上海音樂學(xué)院學(xué)術(shù)文萃1927-2007

內(nèi)容概要

　　本文集從一個側(cè)面反映出上音人和相關(guān)校友致力于外國音樂研究事業(yè)的可喜業(yè)績——課題內(nèi)容的覆蓋之廣與研究開掘的程度之深，以及參與其中的研究隊伍的力量之強(qiáng)，均給人以深刻印象。老一輩音樂家，身體力行，篳路藍(lán)縷，為后代的音樂家與研究者樹立楷模與范式。賀綠汀老院長的“懷念齊爾品先生”一文，以自身的親歷為素材，為后人留下這位西方作曲家在中國生活工作的可貴史料。沈知白先生、陳洪先生、廖輔叔先生，這幾位在中國音樂（理論）界享有崇高威望、大名如雷貫耳的大師級學(xué)者，雖斯人已去，但影響長存。本集所收他們的論文和譯作，既反映出他們對相關(guān)西方音樂體裁和名作的關(guān)注，也表達(dá)了我們后人對他們的學(xué)術(shù)紀(jì)念。尤其值得一提的是，沈知白先生作為學(xué)貫中西的大家，在解放后長期主持上音音樂研究室的工作，除親自從事相關(guān)西方音樂和中西音樂比較的研究課題之外，還發(fā)起并指導(dǎo)相關(guān)西方音樂理論著述的翻譯和引介，為奠定上音的外國音樂研究基礎(chǔ)、培養(yǎng)相關(guān)的音樂翻譯人才，做出了重要的貢獻(xiàn)。　　縱觀本集中的研究文論，可看到類型和興趣之多樣與多元，這也反映出上音學(xué)術(shù)傳統(tǒng)兼容并蓄的特點(diǎn)。如，譚冰若先生在致力普及古典音樂研究與普及的同時，也傾力排除對流行音樂的誤解和偏見，其“流行音樂——不可阻擋的歷史潮流”一文對流行音樂進(jìn)行公正合理的評價，在當(dāng)時曾引起很大社會反響。廖乃雄先生八十年代初留學(xué)德國，對國內(nèi)音樂界打開視野、了解世界功不可沒，其“卡爾·奧爾夫及其兒童音樂教育體系”是當(dāng)時國內(nèi)最早引介奧爾夫教育體系的論文之一。羅傳開先生和趙佳梓先生長期注重日本及東南亞諸國的東方音樂研究，開當(dāng)前正方興未艾的“世界音樂”研究潮流之先河。而作曲家則出于作曲與作曲技術(shù)理論學(xué)科的西方藝術(shù)傳統(tǒng)根源，往往主動介入外國音樂研究。楊立青先生的“現(xiàn)代音樂記譜法的沿革及其分類問題”一文，以歷史眼光通攝記譜法的沿革和當(dāng)代新發(fā)展，既是對西方音樂史一個重要側(cè)面的梳理，也是對當(dāng)代創(chuàng)作實(shí)踐的指導(dǎo)和反思。林華先生的“中國與西方傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作思維比較”，則全面剖析了中西兩種不同文化傳統(tǒng)制約下的音樂思維體制差異，既有宏觀的全景式思考，也不乏微觀的具體分析。　　在西方音樂研究的中心區(qū)域（如作家研究、作品分析、音樂史風(fēng)格研究等），上音的學(xué)者教授和相關(guān)校友被公認(rèn)處于這些子學(xué)科領(lǐng)域的前沿地帶，并引領(lǐng)著相關(guān)學(xué)科發(fā)展的航向。沈旋教授（論德彪西）、朱建教授（論潘德列次基）、孫維權(quán)教授（論中世紀(jì)復(fù)音音樂）、錢亦平教授（論回旋曲）、王晡教授（論新的音樂分析方法）、范額倫教授（論巴洛克時期的小提琴藝術(shù)）……本文集收入的他們的相關(guān)論文，以翔實(shí)的資料、扎實(shí)的分析和鮮明的論點(diǎn)，傳承和體現(xiàn)了上音最優(yōu)良的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。而在改革開放之后成長起來的新一代學(xué)者，則在更為開放的平臺與更為寬松的環(huán)境中，繼續(xù)并推進(jìn)上音具有雄厚傳統(tǒng)的外國音樂研究事業(yè)。他們或是引入更具人文性和反思性的研究視角（楊燕迪論莫扎特，周凱模論西方音樂研究中的中國立場），或是探索以前少有人觸及的全新領(lǐng)域（谷文嫻論奧加農(nóng)形成中語言的作用，陶辛論前調(diào)性時期音高的組織邏輯，孫國忠論前古典時期的音樂風(fēng)格，彭永啟論柏格森與德彪西，王丹丹論音樂與詩歌），或是更加深入具體地剖析作家作品（方之文論勛伯格與斯特拉文斯基，何平論科普蘭，陳鴻鐸論利蓋蒂，梁晴論梅西安，鄒彥論貝爾格），顯示了更為活躍的思維態(tài)勢與更加開放的研究視野。

