1988年夏，中央歌劇院攜帶這部戲和《卡門》，參加了芬蘭薩沃林納歌劇節(jié)。在第二屆中國藝術(shù)節(jié)期間，指揮《蝴蝶夫人》演出的就是9月24日上午出現(xiàn)在建國飯店的高偉春。我接連看了兩場(chǎng)演出，在感到莫大的藝術(shù)享受之余，不能不提到兩點(diǎn)小小的遺憾。其一，當(dāng)劇場(chǎng)燈光關(guān)閉，演出即將開始，樂池里的樂隊(duì)隊(duì)員用弓子敲擊琴弦歡迎指揮家到位之后，高偉春探身向觀眾致意。這時(shí)，應(yīng)從樂池上方的劇場(chǎng)頂端射來一束追光，偏偏沒有出現(xiàn)，觀眾們探頭探腦，卻無法看清指揮者的容貌，歌劇的序曲在一片黑壓壓、鬧哄哄的氣氛中開始奏起。若不是幾分鐘后大幕拉開。舞臺(tái)上的日本風(fēng)光吸引了觀眾，真不知?jiǎng)?chǎng)里何時(shí)方能安靜下來。那黑暗中的一束燈光，該是對(duì)指揮的尊重和肯定。開演后許久，我還為此而暗感不平。其二，幾年以前，中央歌劇院演出外國歌劇，總有一個(gè)引人注意并受人歡迎的舉動(dòng)，這就是每場(chǎng)演出之前指揮家鄭小瑛在劇場(chǎng)休息廳主持的“20分鐘歌劇講座”。短短20分鐘被鄭小瑛利用得恰到好處，她一邊講解上演劇目的背景、主要旋律，一邊放幾段錄音，最后，還要講到歌劇序曲的重要性，并委婉地提醒周圍聽她講解的觀眾：當(dāng)序曲開始后，一定不要喧嘩。我曾親眼目睹，對(duì)于歌劇文化修養(yǎng)并不扎實(shí)的北京觀眾來說，這樣急就章式的講座確有一定作用。當(dāng)鄭小瑛在一束追光的直射下出現(xiàn)在樂池中央的指揮臺(tái)上時(shí)，劇場(chǎng)里往往仍未安靜，這時(shí)，她就半側(cè)過身來，抬起左手，向觀眾示意。一些剛剛聽過講座的觀眾也向附近仍在聊天的人發(fā)出噓聲，氣氛一旦平靜，鄭小瑛執(zhí)棒的右手立即揮出了開始的手勢(shì)。眼下，“20分鐘歌劇講座”已經(jīng)消失了，天橋劇場(chǎng)二樓休息廳那曾經(jīng)圍滿聽眾的地方，如今已隔上擋板，標(biāo)出“外賓休息室”的字樣。《蝴蝶夫人》的序曲是伴著嘈雜的人聲奏完的，此時(shí)仍有遲到的觀眾匆匆趕進(jìn)劇場(chǎng)。聊天和遲到的人們大概都未意識(shí)到，一段揭示戲劇主題的音樂剛剛從眼前和耳邊滑過。僅舉出在北京演出的四部歌劇，大約還不會(huì)讓人產(chǎn)生“歌劇演出季”的聯(lián)想。幾天之后，在中國藝術(shù)節(jié)華東分會(huì)場(chǎng)南京，意大利作曲家威爾第的創(chuàng)作中期代表作《弄臣》，在問世138年之后，被首次推上中國舞臺(tái)，演出單位是上海音樂學(xué)院周小燕歌劇中心和江蘇省歌舞劇院。《弄臣》在南京首演兩天之后，便是上海文化藝術(shù)節(jié)中兩部中國作品演出的日子，這兩部戲分別是《仰天長(zhǎng)嘯》和音樂劇《請(qǐng)與我同行》。爾后，《弄臣》一戲?qū)⒏皽?。此外，一部歌劇新作《從前有座山》正在湖南上演，剛剛結(jié)束的山東藝術(shù)節(jié)上也推出了一部音樂劇新作。如果說這些劇目的上演還沒有完全構(gòu)成“歌劇演出季”的話，可以再補(bǔ)充的一項(xiàng)內(nèi)容是：一個(gè)關(guān)于音樂劇的研討會(huì)定于一個(gè)月后在湖南郴州召開。當(dāng)然，一個(gè)月后已不再是秋天，那個(gè)音樂劇研討會(huì)也許未能如期舉行，但我可以肯定的一點(diǎn)：中國的歌劇藝術(shù)工作者不僅創(chuàng)造了這個(gè)若同歌劇演出季的秋天，他們還在為歌劇藝術(shù)的又一個(gè)春天而奮斗！不能不承認(rèn)的是，這個(gè)輝煌的秋天只是旋轉(zhuǎn)的中國歌劇舞臺(tái)上有限的一小部分，我們稍稍調(diào)整一下視角，就會(huì)陸續(xù)發(fā)現(xiàn)，還有許多更輝煌或是更悲涼的旋律。

后記

