上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)術(shù)文萃1927-2007

內(nèi)容概要

　　本文集從一個(gè)側(cè)面反映出上音人和相關(guān)校友致力于外國(guó)音樂(lè)研究事業(yè)的可喜業(yè)績(jī)——課題內(nèi)容的覆蓋之廣與研究開(kāi)掘的程度之深，以及參與其中的研究隊(duì)伍的力量之強(qiáng)，均給人以深刻印象。老一輩音樂(lè)家，身體力行，篳路藍(lán)縷，為后代的音樂(lè)家與研究者樹(shù)立楷模與范式。賀綠汀老院長(zhǎng)的“懷念齊爾品先生”一文，以自身的親歷為素材，為后人留下這位西方作曲家在中國(guó)生活工作的可貴史料。沈知白先生、陳洪先生、廖輔叔先生，這幾位在中國(guó)音樂(lè)（理論）界享有崇高威望、大名如雷貫耳的大師級(jí)學(xué)者，雖斯人已去，但影響長(zhǎng)存。本集所收他們的論文和譯作，既反映出他們對(duì)相關(guān)西方音樂(lè)體裁和名作的關(guān)注，也表達(dá)了我們后人對(duì)他們的學(xué)術(shù)紀(jì)念。尤其值得一提的是，沈知白先生作為學(xué)貫中西的大家，在解放后長(zhǎng)期主持上音音樂(lè)研究室的工作，除親自從事相關(guān)西方音樂(lè)和中西音樂(lè)比較的研究課題之外，還發(fā)起并指導(dǎo)相關(guān)西方音樂(lè)理論著述的翻譯和引介，為奠定上音的外國(guó)音樂(lè)研究基礎(chǔ)、培養(yǎng)相關(guān)的音樂(lè)翻譯人才，做出了重要的貢獻(xiàn)?！　】v觀本集中的研究文論，可看到類(lèi)型和興趣之多樣與多元，這也反映出上音學(xué)術(shù)傳統(tǒng)兼容并蓄的特點(diǎn)。如，譚冰若先生在致力普及古典音樂(lè)研究與普及的同時(shí)，也傾力排除對(duì)流行音樂(lè)的誤解和偏見(jiàn)，其“流行音樂(lè)——不可阻擋的歷史潮流”一文對(duì)流行音樂(lè)進(jìn)行公正合理的評(píng)價(jià)，在當(dāng)時(shí)曾引起很大社會(huì)反響。廖乃雄先生八十年代初留學(xué)德國(guó)，對(duì)國(guó)內(nèi)音樂(lè)界打開(kāi)視野、了解世界功不可沒(méi)，其“卡爾·奧爾夫及其兒童音樂(lè)教育體系”是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)最早引介奧爾夫教育體系的論文之一。羅傳開(kāi)先生和趙佳梓先生長(zhǎng)期注重日本及東南亞諸國(guó)的東方音樂(lè)研究，開(kāi)當(dāng)前正方興未艾的“世界音樂(lè)”研究潮流之先河。而作曲家則出于作曲與作曲技術(shù)理論學(xué)科的西方藝術(shù)傳統(tǒng)根源，往往主動(dòng)介入外國(guó)音樂(lè)研究。楊立青先生的“現(xiàn)代音樂(lè)記譜法的沿革及其分類(lèi)問(wèn)題”一文，以歷史眼光通攝記譜法的沿革和當(dāng)代新發(fā)展，既是對(duì)西方音樂(lè)史一個(gè)重要側(cè)面的梳理，也是對(duì)當(dāng)代創(chuàng)作實(shí)踐的指導(dǎo)和反思。林華先生的“中國(guó)與西方傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作思維比較”，則全面剖析了中西兩種不同文化傳統(tǒng)制約下的音樂(lè)思維體制差異，既有宏觀的全景式思考，也不乏微觀的具體分析?！　≡谖鞣揭魳?lè)研究的中心區(qū)域（如作家研究、作品分析、音樂(lè)史風(fēng)格研究等），上音的學(xué)者教授和相關(guān)校友被公認(rèn)處于這些子學(xué)科領(lǐng)域的前沿地帶，并引領(lǐng)著相關(guān)學(xué)科發(fā)展的航向。沈旋教授（論德彪西）、朱建教授（論潘德列次基）、孫維權(quán)教授（論中世紀(jì)復(fù)音音樂(lè)）、錢(qián)亦平教授（論回旋曲）、王晡教授（論新的音樂(lè)分析方法）、范額倫教授（論巴洛克時(shí)期的小提琴藝術(shù)）……本文集收入的他們的相關(guān)論文，以翔實(shí)的資料、扎實(shí)的分析和鮮明的論點(diǎn)，傳承和體現(xiàn)了上音最優(yōu)良的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。而在改革開(kāi)放之后成長(zhǎng)起來(lái)的新一代學(xué)者，則在更為開(kāi)放的平臺(tái)與更為寬松的環(huán)境中，繼續(xù)并推進(jìn)上音具有雄厚傳統(tǒng)的外國(guó)音樂(lè)研究事業(yè)。他們或是引入更具人文性和反思性的研究視角（楊燕迪論莫扎特，周凱模論西方音樂(lè)研究中的中國(guó)立場(chǎng)），或是探索以前少有人觸及的全新領(lǐng)域（谷文嫻論奧加農(nóng)形成中語(yǔ)言的作用，陶辛論前調(diào)性時(shí)期音高的組織邏輯，孫國(guó)忠論前古典時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格，彭永啟論柏格森與德彪西，王丹丹論音樂(lè)與詩(shī)歌），或是更加深入具體地剖析作家作品（方之文論勛伯格與斯特拉文斯基，何平論科普蘭，陳鴻鐸論利蓋蒂，梁晴論梅西安，鄒彥論貝爾格），顯示了更為活躍的思維態(tài)勢(shì)與更加開(kāi)放的研究視野。

