連壇回首錄

內(nèi)容概要

黎魯同志是連環(huán)畫專業(yè)出版社——公私合營新美術(shù)出版社的老總。1956年與上海人民美術(shù)出版社合并，他任副總編，仍主管連環(huán)畫，所以他對(duì)于1949年解放后的新連環(huán)畫的出版、創(chuàng)作隊(duì)伍的組建是有功績的。讀他寫的回憶錄，就可見他對(duì)連環(huán)畫事業(yè)的用心與專心了。    《連壇回首錄》的作者是連環(huán)畫界前輩黎魯，書中記錄了許多鮮為人知的連壇故事。在重頭戲“海上連壇舊事”中，作者分“老小、108將、群體、合營、出書、領(lǐng)導(dǎo)、政治、史鑒”八個(gè)主題娓娓道來。書中披露的第一手資料，客觀反映了上世紀(jì)50年代及60年代初上海連環(huán)畫的創(chuàng)作與出版情況。記者還在書中看到四十多位全國連壇名家根據(jù)自己同名連環(huán)畫重新創(chuàng)作的國畫作品，如程十發(fā)、程助的《畫皮》，王弘力的《十五貫》，賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》，韓敏的《謝瑤環(huán)》，汪觀清的《紅日》等。

作者簡(jiǎn)介

黎魯，1921年7月生，廣東番禹人。編審。中共黨員。肄業(yè)于上海大夏大學(xué)及新華藝專。歷任軍中各報(bào)編輯，上海華東畫報(bào)編輯組長，上海人民出版社連環(huán)畫科長，上海新美術(shù)出版社副社長，上海人民美術(shù)出版社副總編輯，上海書畫出版社總編輯。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)

書籍目錄

連壇名家作品選登序一：往事可鑒序二：黎魯先生回首錄  海上連壇舊事  一、老小  二、108將？  三、群體  四、合營  五、領(lǐng)導(dǎo)  六、出書  七、政治  八、史鑒  新美術(shù)出版社始末  連壇一段情  在干校畫“三國”  廿年前的一個(gè)設(shè)想  記呂蒙  揮起畫筆再長征呼吁文  重視連環(huán)畫腳本的編寫工作  滿足讀者新的要求  嚴(yán)肅地對(duì)待連環(huán)畫腳本的改編工作  連環(huán)畫瑣談一家鳴  談?wù)効锍诉@個(gè)形象  附：《匡秀才》編繪工作的意見（錢笑呆）  關(guān)于《芙蓉屏》腳本的改編  對(duì)幾部作品的意見  《清明時(shí)節(jié)》是一本好書  生活的頌歌　也來談?wù)勶L(fēng)格　連環(huán)畫的性能　從《大享》說起友情贊　連苑拓荒辟徑人　　——我所認(rèn)識(shí)的黎魯同志　亦師亦友贊黎魯　黎魯與五十年代初上海連環(huán)畫　樂于默默奉獻(xiàn)的人　附錄一：《上海美協(xié)會(huì)員藝術(shù)檔案·黎魯小傳》　附錄二：本書插圖作者出版的同名連環(huán)畫（畫冊(cè)）選圖一覽后記編后記

