銀海拾貝

前言

幾乎每—位當(dāng)代軍人，都是伴隨著《英雄兒女》、《上甘嶺》、《董存瑞》、《平原游擊隊(duì)》、《長(zhǎng)征》、《南征北戰(zhàn)》、《開國(guó)大典》、《大決戰(zhàn)》等影響片中的軍人銀幕形象走進(jìn)軍營(yíng)并成長(zhǎng)進(jìn)步的。    英雄情結(jié)，是軍人生命的血脈之源。    新中國(guó)誕生六十年間，電影工作者創(chuàng)作了三百多部軍事題材電影作品，它們時(shí)刻在向當(dāng)代軍人重復(fù)著一個(gè)警示：戰(zhàn)場(chǎng)的硝煙已飄離人們的視線，但戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅卻無時(shí)不在。假如明天早上爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，你準(zhǔn)備好了嗎？    枕戈待旦——軍人觀眾青睞軍事電影的原動(dòng)力。官兵帶著好奇之心，從電影中學(xué)習(xí)軍事，學(xué)習(xí)戰(zhàn)例，學(xué)習(xí)做人。當(dāng)然，好奇的目光里也包含著探究電影拍攝過程中臺(tái)前幕后的神奇與秘聞。    電影是“生活的教科書”。其審美教育作用在于，以鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，逼真地再現(xiàn)自然和社會(huì)生活的各種場(chǎng)景，反映一定歷史時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、道德和文化，反映社會(huì)的風(fēng)尚習(xí)俗，描寫不同階級(jí)、不同階層、不同人物的精神風(fēng)貌和內(nèi)心世界，進(jìn)而影響人的理解和感情，影響人的精神世界，對(duì)人的政治思想和崇高道德情操的修養(yǎng)均有著重要的意義。    其實(shí)，早在1939年的延安，袁牧之、陳波兒就曾運(yùn)用電影手法，創(chuàng)作了令人們耳目一新的舞臺(tái)劇《延安三部曲》。怎奈，在抗戰(zhàn)勝利前夜的華北解放區(qū)，整年連煤油燈也沒有，自然也談不到電影文化。因此，1946年10月1日東影的成立，立即產(chǎn)生我黨對(duì)電影這一特殊藝術(shù)門類的瞻前決策。然而，電影竟有如此廣泛重要的作用，是根據(jù)地時(shí)期未曾料及的。    伴隨著解放戰(zhàn)爭(zhēng)的炮聲，陸續(xù)上映的《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《中華兒女》、《趙一曼》、《翠崗紅旗》等影片，以新人、新事、新思想為新中國(guó)電影事業(yè)開辟了嶄新的時(shí)代，并與三四十年代國(guó)統(tǒng)區(qū)的進(jìn)步電影形成鮮明對(duì)比。恰緣于此，數(shù)億觀眾夜半佇立于寒風(fēng)中，欣喜若狂地從銀幕故事、人物形象、生活方式及新的語言中，汲取這些堪稱紅色經(jīng)典影片中的“精神食糧”。    這情形證實(shí)了毛澤東的預(yù)言：“大后方的讀者，不需要從革命根據(jù)地的作家聽那些早已聽厭了的老故事，他們希望革命根據(jù)地的作家告訴他們新的人物、新的世界?！碑?dāng)時(shí)的電影文學(xué)，部分取自根據(jù)地時(shí)期的戲劇、文學(xué)作品，部分根據(jù)革命斗爭(zhēng)生活積累而創(chuàng)作。