作者簡(jiǎn)介

楊燕迪，男，1963年生于青海省西寧市。祖籍四川省達(dá)縣?，F(xiàn)任上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)副院長(zhǎng)，曾任音樂(lè)學(xué)系副主任、主任；中國(guó)著名音樂(lè)學(xué)家、評(píng)論家。兼任全國(guó)西方音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、上海市政協(xié)委員、上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事、上海市美學(xué)學(xué)會(huì)理事、上海市文聯(lián)委員、上海市青聯(lián)委員。1977年入伍，任部隊(duì)宣傳隊(duì)隊(duì)員；1979年復(fù)員后任電臺(tái)音樂(lè)編輯；同年入大學(xué)學(xué)習(xí)，1983年畢業(yè)于上海師范學(xué)院藝術(shù)系音樂(lè)專(zhuān)業(yè)；同年入上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系，師從譚冰若教授，1986年獲碩士學(xué)位；1991年師從錢(qián)仁康教授，1994年獲博士學(xué)位；1986年畢業(yè)后留學(xué)任教，教學(xué)職稱(chēng)兩次破格晉升；1987年留學(xué)英國(guó)，1993年、1999年和2002年間曾分別赴美國(guó)和德國(guó)進(jìn)行學(xué)術(shù)研究和考察。楊燕迪教授研究范圍廣泛，涉及西方音樂(lè)史、音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)批評(píng)、歌劇研究以及著作翻譯錢(qián)亦平，女。上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師、藝術(shù)管理系主任；兼任上海市教委教材建設(shè)專(zhuān)家委員會(huì)委員，《中國(guó)藝術(shù)教育大系》音樂(lè)卷編委會(huì)委員，上海市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果評(píng)獎(jiǎng)復(fù)審文學(xué)、藝術(shù)、語(yǔ)言學(xué)、新聞學(xué)學(xué)科組成員，上海市歐美同學(xué)會(huì)留蘇分會(huì)理事；歷任上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系副系主任、系主任。1965年畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院附中作曲專(zhuān)業(yè)，1970年畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院本科，1973年-1979年任上海人民廣播電臺(tái)音樂(lè)組編輯記者，1979年攻讀上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)作品分析研究生，師從錢(qián)仁康，獲碩士學(xué)位，后留校任教。1990-1991年曾赴莫斯科音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修音樂(lè)作品分析，師從瓦連金娜·赫洛波娃。