章節(jié)摘錄

書摘黎魯與五十年代初上海連環(huán)畫                                        黃若谷 王亦秋    五十年代初，上海連環(huán)畫(那時(shí)全國連環(huán)畫的出版，主要還是集中在上海)由舊到新的大發(fā)展，大批新連環(huán)畫好作品的出現(xiàn)，大批有才華的連環(huán)畫畫家的涌現(xiàn)，使中國連環(huán)畫發(fā)展到一個(gè)新的高度，為連環(huán)畫藝術(shù)進(jìn)一步提高發(fā)展，開創(chuàng)了一個(gè)良好的局面。提到這一段歷史，自然有各種因素，然而不能不提到1952年到1956年間一家公私合營連環(huán)畫專業(yè)出版社——新美術(shù)出版社。    新美術(shù)出版社在擔(dān)負(fù)以健康內(nèi)容的新連環(huán)畫換回流傳社會(huì)上大量有不良傾向的舊連環(huán)畫，當(dāng)時(shí)稱之謂”以新?lián)Q舊”、以滿足廣大讀者需求的使命中，每年出書三百種、乃至四百余種?？芍^在上海連環(huán)畫解放初期的一番類乎改天換地的變革中，作出了極大的貢獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)是誰在主持新美術(shù)出版社的這一工作呢?這便是本文所要寫到的、一個(gè)為連環(huán)畫事業(yè)執(zhí)著追求的美術(shù)工作者，一個(gè)溫良敦厚、不計(jì)名利、生活儉樸、埋頭苦干的普通共產(chǎn)黨員黎魯。    目前，全國連環(huán)畫界同行，對(duì)黎魯這個(gè)名字有點(diǎn)陌生了，因?yàn)闀r(shí)過境遷，新美術(shù)出版社不存在也已有三十多年了。然而提到這頁歷史，我們順理成章地要想到黎魯，因?yàn)樗谶@一關(guān)鍵時(shí)刻所處的位置是舉足輕重的，當(dāng)時(shí)他如何貫徹黨的方針政策于連環(huán)畫領(lǐng)域?是這樣做或是那樣做，都會(huì)影響這一階段連環(huán)畫的發(fā)展。當(dāng)然也可以這樣說，他是適逢其時(shí)、適逢其位，因而參與書寫了這一段的連環(huán)畫歷史，有其偶然性。然而，并非拿到籃子里的都是菜，組織上派他去主持新美術(shù)出版社工作，正是用得其人，是因?yàn)榱私馑麑?duì)連環(huán)畫有一定的歷史因緣，和理解他對(duì)工作的忠誠，因而他能在這個(gè)位置上，充分發(fā)揮了他的積極性作用。書寫了一段連環(huán)畫健康發(fā)展的歷史。這篇小文主要介紹黎魯從1949年——1957年擔(dān)負(fù)連環(huán)畫領(lǐng)導(dǎo)工作的片斷。寫此既是介紹其人，也是企圖以人帶史，重溫五十年代初連環(huán)畫這一突變時(shí)期的歷史是怎樣寫出來的。    俗話說：“一方山水養(yǎng)一方人?！彼菑V東番禺人。一副典型兩廣人的面龐，身材不高不矮，并不壯實(shí)，但卻能在冬天洗冷水浴。身體健康，而又給人一股文縐縐的書生味，性格內(nèi)向，為人溫順敦厚，笑口常開，幾十年來還未見過他怒目突睛。生活上幾十年來一貫保持樸素風(fēng)尚，平等待人，與下屬關(guān)系親熱。然而他并非是隨遇而安的好好先生，工作上他經(jīng)常當(dāng)機(jī)立斷，雷厲風(fēng)行。有人曾經(jīng)形容他在決策前后的表現(xiàn)：思索時(shí)如老僧入定，靜如處子；行動(dòng)時(shí)，如風(fēng)似火，動(dòng)如脫兔。這就是黎魯其人。    黎魯1939年一1940年間，曾就讀于上海私立大夏大學(xué)，這時(shí)他已是該校黨的地下支部書記。后來學(xué)美術(shù)，改讀新華藝專。1942年去解放區(qū)，在新四軍二師擔(dān)任過干事、教員、編輯等職，學(xué)以致用，打這時(shí)起，他就與連環(huán)畫有了淵源，產(chǎn)生了感情。戰(zhàn)爭(zhēng)年代，限于條件，側(cè)重于木刻創(chuàng)作，在1981年上海人民美術(shù)出版社出版的《中國新興版畫五十年選集》中可以看到他那個(gè)年代的作品風(fēng)采。