中國音樂史研究卷

內(nèi)容概要

　　1927年11月27日，上海音樂學(xué)院前身國立音樂院宣告成立。著名民主主義革命家、教育家、思想家蔡元培先生作為國立音樂院首任院長在開院致詞中預(yù)言：“諸位勿以為現(xiàn)在來學(xué)者不多，院舍亦狹窄稍抱不安之感。古人謂‘作始簡，將必鉅’，只要教學(xué)者及辦事人，皆以一番熱忱毅力，相策相輔，龜勉精進，則必日起有功，學(xué)者濟濟，術(shù)業(yè)成就，可拭目以待……鄙人今日對于本院成立，與君共話一堂，于歡喜贊嘆之余，而懷抱無窮之希望也?！薄　〗?jīng)歷了八十個風(fēng)風(fēng)雨雨的春夏秋冬，今天上音人可以自豪而又驕傲地說，我們實踐并實現(xiàn)了蔡先生的希望?！渡虾Ｒ魳穼W(xué)院學(xué)術(shù)文萃（1927～2007）》也正是蔡元培先生所希望的及上音輝煌歷程的一個縮影?！　”揪頌椤段妮汀分?，它凝聚了一代代中國音樂史研究領(lǐng)域的上音校友的思想、智慧和心血，這些篇章同樣實踐了上海音樂學(xué)院創(chuàng)辦人之一蕭友梅博士賦予我們的使命和任務(wù)：“欲復(fù)興國樂，須先徹底認識國樂之定義?！魳芬唤?jīng)分析，便可看出三個因素：（一）音樂之內(nèi)容，即思想、情緒與曲意等；（二）音樂之形式，即節(jié)奏、旋律、和聲與曲體等；（三）音樂之演出，即樂器與演奏技術(shù)等。”（《復(fù)興國樂之我見》）

書籍目錄

楊立青　　總序洛　秦　　前言凡例古代篇沈知白　　和聲在中國已往不能發(fā)展的原因呂　驥　　略論七弦琴音樂遺產(chǎn)——為《琴曲集成》出版而作錢仁康　　《魏氏樂譜》考析夏　野　　古代犯調(diào)理論及其實踐焦　杰　　關(guān)于長安古樂四調(diào)的研究葉　棟　　敦煌曲譜研究陳應(yīng)時　　中國古代文獻記載中的“律學(xué)”陳應(yīng)時　　燕樂二十八調(diào)再論林友仁　　琴樂考古構(gòu)想孫維權(quán)　　商代大潢樂探微劉明瀾　　中國古代琴歌的藝術(shù)特征何昌林　　古譜與古譜學(xué)馮潔軒　　調(diào)（均）·清商三調(diào)·笛上三調(diào)孫克仁　　中國十二律的最初狀態(tài)黃大同　　蔡元定“變閏”新論龔　林　　樂學(xué)兩題之二——犯調(diào)的樂律學(xué)基礎(chǔ)及其實踐除孟東　　句鑃發(fā)微——對一種先奏樂器歷史蹤跡的尋覓與思考趙維平　　中國古代音樂文化東流日本的研究——日本音樂制度（內(nèi)教坊）的形成與變衍洛　秦　　朱載靖十二平均律命運的思考藏　寧　　明清時期秦淮青樓音樂文化初探戴曉蓮　　琴曲《梅花三弄》研究……近現(xiàn)代篇

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