無數(shù)的失敗，在勝利樂章中響徹起一個(gè)個(gè)的回旋，構(gòu)成一個(gè)個(gè)引向高潮的章節(jié)和段落。而銀幕前的啜泣，則拉近了觀眾與英雄的間距離……    中國(guó)的軍事電影作品，經(jīng)歷了兩個(gè)創(chuàng)作高峰。一是上世紀(jì)五六十年代，各廠生產(chǎn)了126部作品。二是上世紀(jì)八九十年代，創(chuàng)作了174部電影——共計(jì)恰好是三百部。而進(jìn)入新世紀(jì)，因電影面對(duì)市場(chǎng)，商業(yè)屬性已經(jīng)成了電影的第一生命，故創(chuàng)作的作品不及兩個(gè)高峰時(shí)期的零頭。    值此新中國(guó)誕生六十周年之際，回首電影藝術(shù)家們所創(chuàng)作的300余部軍事題材影片，以及彰顯于上述影片中英雄人物身上的胸襟、睿智、果敢、韜略，對(duì)新一輪軍事斗爭(zhēng)緊迫形勢(shì)下官兵英雄情結(jié)的形成與升華，具有十分積極的意義。    因此，我們編著了本書。書中的一百篇文章多為三十年來軍區(qū)《前進(jìn)影視》、《前進(jìn)報(bào)》和《解放軍報(bào)》、《軍營(yíng)文化天地》等軍內(nèi)外媒體的部分稿件、資料(含注明“網(wǎng)文供參考”字樣的文章)，旨在通過重溫紅色經(jīng)典影片拍攝中鮮為人知的臺(tái)前幕后故事，培養(yǎng)戰(zhàn)斗精神、再塑英雄情結(jié)。    紅色經(jīng)典電影，是經(jīng)過時(shí)代檢驗(yàn)的優(yōu)秀作品。我們把選擇的目光投注在紅色經(jīng)典上，即以中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民進(jìn)行社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)為主要內(nèi)容的電影作品。    本書按歷史進(jìn)程的時(shí)序編文，既有個(gè)清晰的脈絡(luò)，也有種歷史真實(shí)感。在編著過程中，曾有過十年電視臺(tái)新聞節(jié)目主持人經(jīng)歷、現(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)研究生的劉薇同志，結(jié)合所學(xué)的影視創(chuàng)作史專業(yè)，從圖書館和網(wǎng)站上查閱了大量資料，使本書的素材更加豐富。有著參戰(zhàn)、抗洪經(jīng)歷的著者蘇洪義，原為某部政治處主任。自主擇業(yè)后潛心影視評(píng)論、專訪寫作，曾數(shù)次自費(fèi)到長(zhǎng)春、沈陽、北京等地采訪電影藝術(shù)家，寫下了大量的人物專訪，書中收錄了他的30余篇文章。著者劉國(guó)彬同志畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系，在部隊(duì)任專職電影報(bào)社記者、編輯33年，中國(guó)兩個(gè)軍事電影創(chuàng)作高峰期間的300部作品他看過百分之八十以上，對(duì)本書的文章選編把握較為準(zhǔn)確。    當(dāng)電視走進(jìn)千家萬戶后，電影已經(jīng)不再那樣吸引人們的眼球了。但是，作為綜合藝術(shù)品的電影，永遠(yuǎn)是任何形式所不能替代的。至少，人們可以在家里打開電視機(jī)，放一本90分鐘的紅色經(jīng)典電影光盤，卻不可能從頭到尾看一部30集的電視連續(xù)劇。    因此，當(dāng)你邊看紅色經(jīng)典電影邊想起本書提到的拍攝電影的臺(tái)前幕后的小故事時(shí)，說不定能有意外的新收獲……

