中國(guó)新音樂

內(nèi)容概要

　　《音樂愛好者》開設(shè)“中國(guó)新音樂”專欄的初衷，是為了向廣大音樂愛好者紹介中國(guó)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的一些基本情況，并希望能夠以此作為增加他們對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂關(guān)注度乃至興趣點(diǎn)的途徑之一種。在作者看來，作者的評(píng)論與分析倒不是最重要的——最多成為讀者或贊同或反對(duì)或無所謂的參照，而相關(guān)資料包括作曲家簡(jiǎn)況、作品簡(jiǎn)介、甚至就是作品名目的直接提供，從而引起讀者的興趣哪怕是注意，倒是作者的最著意所在。所以，作者想方設(shè)法編齊了作曲家的作品目錄，輯錄了有關(guān)中國(guó)新音樂研究的文獻(xiàn)篇目。令人欣慰的是，欄目開設(shè)以來，得到了讀者們的歡迎與支持，這也說明這個(gè)初衷是基本實(shí)現(xiàn)了的。作者殷切希望本欄目的開設(shè)，能夠在“推介”與“接受”方面，為中國(guó)新音樂的發(fā)展與繁榮，略盡綿薄。也正基于此，欄目開設(shè)之初，作者是充滿信心地想連續(xù)介紹一百位左右中國(guó)作曲家及其音樂創(chuàng)作的，但實(shí)際撰寫過程中遇到的困難，延緩了作者的進(jìn)展。比如，資料收集的曲折；比如，如何面向廣大音樂愛好者對(duì)一個(gè)富有數(shù)理邏輯的作品進(jìn)行“通俗化”的介紹等等。特別是2002年秋天，作者考入上海音樂學(xué)院作曲指揮系攻讀博士學(xué)位研究生以后，繁重的課業(yè)與專題研究，使作者不得不進(jìn)一步放緩甚至?xí)和Ａ诉@個(gè)專欄的寫作。作者只能與編輯部商量，在完成學(xué)業(yè)之后，再繼續(xù)這個(gè)專欄另外三分之二規(guī)模的寫作。

作者簡(jiǎn)介

　　錢仁平（1967-），男，江蘇人。武漢音樂學(xué)院作曲系主任，中國(guó)現(xiàn)代音樂研究中心主任，教授，碩士生導(dǎo)師。中國(guó)樂律學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)旋律學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，湖北省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)理事。1993年獲學(xué)士學(xué)位，1995年獲碩士學(xué)位，現(xiàn)為上海音樂學(xué)院作曲指揮系博士研究生。 　　主要從事作曲與作曲技術(shù)理論研究，有相關(guān)著譯若干。在《中國(guó)音樂學(xué)》、《音樂研究》、《音樂藝術(shù)》、《人民音樂》、《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》、《黃鐘》等中文核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。近兩年的論文主要有：《〈風(fēng)的回聲〉的音色織體與結(jié)構(gòu)途徑——兼論現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中音色織體的結(jié)構(gòu)功能》（《音樂藝術(shù)》2003年第3期）；《情緒結(jié)構(gòu)、組織結(jié)構(gòu)、音響結(jié)構(gòu)的整合》（《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2003年第4期）； 《“宏復(fù)調(diào)”織體形態(tài)與結(jié)構(gòu)功能》（《音樂藝術(shù)》2004年第1期）；《關(guān)于新世紀(jì)音樂創(chuàng)作前瞻的漫談》（中國(guó)藝術(shù)研究院主辦《藝術(shù)評(píng)論》2004年第4期）；《譚小麟研究之研究》（《黃鐘》2004年第2、3期）；《與“驚夢(mèng)”的三重“對(duì)話”》（《音樂研究》2004年第3期）；《2001年度作曲與作曲技術(shù)理論研究狀況綜述》（《中國(guó)音樂年鑒》2002年卷）；《2002年度作曲與作曲技術(shù)理論研究狀況綜述》（《中國(guó)音樂年鑒》2002年卷）等。 　　長(zhǎng)期主持具有廣泛影響的上海音樂出版社《音樂愛好者》雜志“20世紀(jì)西方音樂名作”和“中國(guó)新音樂”專欄。后者約35萬字結(jié)集《中國(guó)新音樂素描》由上海音樂學(xué)院出版社出版。另有大量評(píng)論散發(fā)在《文匯報(bào)》、《藝術(shù)世界》、《歌劇》、《周末畫報(bào)》等報(bào)刊。 　　創(chuàng)作作品主要有鋼琴組曲《SET》（1998）、為三支短笛與三對(duì)鼓而作的《INTERACTION》（2003）、為低音單簧管與四組弦樂四重奏而作的《BRIGE》（2004）等。

書籍目錄

中國(guó)現(xiàn)代音樂最需要什么？——為錢仁平《中國(guó)新音樂》序?qū)а裕合嗉s拽杖過煙林融真情于繽紛的音響與有機(jī)的結(jié)構(gòu)之中——關(guān)于王西麟的《第三交響曲》及其它葉小綱方式——我聽葉小綱和他的《冬》探索者之路——朱踐耳與中國(guó)新音樂從《紋飾》到《盤王之女》到《風(fēng)的回聲》——?jiǎng)⒔∫魳穭?chuàng)作的“馬爾可夫過程”民間節(jié)奏與現(xiàn)代音高的組合——權(quán)吉浩和他的鋼琴組曲《長(zhǎng)短的組合》國(guó)際視野 都市氣派——陳永華和他的《第五交響曲·三國(guó)志》在路上……——陳強(qiáng)斌和他的《龜茲吟》與《飛歌》根系“黃土地”心思“信天游”——張大龍和他的《九件弦樂器的信天游》從《北方森林》到《青藏高原》到《大夢(mèng)敦煌》——關(guān)于張千一的音樂創(chuàng)作千江有水千江月 萬里無云萬里天——何訓(xùn)田和他的《“雷峰夕照”音樂大典》楊立青意味讓詩情與愛意在復(fù)調(diào)中起伏——周雪石和他的小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》力與美的交響——關(guān)于鐘信明的《第二交響曲》郭文景：其人·其樂·其“戲”探求一個(gè)蘊(yùn)涵豐富秩序井然的天地——趙曉生的鋼琴獨(dú)奏曲《太極》簡(jiǎn)介……

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