《詠嘆集》得以出版，必須要感謝幾位前輩、領(lǐng)導(dǎo)和友人。我在本書的自序中提到，這本雜集的書稿得到了上海音樂學(xué)院戴鵬海教授的審定，及他向上海音樂學(xué)院出版社執(zhí)著的推薦。此外，他還代我向?qū)W界老前輩王元化先生求了一幅書法。我得寸進(jìn)尺，又向戴先生提出作序的請(qǐng)求。他說如果寫序，可借居其宏評(píng)價(jià)我的那句話“點(diǎn)到為止”作題目。我心下暗喜，以為這將是戴先生的文字中唯一的一次破例：近二十年來，他的文章幾乎很少論及或涉及到比他年輕的人。半年過去了，戴先生的序終未完成，只留下四五頁稿紙的草稿。我在戴先生的寓所讀過這篇草稿，似乎只在文章的開頭說到我，筆鋒很快就轉(zhuǎn)到與過去的《歌劇》雜志相關(guān)的一些人和事。我從中發(fā)現(xiàn)。這個(gè)自稱已經(jīng)淡出歌劇界多年的老人，一旦提到歌劇，其實(shí)還有很多話、很多感慨，那是他無法“點(diǎn)到為止”也難以敷衍成文的詠嘆！對(duì)這份詠嘆，我能心領(lǐng)神會(huì)嗎？要感謝的第二位是上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)楊立青教授。他的態(tài)度，或者說是指示，直接促成了這本書在上海音樂學(xué)院出版社的順利出版。還要感謝文化部副部長(zhǎng)、詞作家陳曉光先生。我1996年離開北京音樂廳，到中央歌劇院工作，其后因某些原因留職停薪，去做其他的事情。2002年的一天，在天橋劇場(chǎng)看歌劇，休息時(shí)，到門外抽煙，與曉光巧遇。他感嘆地說該多花點(diǎn)工夫搞原創(chuàng)作品，我說這幾年我做的事就是搞原創(chuàng)。他說你該到歌劇院去工作，我說我的關(guān)系還在歌劇院。他說他跟劉錫津(中央歌劇院院長(zhǎng))打招呼，讓我盡快回劇院工作。非典過后我即上班，四年來抓了《杜十娘》和《霸王別姬》兩部歌劇的創(chuàng)作。身為副部長(zhǎng)，曉光工作繁忙，我通過他的秘書去求他為《詠嘆集》題寫書名，他卻連“磕”都沒打，第二天就寫好了橫豎兩幅。最后要感謝我的同事費(fèi)斌，他的幾幅攝影作品為拙作增色不少，只是沒有一一署名。近幾年我的樂評(píng)文章(包括歌劇評(píng)論)越寫越少了。主要原因是：戲沒少看，仍想詠嘆，但在劇院工作幾年后，深感搞歌劇太難，作為評(píng)論者，說三道四其實(shí)相對(duì)容易，卻未必能真正體會(huì)到創(chuàng)作和生產(chǎn)者的苦衷。詠嘆不如實(shí)干，沒有劇目等于清談。沉下來、沉進(jìn)去這幾年，雖有煩惱，更多欣慰。2007年10月《霸王別姬》的北京首演，對(duì)我來說該是這一年最大的欣慰和收獲?！栋酝鮿e姬》說來話長(zhǎng)。1994年4月，蕭白(上海作曲家兼指揮家，不是寫流行音樂的蕭白)、王健(與谷建芬合作多年的女詞人，不是拉大提琴的王健)創(chuàng)作的歌劇《鬼雄》由中央歌劇院以音樂會(huì)的形式在北京首演。我在演出前的新聞發(fā)布會(huì)上結(jié)識(shí)二位，寫了報(bào)道，發(fā)在上海的《文匯報(bào)》。演出反響很好，當(dāng)時(shí)的某位文化部副部長(zhǎng)看過演出即表示，要把這個(gè)作品列入文化部的重點(diǎn)劇目來抓。表態(tài)之后，創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)撥不下來，就沒了下文。1998年，蕭白鼓動(dòng)他所在的上海歌劇院又演了一次音樂會(huì)，反響也很好。文化局要為《鬼雄》發(fā)新創(chuàng)作獎(jiǎng)，蕭白不接，他說這是歌劇，只開音樂會(huì)不算完成，不把它立在舞臺(tái)上，我沒有理由接受什么獎(jiǎng)。二位又做修訂，并易名為《霸王別姬》。改好了，也就無聲息了，這一放，就是13年12006年秋，我的同事、青年指揮王燕告訴我：蕭白的歌劇《霸王別姬》，有個(gè)旅美華人出資，準(zhǔn)備到美國演出。我一聽就有反應(yīng)，王燕年輕，當(dāng)然不知道十幾年前的事，所以不理解我對(duì)這個(gè)戲?yàn)楹芜@么感興趣。經(jīng)王燕聯(lián)系，我和蕭白見了面，表示了希望在中央歌劇院做這個(gè)戲的愿望。