杭州越劇發(fā)展史

前言

“江南憶，最憶是杭州。”杭州是我國(guó)七大古都之一，自秦置縣至今，已有2200余年歷史。五代吳越、南宋王朝的14位帝王曾先后定都于此，歷237年。于長(zhǎng)達(dá)八千年的文明演進(jìn)和發(fā)展中，在杭州這片土地上形成了極具地域特色的跨湖橋文化、良渚文化、吳越文化、南宋文化、明清文化，從而構(gòu)成了完整的文化發(fā)展系列。作為國(guó)家級(jí)歷史文化名城，杭州的文脈悠長(zhǎng)，積淀深厚。唐宋時(shí)期，杭州經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶來(lái)文藝特別是詩(shī)詞藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。唐宋詩(shī)詞大家自居易、蘇軾曾先后任職杭州，并留下了大量吟詠西湖山水的名篇佳構(gòu)。吳越國(guó)納土歸宋，為杭州社會(huì)、經(jīng)濟(jì)及文化的發(fā)展創(chuàng)造了條件。其時(shí)的造像藝術(shù)上承李唐，下啟趙宋，具有鮮明的江南特點(diǎn)，取得了卓越的藝術(shù)成就。至宋室南渡，汴梁等地藝人云集杭州，大大促進(jìn)了南北文化藝術(shù)的交流與融合。繪畫(huà)藝術(shù)空前發(fā)展。成立于紹興年間的南宋畫(huà)院，集北宋南渡畫(huà)家和江南繪畫(huà)高手于一堂，成就了李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等“南宋四大家”，畫(huà)風(fēng)亦由雄渾厚重而轉(zhuǎn)為空靈俊秀。同一時(shí)期形成于杭州的浙派，是我國(guó)歷史上第一個(gè)成體系的古琴流派，并對(duì)后世的古琴藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。此外，當(dāng)時(shí)杭州的刻書(shū)業(yè)也以刻印精美而冠絕海內(nèi)，被公認(rèn)為全國(guó)的刻書(shū)和出版業(yè)中心。

內(nèi)容概要

《杭州越劇發(fā)展史》內(nèi)容簡(jiǎn)介：“江南憶，最憶是杭州?！焙贾菔俏覈?guó)七大古都之一，自秦置縣至今，已有2200余年歷史。五代吳越、南宋王朝的14位帝王曾先后定都于此，歷237年。于長(zhǎng)達(dá)八千年的文明演進(jìn)和發(fā)展中，在杭州這片土地上形成了極具地域特色的跨湖橋文化、良渚文化、吳越文化、南宋文化、明清文化，從而構(gòu)成了完整的文化發(fā)展系列。作為國(guó)家級(jí)歷史文化名城，杭州的文脈悠長(zhǎng)，積淀深厚。