這期間，他又以連環(huán)畫形式，創(chuàng)作了不少短篇作品，其中有深受戰(zhàn)士歡喜的《蔣獨(dú)裁禍國記》(以說唱的形式配詞，詞作者金菊如同志，解放初因公殉職)。    1948年，他來到華東軍區(qū)政治部的《華東畫報(bào)》(原名《山東畫報(bào)》)社，渡江后，原《華東畫報(bào)》以新的姿態(tài)，于1949年10月1日在上海復(fù)刊出版。那時(shí)，《華東畫報(bào)》社群英萃集，除呂蒙社長外，有黎冰鴻、吳耘、姜維樸、楊可揚(yáng)、趙延年、錢浩、陳惠、居紀(jì)晉、王復(fù)遵等，黎魯是負(fù)責(zé)編輯工作的主要成員?！度A東畫報(bào)》復(fù)刊仍以攝影圖片、繪畫(連環(huán)畫、漫畫、木刻、年畫、油畫)為主。由于《畫報(bào)》繼承了老解放區(qū)的傳統(tǒng)，對(duì)連環(huán)畫仍十分重視，除經(jīng)常發(fā)表連環(huán)畫作品外，并出版了黎冰鴻創(chuàng)作的《圈套》、江有生的《李秀蘭》等連環(huán)畫。    據(jù)他自己說，他在第一屆全國美展中看到邵宇創(chuàng)作的《土地》連環(huán)畫，震動(dòng)很大，畫中成功地表現(xiàn)了農(nóng)民對(duì)土地的渴求與熱愛，人物形象感人，他認(rèn)為這代表了中國繪畫的新成就。這與他長期所受到的文藝要與工農(nóng)結(jié)合，文藝工作要普及的教育十分契合。從此更下決心要投身連環(huán)畫事業(yè)。于是，他深入紗廠，創(chuàng)作出以工人生活為題材的長篇連環(huán)畫《金弟》，連續(xù)發(fā)表在1950年6、7月間的上海《解放日?qǐng)?bào)》上。1951年他又到上海國棉一廠體驗(yàn)生活，創(chuàng)作了連環(huán)畫《阿發(fā)》，連續(xù)發(fā)表于1951年11月的《勞動(dòng)報(bào)》。可以這樣說，這時(shí)黎魯已不僅僅對(duì)連環(huán)畫偏愛，而且是和他的政治信仰、文藝觀點(diǎn)結(jié)合在一起。為他以后主持新美術(shù)出版社連環(huán)畫工作，奠定了思想基礎(chǔ)。他認(rèn)為連環(huán)畫這種圖文并茂的通俗讀物，是大有前途大有作為的，因而對(duì)連環(huán)畫感情愈益深厚。    當(dāng)黎魯隨著《華東畫報(bào)》并入華東人民出版社時(shí)，便負(fù)責(zé)連環(huán)畫科的工作。不久，又調(diào)到新成立的新美術(shù)出版社繼續(xù)負(fù)責(zé)連環(huán)畫工作。他當(dāng)時(shí)面對(duì)的狀況，是手下許多舊連環(huán)畫編創(chuàng)人員和市面上大量等待新作品來淘汰的舊連環(huán)畫。舊社會(huì)從事連環(huán)畫編創(chuàng)的，僅僅只是為了糊口，并未意識(shí)到這應(yīng)當(dāng)是一種崇高的文化藝術(shù)工作；他們只是根據(jù)老板的意圖，適應(yīng)讀者的低級(jí)趣味而出書掙錢。解放以后，他們的社會(huì)主義覺悟和藝術(shù)思想?yún)⒉畈积R，對(duì)文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的概念似懂非懂。業(yè)務(wù)上，他們大都是從臨摹師傅的圖畫開始創(chuàng)作，基本上是閉門造車，文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)都大大需要提高。還有，舊連環(huán)畫的作坊式的制作方式，使很多人不能獨(dú)立創(chuàng)作；舊連環(huán)畫又不重視腳本，甚至根本沒有腳本，極大地阻礙了連環(huán)畫內(nèi)容的提高……這些，一古腦兒擺在了黎魯?shù)拿媲?。千頭萬緒，一句話：既要多出書，又要快育人。黎魯就是這樣開始了他領(lǐng)導(dǎo)連環(huán)畫的工作。    黎魯遵循黨的優(yōu)良作風(fēng)，“從群眾中來，到群眾中去”。深入群眾傾心交談，很快了解了大家的需要與愿望。而群眾的這些愿望正與T作的要求相一致：要辦好一件事，必須有辦事的人，必須提高干部的水平。所以黎魯立即組織業(yè)余學(xué)習(xí)，包括政治學(xué)習(xí)與業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，來幫助大家堅(jiān)定信念，提高業(yè)務(wù)能力。