杭州越劇發(fā)展史

前言

“江南憶，最憶是杭州?！焙贾菔俏覈叽蠊哦贾?，自秦置縣至今，已有2200余年歷史。五代吳越、南宋王朝的14位帝王曾先后定都于此，歷237年。于長達八千年的文明演進和發(fā)展中，在杭州這片土地上形成了極具地域特色的跨湖橋文化、良渚文化、吳越文化、南宋文化、明清文化，從而構(gòu)成了完整的文化發(fā)展系列。作為國家級歷史文化名城，杭州的文脈悠長，積淀深厚。唐宋時期，杭州經(jīng)濟的發(fā)展帶來文藝特別是詩詞藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。唐宋詩詞大家自居易、蘇軾曾先后任職杭州，并留下了大量吟詠西湖山水的名篇佳構(gòu)。吳越國納土歸宋，為杭州社會、經(jīng)濟及文化的發(fā)展創(chuàng)造了條件。其時的造像藝術(shù)上承李唐，下啟趙宋，具有鮮明的江南特點，取得了卓越的藝術(shù)成就。至宋室南渡，汴梁等地藝人云集杭州，大大促進了南北文化藝術(shù)的交流與融合。繪畫藝術(shù)空前發(fā)展。成立于紹興年間的南宋畫院，集北宋南渡畫家和江南繪畫高手于一堂，成就了李唐、劉松年、馬遠、夏圭等“南宋四大家”，畫風(fēng)亦由雄渾厚重而轉(zhuǎn)為空靈俊秀。同一時期形成于杭州的浙派，是我國歷史上第一個成體系的古琴流派，并對后世的古琴藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響。此外，當時杭州的刻書業(yè)也以刻印精美而冠絕海內(nèi)，被公認為全國的刻書和出版業(yè)中心。

內(nèi)容概要

《杭州越劇發(fā)展史》內(nèi)容簡介：“江南憶，最憶是杭州。”杭州是我國七大古都之一，自秦置縣至今，已有2200余年歷史。五代吳越、南宋王朝的14位帝王曾先后定都于此，歷237年。于長達八千年的文明演進和發(fā)展中，在杭州這片土地上形成了極具地域特色的跨湖橋文化、良渚文化、吳越文化、南宋文化、明清文化，從而構(gòu)成了完整的文化發(fā)展系列。作為國家級歷史文化名城，杭州的文脈悠長，積淀深厚。

書籍目錄

第一章 杭州是越劇成長的一方沃土第一節(jié) 杭州為越劇提供了優(yōu)越的人文環(huán)境第二節(jié) 杭州為越劇提供了豐富的戲曲文化滋養(yǎng)第二章 20世紀初越劇在杭州的試演(1906-1922)第一節(jié) “落地唱書”流傳到杭嘉湖一帶第二節(jié) “落地唱書”藝人在杭州郊縣的演出第三節(jié) “小歌班”首次在杭州郊縣試演第四節(jié) “小歌班”初進杭城演出第三章 女子越劇在杭州的興起(1923-1945)第一節(jié) 施家岙女班首進杭城演出第二節(jié) 女子科班在杭州郊縣的興起第三節(jié) 杭州——30年代女子越劇大本營第四節(jié) 新登“東安劇社”闖蕩上海灘第五節(jié) 杭州城鄉(xiāng)的越劇演出第四章 在困境中崛起的杭州越劇(1946-1949)第一節(jié) 杭城越劇名伶大會串第二節(jié) 越鄉(xiāng)戲班云集杭城第三節(jié) “大世界”的越劇演出第四節(jié) 杭城越劇演出的特點第五節(jié) 越劇編劇第一人——樊籬第五章 新中國成立初期杭州越劇的發(fā)展(1949-1955)第一節(jié) 新中國成立初期的杭州越劇演出第二節(jié) 浙江省實驗越劇團在杭成立第三節(jié) 袁雪芬率團來杭演出第四節(jié) 杭州越劇界的“改戲改人改制第五節(jié) 杭州越劇團體登記與劇團布局調(diào)整第六節(jié) 杭州越劇參加省市戲曲會演第六章 杭州越劇的曲折發(fā)展與繁榮(1956-1966)第一節(jié) 杭州越劇團成立第二節(jié) 越劇整理改編傳統(tǒng)劇目彰顯成果第三節(jié) 越劇劇目創(chuàng)作在曲折中前進第四節(jié) 杭州越劇現(xiàn)代戲晉京演出第五節(jié) 西子湖畔的越劇現(xiàn)代戲盛會第六節(jié) 整理改編越劇傳統(tǒng)戲與編演越劇現(xiàn)代戲的啟示第七節(jié) 越劇團上山下鄉(xiāng)下海島演出第八節(jié) 越劇男女合演的探索第九節(jié) 周恩來總理在杭州看越劇第十節(jié) 杭州越劇在我國對外交往中展示魅力第十一節(jié) 五六十年代杭州越劇作家與作品第十二節(jié) 五六十年代杭州越劇演員和主創(chuàng)人員的代表第七章 “文化大革命”中的杭州越劇(1966-1976)第一節(jié) 越劇隊伍解散第二節(jié) 越劇劇目凋零第三節(jié) 越劇工作者的不屈抗爭第八章 新時期杭州越劇邁出新步伐第一節(jié) 杭州越劇的復(fù)蘇與振興第二節(jié) 西子湖畔的“小百花”會演第三節(jié) 省、市越劇院先后在杭成立第四節(jié) 杭州越劇劇目創(chuàng)作的繁榮第五節(jié) 新時期杭州越劇晉京演出第六節(jié) 杭州越劇映現(xiàn)銀幕第七節(jié) 杭州評選越劇“新十姐妹”第八節(jié) 西子湖畔的越劇盛會第九節(jié) 杭州的越劇藝術(shù)教育第十節(jié) 開展越劇藝術(shù)研究與民間越劇活動第十一節(jié) 杭州越劇與對外文化交流第十二節(jié) 新時期杭州越劇作家與主創(chuàng)人員的代表第十三節(jié) 新時期杭州越劇演員的代表第九章 當代杭州的越劇團體第一節(jié) 杭州越劇藝術(shù)表演團體第二節(jié) 植根于西湖風(fēng)景區(qū)的黃龍越劇團第三節(jié) 在杭的省屬越劇藝術(shù)表演團體第十章 新時期杭州越劇的審視與展望第一節(jié) 新時期杭州越劇的審視第二節(jié) 杭州越劇未來的展望后記后記二

