光線第一-風(fēng)光攝影的黃金法則

前言

　　在風(fēng)光攝影領(lǐng)域，僅有技術(shù)上的得心應(yīng)手是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。山水風(fēng)光所能夠賦予的感悟，觀照初始帶來的創(chuàng)作沖動，攝影帥往往不能有效地傳達(dá)給影像的觀者，像這種情況比比皆是。然而，在喬這里，他那極為民出色的攝影技術(shù)，以及唯美的認(rèn)知感覺，總是從屬于他的首要藝術(shù)目標(biāo)——即把他對攝影主題的感覺，凸顯于讀者認(rèn)知意識的中心位置。誠然，當(dāng)我觀賞喬的某一幅觀察細(xì)膩的精美照片時(shí)，我就會有這樣的感覺——喬的拍攝主題幾乎完全被喬征服誘惑了，喬對它悄聲耳語，追求示愛，直至它深心的秘密全部吐露；因?yàn)楫?dāng)你觀賞他的作品時(shí)，從他作品深處騰涌而出的那種至為強(qiáng)烈的感知，那種氣質(zhì)魅力，你不可能找到別的解釋?！　《?dāng)我們觀賞喬的某一幅照片時(shí)，我們同樣也會被它征服、被它誘惑，并感覺自己身不由己，不得不像他那樣，陶醉于大自然之巾，并與之親密無問地交流。我們不會遇到任何的視覺障礙，使我們的理解發(fā)生偏差或歪曲，相反，展現(xiàn)在我們面前的畫面，卻往往能夠使我們對于山水風(fēng)光的平凡理解，有所提升超越，把我們的欣賞水平整體向上提高一個(gè)層次。我們所見證的，是在攝影師與攝影主題之間進(jìn)行的一場交流，而居問協(xié)調(diào)促成的，就是喬的和諧細(xì)膩的視感直覺，是他對于周圍世界的深深敬畏，還有他依據(jù)大畫幅攝影所要求的審慎穩(wěn)妥的方式，對他的攝影進(jìn)行持續(xù)的提煉、改進(jìn)之能力。　　在我們閱讀《光線第一》的時(shí)候，我們不會因?yàn)檫^多的技術(shù)細(xì)節(jié)而感到不知所措，只有在幫助作者描述某些照片的創(chuàng)作情況時(shí)，才會引述一些技術(shù)細(xì)節(jié)。但事實(shí)上，我們所讀到的，都是一些引人入勝的拍攝手記，其間也會提及一些發(fā)人深思的關(guān)于風(fēng)光所在地的地質(zhì)起源方面的信息。敘述部分編排得當(dāng)，使讀者可以徜徉于書頁之間，一邊品味著插圖影像，一邊領(lǐng)會當(dāng)初激發(fā)創(chuàng)作靈感的一些情感體悟。

內(nèi)容概要

喬·科尼什是英國最有聲望的風(fēng)光攝影師之一，憑借在攝影第一線工作二十多年的豐富經(jīng)驗(yàn)，他把自己所總結(jié)的攝影基本要素，融會于一系列發(fā)人深省的文章之中，并配以自己創(chuàng)作的精選攝影作品。他的拍攝足跡，自他所熱愛的北約克郡始（北約克郡也是他的現(xiàn)居住地），西至科羅拉多高原的巖石峽谷，從崎嶇不平的康沃爾郡沿海出發(fā)，南到新西蘭峽灣地區(qū)的雨林，遍布整個(gè)世界。這些照片的選用，旨在反映他宏闊的創(chuàng)作范圍，并借此說明他是如何將自己的創(chuàng)作理念運(yùn)用于攝影實(shí)踐。附在每幅照片之后的說明文字，不僅揭示了照片的拍攝背景。還闡明了決定拍攝角度、膠片及濾鏡的選用的拍攝要素，包括光線、氣象條件、時(shí)機(jī)、構(gòu)圖等。此外，書中選刊的畫幅較小的照片，反映的是同一拍攝對象或主題的備選拍攝結(jié)果，其中也有拍攝后認(rèn)為并不那么成功的另外一些照片。    書中每一幅畫幅較大的照片均提供有完整的技術(shù)數(shù)據(jù)，但本書的魅力在于，喬·科尼什對于自己在創(chuàng)作每一幅作品過程中的心路歷程，都毫無保留地一一揭示。這些讓人驚嘆的照片中，有許多是在經(jīng)過精心設(shè)計(jì)之后拍攝的，另一些則及時(shí)抓住了意外出現(xiàn)的拍攝機(jī)會，或者是在拍攝現(xiàn)場靈感閃現(xiàn)的結(jié)果。在這些文辭流暢、頗具個(gè)人氣質(zhì)的敘述中，充滿了對各個(gè)攝影層面的實(shí)用拍攝指導(dǎo)，包括如何對氣象條件改變進(jìn)行預(yù)先判斷，如何使用濾鏡等等，以便能夠及時(shí)捕捉到肉眼所見的色彩。最要緊的是，喬·科尼什把他那極富感染力的對山水大地的熱愛，完整地傳達(dá)給了讀者。不僅如此，他還引領(lǐng)讀者，使他們對他面對攝影對象時(shí)的創(chuàng)作態(tài)度，有了更深刻的體察。對于所有希望學(xué)習(xí)喬·科尼什的拍攝技巧，仿效他的攝影實(shí)踐的人來說，不管是業(yè)余攝影愛好者，還是專業(yè)攝影人士?！豆饩€第一：風(fēng)光攝影的黃金法則》既可為他們提供獲取靈感的源泉，又是極其珍貴的實(shí)踐手冊。    《光線第一：風(fēng)光攝影的黃金法則》由著名風(fēng)光攝影家查理·韋特撰寫前言，本書必將受到懂得大自然之美，并真正熱愛風(fēng)光攝影的人們的普遍歡迎。

