抽象與原型

內(nèi)容概要

這部具有創(chuàng)見的學(xué)術(shù)著作，洋洋二十余萬言，緊緊地從“原型到抽象”又從“抽象到原型”，全面地、深入地論述和闡釋了“音樂符號(hào)”的美學(xué)本質(zhì)與美學(xué)內(nèi)涵。全文邏輯嚴(yán)密、條理清晰，作者力圖建構(gòu)嚴(yán)密有序的理論架構(gòu)。導(dǎo)論，對(duì)音樂界歷來爭(zhēng)論的問題作了詳盡的梳理和評(píng)述，而后提出本書需要探討和解答的基本問題。第一章，開門見山直奔“音樂符號(hào)的抽象與原型”關(guān)系，從藝術(shù)符號(hào)的抽象與移性，音樂符號(hào)的抽象與生命情感形式，音樂符號(hào)的抽象與內(nèi)在生命情態(tài)、外在現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，音樂符號(hào)與其他文化符號(hào)之間的互滲互闡等幾個(gè)方面作了充分的論述。第二、三章，對(duì)人的內(nèi)在生命情態(tài)是如何通過方語聲、體態(tài)外化、抽象為音樂符號(hào)的由內(nèi)至外的過程作了詳細(xì)、縝密的論述。第四章，探討了自然的、社會(huì)的聲態(tài)、動(dòng)態(tài)原型如何通過人的內(nèi)在生命情態(tài)這個(gè)中介進(jìn)入音樂音響符號(hào)。

作者簡(jiǎn)介

黃漢華，1956年生，廣東大埔縣人。二十世紀(jì)80年代畢業(yè)于星海音樂學(xué)院；90年代初畢業(yè)于上海交通大學(xué)研究生院音樂教育碩士研究生班，師從錢仁康、矍維等教授；2003年畢業(yè)于暨南大學(xué)文學(xué)院文藝美學(xué)專業(yè)，師從我國(guó)著名文藝美學(xué)理論家胡經(jīng)之教授，博士學(xué)位論文《抽象與原型—

書籍目錄

序 胡經(jīng)之導(dǎo)論第一章 音樂符號(hào)的抽象與原型  一、藝術(shù)符號(hào)中的抽象與移情  二、音樂符號(hào)抽象與生命情感形式  三、音樂符號(hào)抽象與人內(nèi)在生命情態(tài)、外在現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系   四、音樂符號(hào)意義彰顯：音樂符號(hào)與其他文化符號(hào)的互闡互釋第二章 言語聲態(tài)與音樂符號(hào)的抽象  一、言的感嘆：詩歌、音樂的雛形  二、詩的嗟嘆：言語感嘆的初步形式化  三、歌的詠唱：詩歌嗟嘆形式的升華  四、樂的奏鳴：非人聲、非語義對(duì)人聲、語義的超越第三章 體態(tài)與音樂符號(hào)的抽象  一、內(nèi)在生命情態(tài)與外在生命情態(tài)  二、作為藝術(shù)符號(hào)的聲態(tài)與體態(tài)在表征內(nèi)在生命情態(tài)過程中的關(guān)系   三、內(nèi)在生命情態(tài)的節(jié)奏律動(dòng)與舞蹈體態(tài)、音樂聲態(tài)的節(jié)奏律動(dòng)  四、樂與舞之互滲互闡第四章 現(xiàn)實(shí)聲態(tài)、動(dòng)態(tài)原型與音樂符號(hào)的抽象   一、自然的聲態(tài)、動(dòng)態(tài)原型與音樂符號(hào)的抽象  二、社會(huì)的聲態(tài)、動(dòng)態(tài)原型與音樂符號(hào)的抽象結(jié)語中文參考文獻(xiàn)書目外文參考文獻(xiàn)書目后記

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