書(shū)籍目錄

楊立青 總序 ／01楊燕迪 前言 ／01錢(qián)亦平 凡例 ／01賀綠汀 懷念齊爾品先生 ／1沈知白 意大利歌劇的起源(譯) ／3陳 洪 瑪勒和他的《塵世之歌》／19廖輔叔 談威爾第的歌劇《唐·卡羅斯》／27錢(qián)仁康 與中國(guó)古典詩(shī)歌格律脈脈相通的西方傳統(tǒng)音樂(lè) ／32汪啟璋 謝德林：死魂靈(譯)／54譚冰若 流行音樂(lè)——不可阻擋的歷史潮流 ／59朱 建 試論《廣島殉難者的悼歌》的音樂(lè)思維和結(jié)構(gòu)特色 ／74朱少坤 交響樂(lè)的起源：古典奏鳴曲(譯) ／90吳佩華 歌劇《囚徒》創(chuàng)作札記(譯) ／09顧連理 浪漫主義魂兮歸來(lái)(譯)／106陳本謙 普羅科菲耶夫：對(duì)三個(gè)橙子的愛(ài)(編譯) ／114羅傳開(kāi) 東方音樂(lè)的風(fēng)格因素 ／122廖乃雄 卡爾·奧爾夫及其兒童音樂(lè)教育體系 ／129趙佳梓 爪哇和巴厘島的佳美蘭音樂(lè) ／135孫維權(quán) 歐洲多聲部音樂(lè)的早期發(fā)展——兼論中國(guó)多聲部音樂(lè)沒(méi)有充分發(fā)展的原因 ／143沈 旋 德彪西的音樂(lè)語(yǔ)言／155范額倫 小提琴及其制作在16至18世紀(jì)初的發(fā)展 ／182楊立青 現(xiàn)代音樂(lè)記譜法的沿革及其分類(lèi)問(wèn)題／190林華 中國(guó)與西方傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作思維比較 ／209王晡 從音樂(lè)分析到音樂(lè)學(xué)分析——20世紀(jì)音樂(lè)的音響存時(shí)分析法／222錢(qián)亦平 回旋曲作為體裁和回旋性作為結(jié)構(gòu)原則 ／250湯亞汀 文化·符號(hào)·語(yǔ)義·認(rèn)知——納蒂埃《音樂(lè)與話語(yǔ)，關(guān)于音樂(lè)符號(hào)學(xué)》述評(píng) ／264谷文嫻 論語(yǔ)言在早期奧爾加儂形成過(guò)程中的作用 ／271方之文 雙S異同論——?jiǎng)撞窈退固乩乃够容^研究／285何平 科普蘭——美國(guó)音樂(lè)的象征／300彭永啟 德彪西音樂(lè)創(chuàng)作中的“藝術(shù)直覺(jué)” ／306周凱模 中國(guó)人如何研究西方人的音樂(lè)歷史——研究者的再定位及其方法開(kāi)拓／323孫國(guó)忠 前古典時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格問(wèn)題 ／337張顯平 對(duì)話(譯)／356陳鴻鐸 利蓋蒂微復(fù)調(diào)寫(xiě)作技法初探 ／371姜丹 漢斯·岑德的《歌曲集Ⅳ:十六聲部聲樂(lè)和器樂(lè)》(摘譯)／391陶辛 西方音樂(lè)前調(diào)性時(shí)期音高組織思維研究(緒論與結(jié)論)／401楊燕迪 莫扎特音樂(lè)的當(dāng)代人文價(jià)值——在上海音樂(lè)學(xué)院第三屆(莫扎特)國(guó)際鋼琴大師班上的講演／416梁晴 序列與反序列：梅西昂《時(shí)值與力度的模式》 ／425王丹丹 音樂(lè)與詩(shī)／437鄒彥 簡(jiǎn)析貝爾格鋼琴奏鳴曲(Op.1)的楔子 ／445

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《上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)術(shù)文萃1927-2007:外國(guó)音樂(lè)研究卷》由上海音樂(lè)學(xué)院出版社出版。

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