錦繡文庫-毛時安文集

內容概要

我和時安教授曾多年在華東師范大學和上海作家協(xié)會一起學習、共事過，看到他一貫非常努力，積極勤奮，自覺鉆研，富有獨立思考，勇于發(fā)表自己見解的精神。原來并不深知他乃出生于一個普通工人之家，乃生長在解放后新建的工人新村環(huán)境里，高中畢業(yè)后還在工廠里做過十年木工。大學畢業(yè)后，他先是在上海社科院文學研究所，后在上海作家協(xié)會任副秘書長。近年來他的社會工作任務更多且重，要同時考慮和協(xié)同、組織、管理許多事情。晤面時感到他總是精神抖擻，談及他在研究與思考、處理實際工作中的許多感想與意見，比單純學生、研究時顯然開闊許多，不一樣了。多年來他敞開思想，積極發(fā)表了數百萬字各類文字，受到讀者歡迎，同志鼓勵，以及各種獎勵。這是他長期在實際工作中勤奮寫作、勇于發(fā)言的成果。讀后我深感欣慰。    讀了他這部厚厚的文集稿，中間有些曾讀過，也有不少未曾看到過。非常詫異他哪來如此多的時間、精力寫出這多有見解的論文。其中文章，涉及文學、文化、戲劇、電影、電視劇等等多方面的現(xiàn)象與新產生的問題，既有宏觀的概括和議論，也有微觀、具體的分析，以及積極提出的建議。他在大學時期隨我治學就有志于理論探討，讀過許多書，開始寫作論文，我是知道，并鼓勵的。當時由于社會經驗、實踐不足，書本知識居多。畢業(yè)后就大不相同了，擔任了一些單位、機構的負責工作，接觸到許多文藝、文化、藝術各方面的朋友、許多實踐中產生的新問題，須要調查、研究、討論、融匯后才行。他的文字顯然已不是單純學術研討、知識介紹，而是能吸收、融匯到來自社會各方的訊息，心得體會等的智慧了。改革開放以來文化界的寬松環(huán)境對他也起了重要的支持作用。他寫出的不少論文多以問題為主，密切聯(lián)系實際，指出問題所在，有何弱點，坦直提出建議，要言不煩，往往中肯。同某些長篇大論，太多堆砌材料，卻空洞乏味的學究氣文字，很不一樣。他的所寫，所以能廣得好評，我以為主要就在這些特點。知也無涯，他已經作出不少貢獻，我期望他今后仍要繼續(xù)堅持這一特點，必能有更多更大貢獻。改革開放以來，近三十年我們國家社會已有顯著推進，人民生活開始得到實惠，故能大局穩(wěn)定，共同努力，在追求更快進展。當前文學、文化界還存在不少有待克服的弱點與不足，需要大家共策共力，居安思危，廣開言路，鼓勵批判、反思，坦率接受歷史教訓，不要諱疾忌醫(yī)，不要只愛聽好話，而聽不進充滿善意中肯的群言。    時安同志雖已進入六十歲，但現(xiàn)在令人高興的是，“六十歲”在今天這樣和平漸進環(huán)境中，已只能算作較高年齡者中的“小弟弟”了。他能繼續(xù)做出更大貢獻是必然的。匆匆寫這幾句話祝賀他這本“文集”的成績，對他后望更多，并愿與之共勉。    本文集共分為大地·蒼茫、美麗的憂傷、海上星空、在有風和無縫的日子里這四卷，包括了毛時安的近300篇文章。具體包括了人生哲學與藝術境界、中西表現(xiàn)美學及其影響下的繪畫、瓊瑤的夢和讀者的世界、小說的選擇、獨特的生活畫卷、在同一文化星空下、在尋找精神家園的過程中、雨果小說的兩處敗筆及其他、在幽默和嬉鬧的幕后、時代之子的歌唱、黑土的禮贊、移情移山情滿黃山、給逝者一點安靜、男人不妨做點傻事等文章。

作者簡介

毛時安，上海市藝術創(chuàng)作中心主任，研究員，上海市文化廣播影視管理局副巡視員，上海市第十一屆政協(xié)常委，教科文衛(wèi)體委員會副主任。曾任《上海文論》副主編，上海市家協(xié)會副秘書長。出版、主編著作多種，多次獲國家和省市級獎項。2005年10月獲第五屆中國文聯(lián)文藝評論獎，2007年1月獲上海市優(yōu)秀文藝人才特別獎。

書籍目錄

大地·蒼茫 卷一　大地·蒼?！‖F(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義　《原詩》：一份珍貴的美學遺產　《藝概》：古典美學最后的晚霞　人生哲學與藝術境界　中西表現(xiàn)美學及其影響下的繪畫　紀實性：文學把握世界的別一種方式　文化的價值和文學的尋根　外來影響從何而來　淡化：一種藝術現(xiàn)象　藝術的當代性及其審美特征　瓊瑤的夢和讀者的世界　小說的選擇　現(xiàn)代藝術的描述與批判　油畫和文化　意味與形式　人體藝術反思　驚險片的結構與規(guī)則　批評的新變　摒棄輝煌的巨人夢和史詩夢　人間正道是滄?！v史，永恒之謎　永恒的批評　批評家的失誤及其他　批評及其方法　動態(tài)批評論　世俗的文本與解讀　希望，在海平線閃爍　不事喧嘩的藝術探索　藝術話語系統(tǒng)中的語詞與語法　歷史性與當代性的統(tǒng)一　營造上海文化大市場的若干思考　走進文藝復興的新時代　我們的戲劇缺失了什么　世紀之交：文化的選擇與建構美麗的憂傷　卷二海上星空　卷三在有風和無風的日子里　卷四

章節(jié)摘錄

　　大地·蒼茫 卷一　　大地·蒼?！　≌驹诙稹鹞迥隁q末金色的陽光下，回望中國油畫的歷史和發(fā)展。這是我個人渺小生命和碩大藝術整體的一次帶有因緣色彩的際遇。面對“中國油畫”四個字，我竟莫名地發(fā)現(xiàn)，自己仿佛孤獨地站在一望無垠的廣袤大地的邊緣，遙望著天邊的地平線，心頭涌上了一陣很壯麗的傷感，夾雜著絲絲惆悵的蒼涼。我在內心深處加固了中國油畫和大地的內在關聯(lián)，并且確認“大地”乃是中國油畫的最好意象。唯有大地最為廣博的胸襟，最為豐富的地貌，竭盡變化和層次的形態(tài)，才能概括中國油畫的整體面貌和它所走過的道路?！　〈饲榭纱勺窇洠皇钱敃r已惘然。　　中國油畫的歷史虛一點的話，可以追溯到五百年前不辭勞苦艱辛飄洋過海而來的傳教士，可以追溯到明清之交徐光啟的好友利瑪竇，活躍在清朝宮廷的朗士寧。但是，油畫從蛋彩顏料到油性顏料，在歐洲滿打滿算也不過是五百多年歷史。所以，說中國油畫和五百年的關系，只是沾邊而已，并無實質性內容。因為那時只有“在中國的油畫”而并沒有像模像樣的“中國的油畫”。嚴格地說，那只是“西畫東漸”?！　崒嵲谠谀_踏實地的中國人畫中國的油畫，即使從被徐悲鴻先生稱之為“中國油畫之搖籃”上海徐家匯土山灣畫館（清同治三年，公元1864年）也不過是一百四十年多一點。而真正的中國油畫，其歷史可能還要短一點。從二十世紀初中國留學生赴日學習油畫為起點算起，大約不過一百多年的時間。　　……

圖書封面

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