徐悲鴻文集

內(nèi)容概要

　　《徐悲鴻文集》搜集徐悲鴻1918年4月至1953年9月去世前所能見到的全部文字，內(nèi)容包括論文、講演、談話、畫論題記選錄、通信摘錄、詩(shī)詞題字等等，是迄今為止最權(quán)威最完善的徐悲鴻文字著作資料集。對(duì)中國(guó)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)和美術(shù)教育奠基者徐悲鴻生平、藝術(shù)理論、美學(xué)思想的研究和弘揚(yáng)具有重大意義。

作者簡(jiǎn)介

王震1933年生，美術(shù)史論家。原名金山，曾用名王珍，山東陽(yáng)谷人。長(zhǎng)期在上海辭書出版社任職?，F(xiàn)為上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市徐悲鴻藝術(shù)研究協(xié)會(huì)常務(wù)理事兼理論研究部主任、研究員。曾發(fā)表各類文章三百余篇，出版專著、編著有《徐悲鴻評(píng)集》、《徐悲鴻藝術(shù)文集》、《藝術(shù)大師徐悲鴻》、《徐悲鴻年譜》、《徐悲鴻研究》、《徐悲鴻在南洋》、《徐悲鴻》、《徐悲鴻的藝術(shù)世界》、《徐悲鴻書信集》、《徐悲鴻誕辰一百周年紀(jì)念文集》、《徐悲鴻藝術(shù)隨筆》、《徐悲鴻年譜長(zhǎng)編》、《汪亞塵藝術(shù)文集》、《汪亞塵的藝術(shù)世界》、《汪亞塵榮君立年譜合編》、《中國(guó)十大出版家》、《二十世紀(jì)上海美術(shù)年表》等二十余部。傳略被收入《上海社會(huì)科學(xué)界人名辭典》、《世界華人美術(shù)名家年鑒》、《國(guó)際著者作家名人錄》等大型人物工具書三十余種。藝術(shù)漫談