蕭白說，他做不了主，在哪個(gè)劇院做，要聽投資人的意見。11月，《杜十娘》赴滬演出，我代表劇院邀請(qǐng)蕭白夫婦和投資人來看戲。投資人沒來，事情也沒有往下談。2007年春節(jié)后，王燕告我，她給蕭白電話拜年時(shí)，蕭白說已選定中國歌劇舞劇院作為合作伙伴，還邀她去指揮。我一聽，估計(jì)這事與中央歌劇院、與我都沒什么關(guān)系了。未料，3月25日，蕭白和投資人在中國歌劇舞劇院聽過角色演員試唱之后，即欲與中央歌劇院聯(lián)系。因劉錫津院長(zhǎng)當(dāng)時(shí)正率隊(duì)在新疆下鄉(xiāng)慰問演出，26日，我應(yīng)約去和蕭白見面，也第一次見到投資人：中美文化國際交流基金會(huì)主席郭立明女士。去的路上，我已估計(jì)到必是要談《霸王別姬》，而且事情可能有變化。我心里細(xì)細(xì)捋了一下劇院的日程：6月到12月，計(jì)劃要演出的劇目有《仲夏夜之夢(mèng)》、《蝴蝶夫人》、《奧賽羅》、《杜十娘》、《茶花女》，只在9-10月間有一個(gè)月左右的間隙。難道這時(shí)間就是留給《霸王別姬》的嗎？那天一見面，蕭白就強(qiáng)調(diào)是朋友間的會(huì)面，探討一下如果在中央歌劇院做這個(gè)戲，有沒有可能。我首先表示了劇院及我個(gè)人的誠意，介紹了劇院從6月到次年1月的日程。在日程這個(gè)環(huán)節(jié)上，雙方經(jīng)過協(xié)商，各有退讓，初步?jīng)Q定合作。中午，與院長(zhǎng)通話，扼要匯報(bào)。郭女士也和院長(zhǎng)說了幾句。28日上午，劇院的院長(zhǎng)辦公會(huì)聽了我的匯報(bào)后，一致同意開始運(yùn)作此事。中午，院長(zhǎng)及我和蕭白見面。5月3日，合作協(xié)議書在深圳簽約。緊張的工作隨即鋪開：6月9日，面向海內(nèi)外公開招聘角色演員；7月下旬開始音樂作業(yè)；8月16日完成全劇錄音；9月5日開始排戲；10月12、13日北京首演。其間，院長(zhǎng)劉錫津、特邀燈光設(shè)計(jì)師邢辛和我一行三人，于9月5日-16日赴美國，與郭立明女士率領(lǐng)的精干的操作班子一起，考察了華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、休斯敦、達(dá)拉斯六個(gè)城市的相關(guān)劇場(chǎng)和音樂廳，定下了2008年初的演出日程。迄今為止，中國歌劇在美國的演出記錄是：《原野》，華盛頓肯尼迪中心11場(chǎng)；《秦始皇》，紐約大都會(huì)歌劇院10場(chǎng)；《夜宴》，紐約林肯中心藝術(shù)節(jié)，場(chǎng)次不詳；《李白》，科羅拉多中央城歌劇院5場(chǎng)。與這些戲完全不同的是，《霸王別姬》將第一次以完整的中國陣容在美國的舞臺(tái)上亮相，并在六個(gè)城市巡演！《霸王別姬》北京演出后，中國歌劇研究會(huì)新任主席王祖皆、副主席金曼即邀我參加預(yù)計(jì)于2008年春季舉辦的“歌劇論壇”的籌備工作，劇院也開始了《杜十娘》的復(fù)排工作。里里外外，似乎忙的都是歌劇，都是為了中國歌劇的發(fā)展。這么講，不夸張嗎？我自問，在詠嘆之后。2008年10月18日于京城望京花園。

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《詠嘆集》是作者對(duì)二十年來中國歌劇和音樂劇發(fā)展進(jìn)程的目擊和親歷記錄，為您講述了歌劇命運(yùn)、劇場(chǎng)感受、音樂劇觀和人物印象。什么是歌??？你看過幾部歌??？如果你有欣賞歌劇的雅興，你喜愛的是中國歌劇還是外國歌??？你認(rèn)為中國最了不起的歌劇人物：包括演員、導(dǎo)演、作曲、指揮：是哪些人？對(duì)中國喜歡文藝的大眾層來說，歌劇這份試卷，是不是類似于高考中偶爾出現(xiàn)的偏題怪題，而讓人難以做答呢？那么現(xiàn)在就讓我們暫且撇開這些枯燥的話題，先來看一看《詠嘆集》的內(nèi)容吧！

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