這是群眾自覺自愿基礎(chǔ)上的學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)成效顯著。在初期連環(huán)畫隊(duì)伍的建設(shè)上是起了重大作用的。    首先是組織群眾學(xué)習(xí)黨的文藝?yán)碚?，主要是學(xué)習(xí)《在延安文藝座談會(huì)上的講話》?，F(xiàn)在看，《講話》的這些道理早已經(jīng)為大家所熟知?？墒窃诋?dāng)時(shí)，卻是十分陌生而又新鮮的，它的作用確實(shí)是不可低估，直到現(xiàn)在，有的同志還十分清楚地記得當(dāng)時(shí)討論“文學(xué)即人學(xué)”的熱烈情況。特別是那些舊連環(huán)畫編創(chuàng)人員，通過學(xué)習(xí)，明確了連環(huán)畫所負(fù)有的社會(huì)使命，明確了自己在新社會(huì)，是一個(gè)光榮的文藝工作者，一冼舊社會(huì)里連環(huán)畫是“下等事物”低人一等的自卑感，使大家意氣風(fēng)發(fā)，勤奮向上，大大激發(fā)了各自的積極性。    同時(shí)，鑒于不少創(chuàng)作人員都沒有機(jī)會(huì)正規(guī)學(xué)過畫。黎魯取得上級(jí)支持，在社內(nèi)開辦業(yè)余學(xué)習(xí)的畫室，讓大家補(bǔ)課。業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)在社內(nèi)內(nèi)蔚成風(fēng)氣，后來隨著“新美術(shù)”并入上海人美社，一直延續(xù)了很多年，對(duì)連環(huán)畫書稿質(zhì)量提高到新的水平，起了不能忽視的作用。而黎魯在貫徹這一措施時(shí)，積極帶頭，“身先士卒”，每逢學(xué)習(xí)之日，也架起畫架，不時(shí)瞇縫著眼睛，全神貫注作寫生練習(xí)，來得早，走得晚，不愧是學(xué)習(xí)的表率。他從不擺架子，認(rèn)真學(xué)習(xí)的精神，也鼓起了所有創(chuàng)作人員的學(xué)習(xí)勁頭。  黎魯是很嚴(yán)格對(duì)待自己的。他回憶說自己確實(shí)也有思想偏激之處。例如當(dāng)時(shí)他不大理解和重視傳統(tǒng)繪畫，認(rèn)為那都是不夠普及的文人畫。當(dāng)然，后來他也認(rèn)識(shí)到這種見解是很片面的。故而在上海人美社時(shí)期，業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)中他還專門辦起了“中國畫學(xué)習(xí)班”。    針對(duì)舊連環(huán)畫作坊式的編創(chuàng)方式，黎魯通過實(shí)踐，漸漸從組織制度上，采取了一些措施，以適應(yīng)社會(huì)主義連環(huán)畫出版事業(yè)的需要。沿及今日的不少做法，還都是從他那時(shí)的變革開始的。    提高連環(huán)畫質(zhì)量，當(dāng)時(shí)首先是從內(nèi)容上改革舊連環(huán)畫低級(jí)庸俗、胡編亂造的狀態(tài)。舊連環(huán)畫本就不大有編腳本的觀念，新連環(huán)畫重視內(nèi)容，但初時(shí)程序上各行其是，也并不一定都是編寫了腳本才畫。黎魯原本曾規(guī)定所有連環(huán)畫繪畫同志必須關(guān)心并參與選題內(nèi)容的研討，由編者和繪者共同草擬編繪大綱，然后分頭編文和繪制。這一制度實(shí)行約一年，逐漸他進(jìn)一步認(rèn)識(shí)了腳本的重要，于是規(guī)定所有連環(huán)畫創(chuàng)作還是須先編腳本，腳本審定后再付諸繪畫創(chuàng)作。上海的連環(huán)畫編繪工作，自此形成了制度。這不僅保證了連環(huán)畫內(nèi)容的健康、完整，以及質(zhì)量的逐步提高，而且也使連環(huán)畫美術(shù)與文學(xué)相結(jié)合這一藝術(shù)特色，日漸發(fā)展、成熟、完美起來。在連環(huán)畫腳本的問題上還一直有個(gè)創(chuàng)作與改編的爭(zhēng)論，也不時(shí)出現(xiàn)一種反對(duì)改編的主張。