內(nèi)容概要

　　《銀海拾貝：中國(guó)軍事電影的臺(tái)前幕后》中的一百篇文章多為三十年來軍區(qū)《前進(jìn)影視》、《前進(jìn)報(bào)》和《解放軍報(bào)》、《軍營(yíng)文化天地》等軍內(nèi)外媒體的部分稿件、資料（含注明“網(wǎng)文供參考”字樣的文章），旨在通過重溫紅色經(jīng)典影片拍攝中鮮為人知的臺(tái)前幕后故事，培養(yǎng)戰(zhàn)斗精神、再塑英雄情結(jié)?！　⑥?、蘇洪義、劉國(guó)彬編著的《銀海拾貝：中國(guó)軍事電影的臺(tái)前幕后》按歷史進(jìn)程的時(shí)序編文，既有個(gè)清晰的脈絡(luò)，也有種歷史真實(shí)感。在編著過程中，曾有過十年電視臺(tái)新聞節(jié)目主持人經(jīng)歷、現(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)研究生的劉薇同志，結(jié)合所學(xué)的影視創(chuàng)作史專業(yè)，從圖書館和網(wǎng)站上查閱了大量資料，使本書的素材更加豐富。有著參戰(zhàn)、抗洪經(jīng)歷的著者蘇洪義，原為某部政治處主任。自主擇業(yè)后潛心影視評(píng)論、專訪寫作，曾數(shù)次自費(fèi)到長(zhǎng)春、沈陽、北京等地采訪電影藝術(shù)家，寫下了大量的人物專訪，書中收錄了他的30余篇文章。著者劉國(guó)彬同志畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系，在部隊(duì)任專職電影報(bào)社記者、編輯33年，中國(guó)兩個(gè)軍事電影創(chuàng)作高峰期間的300部作品他看過百分之八十以上，對(duì)本書的文章選編把握較為準(zhǔn)確。

書籍目錄

編者的話／0011．解放區(qū)的第一部長(zhǎng)故事片／0012．周總理親定的“主角”／0053．奶奶趙一曼的身世之謎／0074．新中國(guó)拍攝的第一部軍事題材經(jīng)典電影／0105．九十八歲湯曉丹：為戰(zhàn)爭(zhēng)片鼓與呼／0146．槐花初綻憶“華山”／0167．“抗戰(zhàn)電影”創(chuàng)作的搖籃／0198．“雙槍李向陽”的傳奇／0219．俯仰人生的“鬼子王”／02310．小角色也要下生活／02611．我寫《董存瑞》始末／02912．張良與電影《董存瑞》／03313．到戰(zhàn)場(chǎng)上采“外景”／03714．新中國(guó)第一部軍事愛情片／04015．羅瑞卿稱贊《九九艷陽天》／04316．“方勇”原型話《奇襲》／04517．從話劇到電影的《萬水千山》／04818．“馬本齋”蹭飯回民館／05019．蝶舞戰(zhàn)火耀青春／05320．賀龍?zhí)嶙h拍《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》／05621．“韓英”回洪湖／05922．從小說到電影的《林海雪原》／06223．京郊農(nóng)舍訪“劍波”／06424．謝晉慧眼識(shí)“瓊花”／06725．中國(guó)“第三代”導(dǎo)演的旗幟／07026．一段順口溜引出的電影片名／07327．張良成全了《哥倆好》／07628．猶思儒將在銀幕／07829．編劇力挺彭德懷“文革”之中遭摧殘／08130．花兒為什么這樣紅／08431．賽福鼎下令“放演員”／08732．梁音對(duì)興城情有獨(dú)鐘／09133．