作者簡介

　　喬·科尼什，作為英國最為著名的風(fēng)光攝影師之一。一直以來喬·科尼什的攝影創(chuàng)作鼓舞了整整一代的攝影愛好者。他在英國為“國民托管組織”拍攝風(fēng)光照片，這使他的作品為上千萬英國人及到訪英國的游客所熟知，同時(shí)他也為其他國家工作，特別是曾有在美國工作的經(jīng)歷。

書籍目錄

前言序言：光線第一攝影的三大要素：時(shí)機(jī)、用光、構(gòu)圖前景與背景神奇的藍(lán)色世界：妙用濾鏡　回歸的意義　巖石的世界攝影的奇跡　我的朋友與心目中的英雄　光線等待設(shè)備就位圖片索引鳴謝

章節(jié)摘錄

　　攝影的三大要素：時(shí)機(jī)、用光、構(gòu)圖　　掌握無懈可擊之技藝，而后靈感即為全部所需?！U道箴言　　“照相機(jī)的視線，是雙向的?！本拖襁@句話所說的那樣，向外，它能洞穿大干世界；向內(nèi)，它會折射攝影者內(nèi)心。但是，在能夠掌控照相機(jī)，隨心所欲地拍攝任意一面之前，攝影者必須先精通攝影的思想精髓和操作技藝；而攝影家的技術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止通常意義上的準(zhǔn)確對焦或完美曝光。在我看來，風(fēng)光攝影是建立在以下三大基石之上的：時(shí)機(jī)、用光和構(gòu)圖——所謂攝影的三大要素?！　∥覀?nèi)祟惿钤谶@樣一個(gè)人人無法逃遁的時(shí)空連續(xù)體里，因此，靜止影像就可以起到將時(shí)空的某一剎那定格的作用。和所有其他門類的攝影一樣，風(fēng)光攝影是定格時(shí)間的藝術(shù)，而時(shí)機(jī)好壞主要取決于那一時(shí)刻的光線質(zhì)量；另外，時(shí)機(jī)不同，所表達(dá)的故事也就完全不同。我應(yīng)該選擇哪一個(gè)時(shí)刻來按下快門?是讓羊群處在中景的位置吃草嗎?是否把出現(xiàn)在附近小山天際線中的一個(gè)登山者攝入鏡頭?曝光是否應(yīng)該在遠(yuǎn)處的群山上空恰巧被云層陰影籠罩的時(shí)候進(jìn)行?拍攝某棵樹的時(shí)候，是否恰巧有微風(fēng)拂過，使得枝條顯出柔軟的效果?天空是否清澈，或者布滿不祥的陰云?一幅風(fēng)光照片里面所包含的故事，就是由所有這些時(shí)機(jī)的元素所組合起來的。

媒體關(guān)注與評論

　　“喬·科尼什那極為出色的攝影技術(shù)，及其唯美的認(rèn)知感覺，總是從屬于他的首要藝術(shù)目標(biāo)——即把他對攝影主題的感覺，凸顯于讀者認(rèn)知意識的中心位置?！薄　　　〔槔怼ろf特　　“喬·科尼什希望用照片，反映我們身處的這個(gè)世界中那些不斷變化著的、顯示原始自然力的側(cè)面，正是他的這種愿望，才使得他的攝影作品具有一種引人入勝的深度和深刻反響。他是一個(gè)時(shí)刻追求完美的人，而且多數(shù)情況下，他總能夠如愿以償。”　　　　艾爾薩·麥克威尼，《戶外攝影》　　“喬·科尼什的照片是與眾不同的，是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的，也是極富感染力的；長期以來，他的作品一直鼓舞著我們‘國民托管組織’的同事們。他對自然環(huán)境的熱情與全身心投入，使他得以將攝影主題的精粹與美統(tǒng)統(tǒng)攝入鏡頭，將美景展現(xiàn)得猶如史詩一般?！薄　　　‖敿じ叨?，國民托管組織攝影部經(jīng)理

編輯推薦

　　“光線第一。任何別的元素，都只能退居光線之后，因?yàn)楣饩€，它既是攝影的原材料，也是攝影的工作語言。正如詩人用詞做詩，攝影師則用光作畫?！?/pre>





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