黎魯認(rèn)真思考過這個(gè)問題，覺得從實(shí)際出發(fā)，既然文學(xué)創(chuàng)作已有大量可取的作品出現(xiàn)(更不論中外歷史與優(yōu)秀文學(xué)遺產(chǎn))為什么不把它們?nèi)菁{進(jìn)正在大量迫切需要新選題的的連環(huán)畫領(lǐng)域中來!創(chuàng)作腳本應(yīng)當(dāng)提倡，改編腳本不應(yīng)反對(duì)，這是完全并行不悖的事情。把小說改編為電影、戲劇是再創(chuàng)作，改編為連環(huán)畫腳體也是再創(chuàng)作(后來更認(rèn)識(shí)到，連環(huán)畫還有普及優(yōu)秀文學(xué)作品的作用)，應(yīng)當(dāng)受到重視和尊重。為此他在出版社主持了好幾次關(guān)于改編工作的專題討論．促使編文同志互相交流探討，改編質(zhì)量逐步提高。當(dāng)然，他也提倡創(chuàng)作腳本，尤其是畫家自編自繪。但實(shí)踐證明，到目前為止，改編這一方式，仍不失為我國連環(huán)畫藝術(shù)行之有效的一種創(chuàng)作途徑。強(qiáng)調(diào)腳本與重視改編，都不能說是黎魯首創(chuàng)，但當(dāng)時(shí)“新美術(shù)”作為連環(huán)畫專業(yè)出版社，出書量大，作用所及，在連環(huán)畫界蔚為風(fēng)氣，對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐的普遍影響是很大的。    在創(chuàng)作上，他要求畫家能真實(shí)地刻劃人物，反對(duì)沒有生活的概念化作品。他認(rèn)為必須改變舊連環(huán)畫創(chuàng)作中的靠臨摹老師作品，閉門造車的創(chuàng)作方式，要求畫家到生活中去，編文作者也要盡可能去。在他的提倡和要求下，來自舊連環(huán)畫圈子的創(chuàng)作人員，開始走出他們的閣樓和亭子間。如1953年畫《不能走那條路》、如編繪治淮的題材《歸隊(duì)》(工人題材)、《一個(gè)互助組的成長》等，都是分別去工廠、農(nóng)村、治淮工地長期蹲點(diǎn)創(chuàng)作出來的。黎魯在“新美術(shù)”所提倡的這種深入生活的創(chuàng)作之路，應(yīng)該說，為后來很多下生活而創(chuàng)作出來的好作品開了頭，創(chuàng)了路，立下了一個(gè)“好規(guī)矩”。    出版社內(nèi)對(duì)連環(huán)畫作品評(píng)選獎(jiǎng)勵(lì)，恐怕也是由他開始提倡舉辦的?！靶旅佬g(shù)”從1952年底開始，每半年舉行一次內(nèi)部評(píng)選，凡公認(rèn)為好的作品，給予物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)和表揚(yáng)。例如賀友直、盧汶創(chuàng)作的《火車上的戰(zhàn)斗》、洪蔭培的《蘆蕩里的槍聲》等都曾在社內(nèi)評(píng)選中獲獎(jiǎng)。賀友直以及另一些連環(huán)畫畫家，正是從五十年代“新美術(shù)”領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上走向全國，走向世界的。    特別值得一提的是在1955年夏，“新美術(shù)”還創(chuàng)辦了一本名為《連環(huán)圖畫研究》的內(nèi)部業(yè)務(wù)交流的小32開本刊物，讀者對(duì)象是各地出版社連環(huán)畫編輯室的文字編輯和美術(shù)編輯，及有約稿關(guān)系的文畫作者，這本刊物致力于編寫、創(chuàng)作連環(huán)畫的心得體會(huì)交流和連環(huán)畫理論的研究探討，深得各出版社連環(huán)畫文美編輯和基本作者的歡迎。此刊在“新美術(shù)”出到第3期，1956年“新美術(shù)”并入上海人美社，繼續(xù)出到第12期，“反右”以后?？?，連環(huán)畫界同行對(duì)此中斷甚為惋惜。1978年又得復(fù)刊，但僅僅出版8期，又因種種原因而天折，令人又一次感到扼腕痛惜。    與黎魯共過事的人，對(duì)他工作認(rèn)真，平易近人，作風(fēng)樸素，辦事痛快，都有深刻的印象。