拍我那熟悉的生活／09334．六十年代的銀幕“女神”／09535．永遠(yuǎn)的軍中“帥哥”／09836．千秋傳唱的史詩《東方紅》／10137．南昌起義緣何沒寫進(jìn)《東方紅》／10638．毛主席專場(chǎng)看《霓虹燈下的哨兵》／10839．滿懷激情寫成的《小兵張嘎》／11140．小兵張嘎的主演是誰?／11341．“英雄土壤”育英雄／11442．“向我開炮”的故事來源／11743．“為了勝利，向我開炮！”／12144．電影插曲《英雄贊歌》背后的故事／12445．遲到38年的“情書”／12746．周總理與《雷鋒》／13047．“銀幕國(guó)畫”堪稱一絕／13648．深入生活挖“地道”／13949．真正指揮過地道戰(zhàn)的影片導(dǎo)演／14350．身披硝煙上戰(zhàn)場(chǎng)／14951．傳奇將軍劉飛與《沙家浜》／15252．重拍《渡江偵察記》／15553．新版“李向陽”入選記／15754．編劇細(xì)說《閃閃的紅星》曲折經(jīng)歷／16155．紅色經(jīng)典看導(dǎo)演／16456．祝新運(yùn)演活潘冬子／16757．藝術(shù)家因《海霞》上書毛主席／17158．王心剛巧躲江青／17459．劉曉慶“跳海”／17760．新兵萌生的“作家夢(mèng)”／17861．誰是電影《從奴隸到將軍》的原型／18062．打響重大革命歷史題材影片創(chuàng)作“第一槍”／18263．兩部“南昌”各不同／18664．刻畫南昌起義眾生相／18965．追求藝術(shù)完美的攝影師／19266．聽到謝晉名字，編劇放心了／19467．內(nèi)地第一部描寫國(guó)民黨正面抗戰(zhàn)的電影／19768．一路暢通的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》／20169．等待十年《鐵血》上映／20570．晚鐘響在黃昏后／20871．三九嚴(yán)寒何所懼／21272．女?dāng)z影師歷險(xiǎn)“太行山”／21473．軍人導(dǎo)演與軍魂／21774．三拍長(zhǎng)征的翟俊杰／22075．“長(zhǎng)征”路上故事多／22476．紀(jì)錄片《長(zhǎng)征》走出國(guó)門／22777．傾力拍大片《沖出亞馬遜》／22978．抓住人物的“靈魂”／23179．讓紅旗世代飄揚(yáng)／23480．集結(jié)起英雄的靈魂／23681．只能零打碎敲／24082．靜聽“號(hào)”聲話“集結(jié)”／24283．再現(xiàn)“冰冷”的歷史／24584．將軍率隊(duì)赴汶川拍電影／24885．侯勇當(dāng)“旅長(zhǎng)”／25386．深入汶川寫劇本／25587．《第一軍規(guī)》閃亮登場(chǎng)／25788．各具魅力的銀幕毛澤東形象／25989．最形似毛澤東的特型演員古月／26490．十六年演了三十三次鄧小平／26791．將軍的電影緣／26992．立志為百位將軍立傳／27193．銀幕上的巾幗風(fēng)采／27494．新時(shí)期軍事影片的十大精彩場(chǎng)景／27695．經(jīng)典軍事電影中的十大反派形象／28496．經(jīng)典軍事片中的“女特務(wù)”／29097．從軍區(qū)走向銀幕的藝術(shù)家／29498．世界上唯一的軍隊(duì)電影制片廠／29799．銀幕鐫刻的人民戰(zhàn)爭(zhēng)歷史畫卷／303100．電影記錄的人民軍隊(duì)改革開放三十年／313