作者簡介

楊燕迪，男，1963年生于青海省西寧市。祖籍四川省達(dá)縣?，F(xiàn)任上海音樂學(xué)院音樂副院長，曾任音樂學(xué)系副主任、主任；中國著名音樂學(xué)家、評論家。兼任全國西方音樂學(xué)會會長、上海市政協(xié)委員、上海音樂家協(xié)會理事、上海市美學(xué)學(xué)會理事、上海市文聯(lián)委員、上海市青聯(lián)委員。1977年入伍，任部隊宣傳隊隊員；1979年復(fù)員后任電臺音樂編輯；同年入大學(xué)學(xué)習(xí)，1983年畢業(yè)于上海師范學(xué)院藝術(shù)系音樂專業(yè)；同年入上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系，師從譚冰若教授，1986年獲碩士學(xué)位；1991年師從錢仁康教授，1994年獲博士學(xué)位；1986年畢業(yè)后留學(xué)任教，教學(xué)職稱兩次破格晉升；1987年留學(xué)英國，1993年、1999年和2002年間曾分別赴美國和德國進(jìn)行學(xué)術(shù)研究和考察。楊燕迪教授研究范圍廣泛，涉及西方音樂史、音樂美學(xué)、音樂批評、歌劇研究以及著作翻譯錢亦平，女。上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師、藝術(shù)管理系主任；兼任上海市教委教材建設(shè)專家委員會委員，《中國藝術(shù)教育大系》音樂卷編委會委員，上海市哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果評獎復(fù)審文學(xué)、藝術(shù)、語言學(xué)、新聞學(xué)學(xué)科組成員，上海市歐美同學(xué)會留蘇分會理事；歷任上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系副系主任、系主任。1965年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院附中作曲專業(yè)，1970年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院本科，1973年-1979年任上海人民廣播電臺音樂組編輯記者，1979年攻讀上海音樂學(xué)院音樂作品分析研究生，師從錢仁康，獲碩士學(xué)位，后留校任教。1990-1991年曾赴莫斯科音樂學(xué)院進(jìn)修音樂作品分析，師從瓦連金娜·赫洛波娃。

書籍目錄

楊立青 總序 ／01楊燕迪 前言 ／01錢亦平 凡例 ／01賀綠汀 懷念齊爾品先生 ／1沈知白 意大利歌劇的起源(譯) ／3陳 洪 瑪勒和他的《塵世之歌》／19廖輔叔 談威爾第的歌劇《唐·卡羅斯》／27錢仁康 與中國古典詩歌格律脈脈相通的西方傳統(tǒng)音樂 ／32汪啟璋 謝德林：死魂靈(譯)／54譚冰若 流行音樂——不可阻擋的歷史潮流 ／59朱 建 試論《廣島殉難者的悼歌》的音樂思維和結(jié)構(gòu)特色 ／74朱少坤 交響樂的起源：古典奏鳴曲(譯) ／90吳佩華 歌劇《囚徒》創(chuàng)作札記(譯) ／09顧連理 浪漫主義魂兮歸來(譯)／106陳本謙 普羅科菲耶夫：對三個橙子的愛(編譯) ／114羅傳開 東方音樂的風(fēng)格因素 ／122廖乃雄 卡爾·奧爾夫及其兒童音樂教育體系 ／129趙佳梓 爪哇和巴厘島的佳美蘭音樂 ／135孫維權(quán) 歐洲多聲部音樂的早期發(fā)展——兼論中國多聲部音樂沒有充分發(fā)展的原因 ／143沈 旋 德彪西的音樂語言／155范額倫 小提琴及其制作在16至18世紀(jì)初的發(fā)展 ／182楊立青 現(xiàn)代音樂記譜法的沿革及其分類問題／190林華 中國與西方傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作思維比較 ／209王晡 從音樂分析到音樂學(xué)分析——20世紀(jì)音樂的音響存時分析法／222錢亦平 回旋曲作為體裁和回旋性作為結(jié)構(gòu)原則 ／250湯亞汀 文化·符號·語義·認(rèn)知——納蒂?！兑魳放c話語，關(guān)于音樂符號學(xué)》述評 ／264谷文嫻 論語言在早期奧爾加儂形成過程中的作用 ／271方之文 雙S異同論——勛伯格和斯特拉文斯基之比較研究／285何平 科普蘭——美國音樂的象征／300彭永啟 德彪西音樂創(chuàng)作中的“藝術(shù)直覺” ／306周凱模 中國人如何研究西方人的音樂歷史——研究者的再定位及其方法開拓／323孫國忠 前古典時期的音樂風(fēng)格問題 ／337張顯平 對話(譯)／356陳鴻鐸 利蓋蒂微復(fù)調(diào)寫作技法初探 ／371姜丹 漢斯·岑德的《歌曲集Ⅳ:十六聲部聲樂和器樂》(摘譯)／391陶辛 西方音樂前調(diào)性時期音高組織思維研究(緒論與結(jié)論)／401楊燕迪 莫扎特音樂的當(dāng)代人文價值——在上海音樂學(xué)院第三屆(莫扎特)國際鋼琴大師班上的講演／416梁晴 序列與反序列：梅西昂《時值與力度的模式》 ／425王丹丹 音樂與詩／437鄒彥 簡析貝爾格鋼琴奏鳴曲(Op.1)的楔子 ／445

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《上海音樂學(xué)院學(xué)術(shù)文萃1927-2007:外國音樂研究卷》由上海音樂學(xué)院出版社出版。

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