章節(jié)摘錄

（三）城市經(jīng)濟的發(fā)展為越劇提供了市場鴉片戰(zhàn)爭以后，杭州淪為半封建半殖民地社會，1895年簽訂的《中日馬關(guān)條約》將杭州辟為通商口岸。同年，日本在杭州拱宸橋一帶設(shè)立租界。這一方面加深了帝國主義、封建主義、官僚資本主義與人民大眾的矛盾，另一方面也開始改變在長期封建社會中形成的閉關(guān)鎖國狀態(tài)，促進了近代的工商業(yè)和文化教育事業(yè)的興起。杭州陸續(xù)出現(xiàn)了一批絲綢工廠、棉紡織工廠、機器制造工廠和火力發(fā)電廠、造紙廠、火柴廠等近代機制工廠。根據(jù)民國二十年（1931年）的不完整資料，其時杭州的機制工業(yè)已有28個行業(yè)、226戶，從業(yè)人員10800余人。近代的金融業(yè)、郵政電信業(yè)以及公路、鐵路、航運、航空等交通運輸業(yè)，也從無到有，逐步發(fā)展起來。工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，不僅促進了杭州商業(yè)的繁盛，而且對發(fā)展娛樂業(yè)提出了新的要求。從拱宸橋租界地到市區(qū)，新建的電影院、戲院多了起來，報紙開始刊登戲曲演出廣告，為市民觀看戲劇提供信息，這些都為越劇進人杭州創(chuàng)造了一個很好的條件。特別是隨著絲織業(yè)、棉紡織工業(yè)的發(fā)展，集聚起大批女工，她們中不乏喜愛越劇的觀眾，業(yè)余時間高檔的娛樂場所去不起，一般小戲館的演出，對她們十分適合。各種行業(yè)的發(fā)展又催生了一批從農(nóng)村進入城市的職工家屬，他們中也有一批人成為越劇的觀眾。所有以上這些，都為來自嵊縣的越劇在杭州的試演扎根，提供了肥沃的土壤，催生了廣泛的觀眾群。

后記

《文化杭州叢書》第四輯將與廣大讀者見面了，作為編者，我們由衷地感到高興和欣慰。特別是2006年以來，《文化杭州叢書》有意選取杭州豐富深厚的歷史文化題材，以保護、傳承和推廣杭州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為己任，已編撰出版了《浙派古琴藝術(shù)》、《杭州小熱昏》、《杭劇研究》三本專著和經(jīng)典話本集《杭州評話》一部十本。這次又有三部專著付梓：《杭州評話研究》、《杭州越劇發(fā)展史》、《淳安睦劇》?？梢哉f，自面世以來，《文化杭州叢書》在堅持挖掘與探究城市歷史文化的同時，很好地擔當起了城市文化“薪火傳人”的重任，尤其在搶救性、突破性和填補空白的開創(chuàng)性研究方面，為杭州城市文化的繼續(xù)輝煌和不斷發(fā)展奠定了一個極為堅實的基礎(chǔ)。本輯叢書能夠得以順利地編輯出版，我們首先要感謝為此付出了無比辛勞的著作者，正是他們的不懈努力和孜孜以求，才有了今天這樣令人欣慰的成果；我們還要感謝眾多為本輯叢書的順利編輯出版提供了大量無私幫助的熱心朋友以及有關(guān)文藝院團和文化機構(gòu)；我們還要感謝原杭州市文化局局長胡效琦，他不僅承擔了《杭州評話研究》、《杭州越劇發(fā)展史》兩部書稿的審訂工作，還直接參與了《杭州評話研究》的創(chuàng)作丁作；我們還要感謝浙江攝影出版社的精心設(shè)計和編輯。此外，我們還要感謝各級領(lǐng)導(dǎo)一直以來對《文化杭州叢書》的親切關(guān)懷和大力支持，特別是為叢書第二輯作序的文化部副部長周和平和為叢書第三輯作序并題寫書名的杭州市委書記王國平等領(lǐng)導(dǎo)同志，正是他們不斷的勉勵和鼓勵。

編輯推薦

《杭州越劇發(fā)展史》是文化杭州叢書之一。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    杭州越劇發(fā)展史 PDF格式下載

---