章節(jié)摘錄

解放區(qū)的第一部長(zhǎng)故事片    ——陳強(qiáng)回憶影片《留下他打老蔣》拍攝往事    華北聯(lián)大文工團(tuán)解散后，組織本擬留陳強(qiáng)在聯(lián)大任教，但在他的強(qiáng)烈要求下，還是準(zhǔn)允了他到東北電影制片廠當(dāng)演員，并在黨組織的安排下取道煙臺(tái)——大連——平壤——圖們——哈爾濱，于1946年10月末趕至東影所在地興山(鶴崗)。    當(dāng)時(shí)興山只是個(gè)礦區(qū)，市長(zhǎng)就是礦務(wù)局局長(zhǎng)。而東影就設(shè)在礦務(wù)局隔壁的幾棟平房里，后面就是鶴崗山。想不到在東影最先見到的竟是老延安田方(東影秘書長(zhǎng))和著名女影星陳波兒(廠黨總支書記兼藝術(shù)處處長(zhǎng))。陳強(qiáng)興奮地掏出介紹信，說道：“電影新兵陳強(qiáng)前來報(bào)到！”“好個(gè)新兵，有一大堆的任務(wù)等著你呢！”陳波兒緊緊地握住陳強(qiáng)的手說。    當(dāng)晚，陳強(qiáng)和田方整整嘮了大半宿，他推心置腹地說：“你發(fā)大奮有大成，發(fā)中奮有中成，發(fā)小奮有小成，不發(fā)奮就一事無成……”陳強(qiáng)暗暗憋足了一股勁兒。天亮后，陳強(qiáng)把東影廠區(qū)瞧了個(gè)遍：廠區(qū)原為一所小學(xué)，教室被改成洗印、錄音、攝影、美工、修理等技術(shù)車間，日本人住的小平房仍為宿舍，尚未竣工的電影院，正改建攝，影棚。    陳波兒任命陳強(qiáng)為東影演員組組長(zhǎng)，負(fù)責(zé)演員的招募和培訓(xùn)。為招收演員，陳強(qiáng)南去佳木斯、哈爾濱，北走齊齊哈爾和北安等地，所招演員先送到北安東北軍政大學(xué)，回廠后再練舞蹈、扭秧歌、做小品、教發(fā)聲，補(bǔ)學(xué)表演理論等功課，這批人后來均成長(zhǎng)為新中國(guó)的電影骨干。一天，陳波兒拿著一張《東北日?qǐng)?bào)》興沖沖地對(duì)陳強(qiáng)說：“我們可以拍故事片啦！你看看這篇文章的內(nèi)容咋樣？”陳強(qiáng)一氣兒讀完了那篇文章，寫的是隊(duì)伍上一位小戰(zhàn)士，不慎槍走了火，打死了老鄉(xiāng)家的孩子。按照紀(jì)律，那小戰(zhàn)士是要被槍斃的，可死者的家人卻深明大義，死活不答應(yīng)，要求把那小戰(zhàn)士留下來，讓他去打老蔣。雖然這是一篇報(bào)道，卻寫得極富情致，讀后令陳強(qiáng)久久難以平靜。    陳強(qiáng)撂下報(bào)紙高興地說：“把這故事拍成電影準(zhǔn)成！”陳波兒成竹在胸，說道：“那我們就把它拍成一部短故事片！”她先問陳強(qiáng)：“主角是被打死的孩子的父親，這老鄉(xiāng)應(yīng)該是位老大爺。你過去常扮演老頭，這個(gè)角色就歸你啦，連長(zhǎng)讓誰演呢？”陳強(qiáng)脫口道：“在偽滿映當(dāng)過小童星的于洋準(zhǔn)行，他15歲就當(dāng)上了我們公安局的偵察員。氣質(zhì)不錯(cuò)，形象也好?！薄靶??！标惒▋寒?dāng)即拍板。這部短片就是《留下他打老蔣》，由伊琳編劇并執(zhí)導(dǎo)，包杰(原滿映留用人員)任攝影師。    開機(jī)的第一場(chǎng)戲，畫面是陳強(qiáng)飾演的老漢正在炕上哭，見有人進(jìn)來，忙從炕頭爬到炕梢兒，準(zhǔn)備下炕迎接客人?！伴_——拍！”導(dǎo)演的一喊，機(jī)器轉(zhuǎn)動(dòng)起來。因是同期錄音，陳強(qiáng)一面號(hào)啕著，一面由炕頭向炕梢爬去……正拍攝呢，忽聽“叭”的一聲巨響，棚頂?shù)拇笏y燈掉在了離陳強(qiáng)屁股不過一尺的炕上，玻璃碎片落了陳強(qiáng)一身，多虧穿著棉襖棉褲外戴帽子，沒傷著皮肉。    