賦格學新論

內(nèi)容概要

　　賦格是西方作曲技術(shù)中最艱深的一種。盡管這種形式在我們今天的音樂創(chuàng)作中直接運用已不多見，但由于這門技法的種種規(guī)則，概括地表達了西方音樂創(chuàng)作技法的根本原理，因此無論什么時代，無論什么地區(qū)，它都是作曲學生必修的課程。　　然而鑒于我國音樂教育界長期受到種種思潮干擾，賦格在一部分人的心目中始終是頑固保守的代名詞。幸而這種短淺之見也隨著動亂結(jié)束而去，20世紀80年代初期廣大作曲青年造切學習賦格技法的熱潮，使當時陳銘志教授的課堂人滿為患，新學的學生、進修的教師、補課的作曲家濟濟一堂，共讀賦格，一時竟成音樂教育界之蔚為大觀。為了適應(yīng)課堂教學的需要，陳銘志教授根據(jù)當時的形勢，編寫了一本《賦格曲寫作》。這本書由上海音樂出版社出版后，多次印行，得到各地音樂藝術(shù)院校的支持，紛紛用作教本或輔助材料，至今暢銷不衰。　　《賦格曲寫作》之所以受到讀者的歡迎，正是它的簡明和實用，然而作為對這門學科的研究，以它薄薄的篇幅，以當時的學術(shù)氛圍，都是不可能在其中展開的。隨著我國社會的發(fā)展和文化的繁榮，出版一部詳盡而全面地闡述賦格寫作中各種技法運用的專著實屬必要，因此，本社約請陳銘志教授寫了這本《賦格學新論》?！　￡愩懼窘淌谑俏覈鴱?fù)調(diào)音樂的權(quán)威，不僅著有種種有關(guān)復(fù)調(diào)音樂的論著，而且也創(chuàng)作了大量復(fù)調(diào)作品。對這門技法的深刻見解和創(chuàng)作經(jīng)驗，五十多年來他在課堂上向?qū)W生作了詳盡的傳授。如果說《賦格曲寫作》是他教學成果的一冊簡介，本書則是一本詳注；前者若謂大綱舉要，后者正是宏論專著。在這本《賦格曲新論》中，陳銘志教授把他各個時期的講稿，都毫無保留地奉獻　　給讀者了。

作者簡介

　　陳銘志教授是我國復(fù)調(diào)學科的一代宗師，在理論、創(chuàng)作和教學方面均有卓越成就。20世紀70年代以來長期主持上海音樂學院作曲系的復(fù)調(diào)教學工作，培養(yǎng)了大批的作曲家。在理論研究方面作　　有《賦格曲寫作》（1988年三獲國家教委全國優(yōu)秀教材獎）、《復(fù)調(diào)音樂寫作基礎(chǔ)》（1992年獲文化部高等藝術(shù)院校教材獎）、《對復(fù)調(diào)思維的思維》（1995獲全國高校人文社科研究優(yōu)秀成果獎）以及《陳銘志復(fù)調(diào)論文集》等論著四十余種；在音樂創(chuàng)作方面作有鋼琴復(fù)調(diào)系列作品《序曲和賦格曲集》、　《復(fù)調(diào)小曲集》和《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》，以及管弦樂曲、室內(nèi)樂曲多種。2005年獲中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會頒發(fā)的金鐘終身成就獎，2006年獲國家教學成果獎。

書籍目錄

緒　論第一章　主題的構(gòu)成第一節(jié)　主題的個性特征第二節(jié)　主題的結(jié)構(gòu)組織一、單一性主題二、對比性主題三、獨立性結(jié)構(gòu)四、方正性結(jié)構(gòu)第三節(jié)　主題的調(diào)式、調(diào)性一、開始與結(jié)束常用的調(diào)式音二、調(diào)性的變換第四節(jié)　主題中的變化音第五節(jié)　主題的線條一、線條的起伏類型二、高點與低點三、隱伏線條第二章　答題的意義第一節(jié)　答題在賦格曲結(jié)構(gòu)中的地位第二節(jié)　傳統(tǒng)賦格曲中的答題一、屬調(diào)答題二、下屬調(diào)答題 	第三節(jié)　　近現(xiàn)代賦格曲中的答題一、調(diào)性的組合關(guān)系二、自然調(diào)式的交替28三、大小調(diào)式的轉(zhuǎn)換四、主題調(diào)式的變形第四節(jié)　五聲音調(diào)賦格曲的答題一、答題與主題的宮音系統(tǒng)不同二、答題與主題屬于同一宮音系統(tǒng)第三章　對題的作用第一節(jié)　對題出現(xiàn)的地位第二節(jié)　對題的寫作一、對比方面二、統(tǒng)一方面第三節(jié)　對題的類型一、固定對題二、變奏式對題三、自由對題第四節(jié)　對題的音調(diào)素材第四章　呈示部的組合第一節(jié)　呈示部的定義第二節(jié)　呈示部中聲部進入的順序一、二聲部賦格曲的呈示部二、三聲部賦格曲的呈示部三、四聲部賦格曲的呈示部第三節(jié)　呈示部的調(diào)性……第五章　間插段的功能第六章　中間部的格局第七章　緊接模仿的特性第八章　再現(xiàn)部的回歸第九章　單一主題賦格曲的整體布局第十章　多主題賦格曲第十一章　聲樂賦格曲第十二章　小賦格曲樣式第十三章　賦格段的表現(xiàn)性第十四章　前奏曲與賦值套曲附錄：習題后記

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