書(shū)籍目錄

第一章 杭州是越劇成長(zhǎng)的一方沃土第一節(jié) 杭州為越劇提供了優(yōu)越的人文環(huán)境第二節(jié) 杭州為越劇提供了豐富的戲曲文化滋養(yǎng)第二章 20世紀(jì)初越劇在杭州的試演(1906-1922)第一節(jié) “落地唱書(shū)”流傳到杭嘉湖一帶第二節(jié) “落地唱書(shū)”藝人在杭州郊縣的演出第三節(jié) “小歌班”首次在杭州郊縣試演第四節(jié) “小歌班”初進(jìn)杭城演出第三章 女子越劇在杭州的興起(1923-1945)第一節(jié) 施家岙女班首進(jìn)杭城演出第二節(jié) 女子科班在杭州郊縣的興起第三節(jié) 杭州——30年代女子越劇大本營(yíng)第四節(jié) 新登“東安劇社”闖蕩上海灘第五節(jié) 杭州城鄉(xiāng)的越劇演出第四章 在困境中崛起的杭州越劇(1946-1949)第一節(jié) 杭城越劇名伶大會(huì)串第二節(jié) 越鄉(xiāng)戲班云集杭城第三節(jié) “大世界”的越劇演出第四節(jié) 杭城越劇演出的特點(diǎn)第五節(jié) 越劇編劇第一人——樊籬第五章 新中國(guó)成立初期杭州越劇的發(fā)展(1949-1955)第一節(jié) 新中國(guó)成立初期的杭州越劇演出第二節(jié) 浙江省實(shí)驗(yàn)越劇團(tuán)在杭成立第三節(jié) 袁雪芬率團(tuán)來(lái)杭演出第四節(jié) 杭州越劇界的“改戲改人改制第五節(jié) 杭州越劇團(tuán)體登記與劇團(tuán)布局調(diào)整第六節(jié) 杭州越劇參加省市戲曲會(huì)演第六章 杭州越劇的曲折發(fā)展與繁榮(1956-1966)第一節(jié) 杭州越劇團(tuán)成立第二節(jié) 越劇整理改編傳統(tǒng)劇目彰顯成果第三節(jié) 越劇劇目創(chuàng)作在曲折中前進(jìn)第四節(jié) 杭州越劇現(xiàn)代戲晉京演出第五節(jié) 西子湖畔的越劇現(xiàn)代戲盛會(huì)第六節(jié) 整理改編越劇傳統(tǒng)戲與編演越劇現(xiàn)代戲的啟示第七節(jié) 越劇團(tuán)上山下鄉(xiāng)下海島演出第八節(jié) 越劇男女合演的探索第九節(jié) 周恩來(lái)總理在杭州看越劇第十節(jié) 杭州越劇在我國(guó)對(duì)外交往中展示魅力第十一節(jié) 五六十年代杭州越劇作家與作品第十二節(jié) 五六十年代杭州越劇演員和主創(chuàng)人員的代表第七章 “文化大革命”中的杭州越劇(1966-1976)第一節(jié) 越劇隊(duì)伍解散第二節(jié) 越劇劇目凋零第三節(jié) 越劇工作者的不屈抗?fàn)幍诎苏?新時(shí)期杭州越劇邁出新步伐第一節(jié) 杭州越劇的復(fù)蘇與振興第二節(jié) 西子湖畔的“小百花”會(huì)演第三節(jié) 省、市越劇院先后在杭成立第四節(jié) 杭州越劇劇目創(chuàng)作的繁榮第五節(jié) 新時(shí)期杭州越劇晉京演出第六節(jié) 杭州越劇映現(xiàn)銀幕第七節(jié) 杭州評(píng)選越劇“新十姐妹”第八節(jié) 西子湖畔的越劇盛會(huì)第九節(jié) 杭州的越劇藝術(shù)教育第十節(jié) 開(kāi)展越劇藝術(shù)研究與民間越劇活動(dòng)第十一節(jié) 杭州越劇與對(duì)外文化交流第十二節(jié) 新時(shí)期杭州越劇作家與主創(chuàng)人員的代表第十三節(jié) 新時(shí)期杭州越劇演員的代表第九章 當(dāng)代杭州的越劇團(tuán)體第一節(jié) 杭州越劇藝術(shù)表演團(tuán)體第二節(jié) 植根于西湖風(fēng)景區(qū)的黃龍?jiān)絼F(tuán)第三節(jié) 在杭的省屬越劇藝術(shù)表演團(tuán)體第十章 新時(shí)期杭州越劇的審視與展望第一節(jié) 新時(shí)期杭州越劇的審視第二節(jié) 杭州越劇未來(lái)的展望后記后記二