全組的人都驚嘆陳強(qiáng)的命大，要是早掉三五秒鐘，幾十斤重的水銀燈準(zhǔn)保砸在陳強(qiáng)頭上，那禍可就大啦！照明的師傅一再向陳強(qiáng)道歉，陳強(qiáng)則抱拳瞇笑說：“我還得感謝你呢，你的燈裝得技術(shù)，它早不掉，晚不掉，專等我從炕頭爬到炕梢之后才掉到我的屁股后。這一聲巨響，權(quán)當(dāng)放了一聲炮，慶賀咱們劇組開拍大吉！”    拍攝中，為表現(xiàn)北方寒冷的真實(shí)環(huán)境，導(dǎo)演要求陳強(qiáng)的眉毛和胡須必須結(jié)著冰。此時(shí)，室外的實(shí)際氣溫已超過攝氏零下40℃，人們嘴里呼出的氣是白煙。拍室外戲時(shí)，化妝員在陳強(qiáng)眉毛上灑了一層水，又弄點(diǎn)兒雪，效果不錯(cuò)；胡子用水一蘸就結(jié)成了冰，導(dǎo)演叫好?？梢贿M(jìn)攝影棚里，被水銀燈一照，頃刻就都化為烏有了，前后鏡頭無法銜接。    化妝員左思右想琢磨不出辦法。陳強(qiáng)躺在床上望著電燈出神，并由電燈想起在延安和晉察冀點(diǎn)的蠟燭。那時(shí)，常常把滴落下來的蠟油收集起來烤化，在中間放幾根線制成新蠟燭。蠟，喚起了陳強(qiáng)的靈感?！坝欣玻　标悘?qiáng)一個(gè)鯉魚打挺，起身去找化妝員?；瘖y員按陳強(qiáng)說的把一根蠟燭化了，將假胡子往蠟油里一蘸，再拿到嘎嘎冷的外面一凍，嚯，白棱棱的蠟水凝結(jié)在毛發(fā)上，那效果同結(jié)了冰一模一樣。裝上這假胡子和眉毛拍戲，再也不用擔(dān)心被水銀燈烤化了。    為少留遺憾，陳強(qiáng)為角色設(shè)計(jì)了多種動(dòng)作。如老漢央求部隊(duì)不要槍斃小戰(zhàn)士一場(chǎng)戲，陳強(qiáng)一面喊著“留下他打老蔣吧”，一面向前走去。為展現(xiàn)人物內(nèi)心的激動(dòng)，還特意讓自己的腿顫抖著，慢慢地向前挪動(dòng)著腳步。一看樣片，陳強(qiáng)傻了眼：只拍了上半身，精心設(shè)計(jì)的腳下動(dòng)作全沒拍。陳強(qiáng)暗罵自己：“到底是個(gè)不懂畫面的二百五！”1948年2月18日，解放區(qū)的第一部故事片《留下他打老蔣》誕生，被編在紀(jì)錄片《民主東北》第五輯，在東北解放區(qū)發(fā)行。    一天，陳波兒把陳強(qiáng)叫到她的辦公室，指著一摞觀眾來信說：“這些信寫得熱情極了，讀了叫人流淚，你把這些信拿回去讀一讀?！彼d奮地說：“對(duì)于《留下他打老蔣》，廠里沒有大張旗鼓地予以表揚(yáng)，但這一封封來信就是對(duì)咱們電影工作者的最高獎(jiǎng)賞！”言此，陳波兒拿起一摞稿紙道：“這是一個(gè)新的電影劇本。是于敏剛寫完的《橋》。我看過了，蠻有生活氣息，寫出了咱們工人的骨氣和志氣。我想讓你再挑一次大梁，演工人老侯，你看咋樣？”不久，由王濱導(dǎo)演的故事片《橋》開機(jī)。    P1-3

編輯推薦

值此新中國(guó)誕生六十周年之際，劉薇、蘇洪義、劉國(guó)彬編著的《銀海拾貝(中國(guó)軍事電影的臺(tái)前幕后)》回首電影藝術(shù)家們所創(chuàng)作的300余部軍事題材影片，以及彰顯于上述影片中英雄人物身上的胸襟、睿智、果敢、韜略，對(duì)新一輪軍事斗爭(zhēng)緊迫形勢(shì)下官兵英雄情結(jié)的形成與升華，具有十分積極的意義。    紅色經(jīng)典電影，是經(jīng)過時(shí)代檢驗(yàn)的優(yōu)秀作品。我們把選擇的目光投注在紅色經(jīng)典上。既以中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民進(jìn)行社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)為主要內(nèi)容的電影作品。

圖書封面

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