有一位創(chuàng)作人員在進(jìn)入“新美術(shù)”創(chuàng)作一年多的一天，忽然總編室有請(qǐng)，要他去一次。這位同志不知是為了何事，走進(jìn)總編室，黎魯笑瞇瞇地招呼他坐下，說由于自己的官僚主義，沒有及時(shí)互相聊聊，現(xiàn)征求他對(duì)工作的意見，并問有什么困難和要求。這位同志期期艾艾地說了自己的看法，并表示想要調(diào)到現(xiàn)實(shí)組，敘述了換組的理由。黎魯聽完，非常爽快地點(diǎn)頭表示同意，而且第二天“調(diào)令”就下達(dá)，迅速解決。這位同志沒想到居然一談就算數(shù)，而且馬上兌現(xiàn)，十分懷念這種不沾官僚習(xí)氣的領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)，至今不能忘懷。    說到這里，不由又想起黎魯?shù)牧硪患拢骸拔母铩逼陂g，聽說黎魯?shù)娜沼洷怀鰜砹耍锩鎸?duì)工作的記述甚多，其中還有他對(duì)一些創(chuàng)作干部比較全面的看法，按看過的同志說，他對(duì)每個(gè)人的評(píng)價(jià)，都頗為細(xì)致準(zhǔn)確公正，實(shí)在難能可貴。如果每一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)都能如此知人善任，何愁工作開展不了。難怪在“新美術(shù)”工作過的老同志，提起黎魯，都有一種懷念之情。    黎魯是個(gè)對(duì)事業(yè)有理想、有追求的人，1956年黨的“八大”決議指出，今后的任務(wù)是發(fā)展社會(huì)生產(chǎn)力，滿足人民對(duì)于經(jīng)濟(jì)文化迅速發(fā)展的需要。黎魯對(duì)此十分興奮，他在工作中總是時(shí)思翻新，總想盡量提高連環(huán)畫創(chuàng)作質(zhì)量，繁榮連環(huán)畫事業(yè)。1957年“大鳴大放”期間，在聽取大量意見以后，他又設(shè)想了一個(gè)19條。不想風(fēng)云突變，這統(tǒng)統(tǒng)成了“修正主義”，他被拔了“白旗”，批判為右傾。1958年為此被迫離開了連環(huán)畫領(lǐng)導(dǎo)崗位。直到十一屆三日1全會(huì)以后，對(duì)他落實(shí)了政策，才又調(diào)到上海書畫出版社擔(dān)任主要領(lǐng)導(dǎo)工作。但那些年，他人雖離開了連環(huán)畫領(lǐng)導(dǎo)崗位，對(duì)連環(huán)畫藝術(shù)的熱愛，并未稍減，他還是經(jīng)常騎著自行車走訪仍在連環(huán)畫崗位上的同志，探討連環(huán)畫的種種問題。也為《連環(huán)畫研究》撰寫文章，對(duì)連環(huán)畫工作提出看法和建議，他對(duì)連環(huán)畫是宿愿未了啊!    黎魯同志現(xiàn)在離休了。他已接近古稀之年，但卻還不時(shí)做出一些年輕人也不敢嘗試的“壯舉”，近幾年來，他是一個(gè)“老年自行車旅游者”，不時(shí)背著畫夾，作長途騎車旅行，流星般地穿越數(shù)省，風(fēng)塵仆仆，駐足于名山大川，小鎮(zhèn)古渡。櫛風(fēng)沐雨，不辭辛勞，訪古探俗，旅行寫生，舉辦畫展。集文畫于一身，現(xiàn)已撰就旅行隨筆數(shù)十萬字。日子過得挺充實(shí)，他也視之為人生一大樂趣。這大概就是黎魯?shù)嚼弦膊蛔兊谋拘园桑荷埢罨?、身體力行、積極進(jìn)取，心胸展闊、關(guān)心人民、接近群眾……                                (原載1989年《連環(huán)畫藝術(shù)》第12輯)P305-310插圖

媒體關(guān)注與評(píng)論

書評(píng)《連壇回首錄》是親歷者的講述，真實(shí)而生動(dòng)。作者用真摯的情感、樸實(shí)的語言記錄了許多鮮為人知的連壇故事。

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此書記錄了連壇前輩黎魯先生和為新中國連環(huán)畫事業(yè)辛勤耕耘的前輩們的作品和學(xué)術(shù)作品，對(duì)了解我國的連環(huán)畫很有幫助。

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