章節(jié)摘錄

（三）城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為越劇提供了市場(chǎng)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，杭州淪為半封建半殖民地社會(huì)，1895年簽訂的《中日馬關(guān)條約》將杭州辟為通商口岸。同年，日本在杭州拱宸橋一帶設(shè)立租界。這一方面加深了帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義與人民大眾的矛盾，另一方面也開(kāi)始改變?cè)陂L(zhǎng)期封建社會(huì)中形成的閉關(guān)鎖國(guó)狀態(tài)，促進(jìn)了近代的工商業(yè)和文化教育事業(yè)的興起。杭州陸續(xù)出現(xiàn)了一批絲綢工廠、棉紡織工廠、機(jī)器制造工廠和火力發(fā)電廠、造紙廠、火柴廠等近代機(jī)制工廠。根據(jù)民國(guó)二十年（1931年）的不完整資料，其時(shí)杭州的機(jī)制工業(yè)已有28個(gè)行業(yè)、226戶，從業(yè)人員10800余人。近代的金融業(yè)、郵政電信業(yè)以及公路、鐵路、航運(yùn)、航空等交通運(yùn)輸業(yè)，也從無(wú)到有，逐步發(fā)展起來(lái)。工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，不僅促進(jìn)了杭州商業(yè)的繁盛，而且對(duì)發(fā)展娛樂(lè)業(yè)提出了新的要求。從拱宸橋租界地到市區(qū)，新建的電影院、戲院多了起來(lái)，報(bào)紙開(kāi)始刊登戲曲演出廣告，為市民觀看戲劇提供信息，這些都為越劇進(jìn)人杭州創(chuàng)造了一個(gè)很好的條件。特別是隨著絲織業(yè)、棉紡織工業(yè)的發(fā)展，集聚起大批女工，她們中不乏喜愛(ài)越劇的觀眾，業(yè)余時(shí)間高檔的娛樂(lè)場(chǎng)所去不起，一般小戲館的演出，對(duì)她們十分適合。各種行業(yè)的發(fā)展又催生了一批從農(nóng)村進(jìn)入城市的職工家屬，他們中也有一批人成為越劇的觀眾。所有以上這些，都為來(lái)自嵊縣的越劇在杭州的試演扎根，提供了肥沃的土壤，催生了廣泛的觀眾群。

后記

《文化杭州叢書(shū)》第四輯將與廣大讀者見(jiàn)面了，作為編者，我們由衷地感到高興和欣慰。特別是2006年以來(lái)，《文化杭州叢書(shū)》有意選取杭州豐富深厚的歷史文化題材，以保護(hù)、傳承和推廣杭州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為己任，已編撰出版了《浙派古琴藝術(shù)》、《杭州小熱昏》、《杭劇研究》三本專著和經(jīng)典話本集《杭州評(píng)話》一部十本。這次又有三部專著付梓：《杭州評(píng)話研究》、《杭州越劇發(fā)展史》、《淳安睦劇》?？梢哉f(shuō)，自面世以來(lái)，《文化杭州叢書(shū)》在堅(jiān)持挖掘與探究城市歷史文化的同時(shí)，很好地?fù)?dān)當(dāng)起了城市文化“薪火傳人”的重任，尤其在搶救性、突破性和填補(bǔ)空白的開(kāi)創(chuàng)性研究方面，為杭州城市文化的繼續(xù)輝煌和不斷發(fā)展奠定了一個(gè)極為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本輯叢書(shū)能夠得以順利地編輯出版，我們首先要感謝為此付出了無(wú)比辛勞的著作者，正是他們的不懈努力和孜孜以求，才有了今天這樣令人欣慰的成果；我們還要感謝眾多為本輯叢書(shū)的順利編輯出版提供了大量無(wú)私幫助的熱心朋友以及有關(guān)文藝院團(tuán)和文化機(jī)構(gòu)；我們還要感謝原杭州市文化局局長(zhǎng)胡效琦，他不僅承擔(dān)了《杭州評(píng)話研究》、《杭州越劇發(fā)展史》兩部書(shū)稿的審訂工作，還直接參與了《杭州評(píng)話研究》的創(chuàng)作丁作；我們還要感謝浙江攝影出版社的精心設(shè)計(jì)和編輯。此外，我們還要感謝各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)一直以來(lái)對(duì)《文化杭州叢書(shū)》的親切關(guān)懷和大力支持，特別是為叢書(shū)第二輯作序的文化部副部長(zhǎng)周和平和為叢書(shū)第三輯作序并題寫(xiě)書(shū)名的杭州市委書(shū)記王國(guó)平等領(lǐng)導(dǎo)同志，正是他們不斷的勉勵(lì)和鼓勵(lì)。

編輯推薦

《杭州越劇發(fā)展史》是文化杭州叢書(shū)之一。

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