書籍目錄

我愛我?guī)煟ù颍?王學(xué)仲一九一八年美與藝評(píng)文華殿所藏書畫中國(guó)畫改良之方法一九二一年致晨光美術(shù)會(huì)一九二五年《悲鴻繪集》序普魯東一九二六年《悲鴻描集》自序法國(guó)藝術(shù)近況學(xué)術(shù)研究之談話美術(shù)之起源及其真諦    ——在上海新聞學(xué)會(huì)講演辭美的解剖    ——在上海開洛公司講演辭與《時(shí)報(bào)》記者談藝術(shù)在中華藝術(shù)大學(xué)講演辭古今中外藝術(shù)論    ——在大同大學(xué)講演辭一九二七年藝院建設(shè)計(jì)劃美術(shù)聯(lián)合展覽會(huì)記略左恩銅鐫左恩傳略一九二八年南國(guó)藝術(shù)學(xué)院招生南國(guó)藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)校招生請(qǐng)改北平藝術(shù)學(xué)院校名    ——給北平大學(xué)委員會(huì)分會(huì)意見書一九二九年對(duì)南京拆城的感想《悲鴻畫集》序惑惑之不解（一）惑之不解（二）附：（一）我也“惑”——與徐悲鴻先生書附：（二）我不“惑”附：（三）惑后小言東歸漫記一九三零年悲鴻自述法國(guó)之美術(shù)展鑒會(huì)種種舒新城《美術(shù)照相習(xí)作集》序客串集.了夕安格爾的素描述學(xué)之一舒新城《美的西湖》序一九三一年藝術(shù)?空氣！對(duì)泥人感言《齊白石畫冊(cè)》序與劉汝醴、顧了然談素描贈(zèng)吾友李育靈先生北行序誓死以抗強(qiáng)暴再來(lái)肅清國(guó)賊跋包世臣述懷詩(shī)卷一九三二年廢話《畫范》序    ——新七法《畫范.人物》介紹《畫范.風(fēng)景》介紹《畫范.靜物》介紹《畫范.動(dòng)物》介紹文藝復(fù)興遠(yuǎn)祖喬托傳徐悲鴻啟事（一）    附：（一）曾今可啟事    附：（二）劉海粟啟事徐悲鴻啟事㈡中國(guó)今日急需提倡之美術(shù)中大談藝錄一九三三年夢(mèng)想的中國(guó)悲鴻自傳因《駱駝》而生之感想巴黎中國(guó)美展開幕前    ——致國(guó)內(nèi)出品者藝術(shù)漫談?dòng)斡㈦s感之一記巴黎中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)關(guān)于中德美展之談話高奇峰先生行述一九三四年從意大利到莫斯科蘇俄全國(guó)加緊戰(zhàn)備在上海國(guó)六團(tuán)體宴會(huì)上的講話答《評(píng)論通訊》記者問蘇聯(lián)之教育其民張道藩的《自救》在全歐宣傳中國(guó)美術(shù)之經(jīng)過王悅之畫展張聿光先生畫展志感一九三五年悲鴻漫談（之一）中國(guó)爛污    ——對(duì)于中英藝展籌備感言對(duì)《朝報(bào)》記者談話在北平友人歡迎會(huì)上的講話對(duì)《世界日?qǐng)?bào)》記者談話兒童如神仙故宮所藏繪畫之寶王祺汪亞塵合展參觀記參觀玉良夫人個(gè)展感言藝風(fēng)社第二次展覽會(huì)獻(xiàn)詞談高劍父先生的畫《藝術(shù)副刊》發(fā)刊詞巴爾堆農(nóng)序巴爾堆農(nóng)法國(guó)大壁畫家薄特理傳中國(guó)美術(shù)會(huì)第三次展覽張書旃畫伯中國(guó)舞臺(tái)協(xié)會(huì)之成功與王少陵談藝術(shù)一九三五年中國(guó)藝術(shù)之回顧一九三六年藝術(shù)之品性序蘇聯(lián)版畫展覽會(huì)《張大干畫集》序南游雜感托舒新城代購(gòu)孫多慈畫契約中國(guó)今日之名畫家蘇聯(lián)美術(shù)史前序馬萬(wàn)里畫展序一九三七年讀高劍父畫譜書后對(duì)中國(guó)近代藝術(shù)的意見敬致辱教諸君一夕《八十七神仙卷》跋一一九三八年自傳之一章論中國(guó)畫  ——附：后記西江漂流日記李唐《伯夷齊采薇圖》序一九三九年朝元仙仗三卷述略中西畫的分野    ——在新加坡華人美術(shù)會(huì)講話國(guó)畫與臨摹    ——在新加坡“徐悲鴻教授作品展覽會(huì)”上    的講話歷史畫之困難    附：《田橫五百士》之我見在中正中學(xué)演講“大丈夫”精神在靜方女校演講“廣西”半年來(lái)之工作感想與馬駿談漫畫新加坡華人美術(shù)研究會(huì)第四屆作品展覽會(huì)獻(xiàn)詞在泰戈?duì)枤g迎全上的答辭一九四零年緬甸游記我在印度一九四一年楊善深畫展序在吉隆坡“雪華籌賑畫展”開幕式講話《青萍畫集》序悼念詩(shī)圣泰戈?duì)枴独盥瀹嫾沸蛞痪潘亩昝佬g(shù)漫話常書鴻先生畫展傅抱石先生畫展漫記印度之天堂全國(guó)木刻展造型藝術(shù)之發(fā)展及其出路中國(guó)之純粹美術(shù)與工藝美術(shù)一九四三年新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之回顧與前瞻悼泰戈?duì)栂壬⒄摷袄L畫《中央大學(xué)藝術(shù)學(xué)系系訊》序一九四四年西洋美術(shù)對(duì)中國(guó)美術(shù)之影響故宮書畫展巡禮中國(guó)藝術(shù)的貢獻(xiàn)及其趨向趙少昂畫展中國(guó)美術(shù)學(xué)院籌備志感中國(guó)新藝術(shù)之展望畫中無(wú)豬張大干與敦湟壁畫李可染先生畫展序一九四五年收藏述略（45）陳樹人畫展介紹都冰如創(chuàng)作綜合藝術(shù)展覽君瘦石之畫秦宣夫畫展吳作人畫展余鐘志畫展一九四六年孫宗慰畫展高月秋攝影展吳麟若畫展沈叔羊畫展堅(jiān)苦卓絕之劉藝斯唐光晉將軍之作品與其龍驎書屋收藏之展覽梅社首次美展獻(xiàn)辭民族藝術(shù)新型之劇宣四隊(duì)邵芳女士畫展一九四七年《藝術(shù)周刊》獻(xiàn)辭推薦旅居南洋畫家巴爾堆農(nóng)殘刻序米開朗琪羅作品之回憶中國(guó)美術(shù)之精神——山水    ——斷送中國(guó)繪畫原子隋性之一種造化為師沈福文敦煌圖案漆器展國(guó)立北平藝專美展評(píng)議王少陵畫展世界藝術(shù)之沒落與中國(guó)藝術(shù)之復(fù)興李可染先生畫展序新國(guó)畫建立之步驟當(dāng)前中國(guó)之藝術(shù)問題文金揚(yáng)《中學(xué)美術(shù)教材及教學(xué)法》序一九四八年葉淺予之國(guó)畫李樺《天橋人物》跋復(fù)興中國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)介紹幾位作家的作品哭齊振杞弟《八十七神仙卷》跋二詩(shī)挽矢畸千代二《黃養(yǎng)輝畫集》序《關(guān)山月畫集》序一九四九年介紹老解放區(qū)美術(shù)作品一斑滿洲里來(lái)簡(jiǎn)在蘇聯(lián)捷克參觀美術(shù)的簡(jiǎn)略報(bào)告值得永遠(yuǎn)珍視的友誼在蘇聯(lián)談藝術(shù)一九五零年我生活在北京解放后一年來(lái)的感想四十年來(lái)北京繪畫略述漫談山水畫中央美術(shù)學(xué)院成立獻(xiàn)辭當(dāng)今年畫與我國(guó)古畫人物之比較在北京市文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)上的發(fā)言美術(shù)工作的意見和經(jīng)驗(yàn)《中國(guó)人民的勝利》觀后一年來(lái)的感想剪紙藝術(shù)家陳志農(nóng)先生羅銘《南洋記游畫集》序美術(shù)遺產(chǎn)漫談    一部分中國(guó)花鳥畫任伯年評(píng)傳一九五一年新中國(guó)一年來(lái)美術(shù)上之成就答楊竹民先生附：楊竹民文我對(duì)于敦煌藝術(shù)之看法一九五三年蓬勃發(fā)展著的新中國(guó)人民美術(shù)事業(yè)悼念斯大林同志與丁楚談藝術(shù)文化的繁榮《積玉橋字》跋書信鈔致蔡元培（孑民）致陶冷月至意薌（陳子奮）致馮武越（節(jié)錄）至李潤(rùn)章致舒新城致吳廉銘致吳稚暉致白蕉致陳文希致卜少夫致茂如致謝旨實(shí)致謝玉岑致楊晉豪致王少陵致鄧散木致黃養(yǎng)輝致樂山、仁齋（徐風(fēng)）致吳作人致郭有守致陳銘德致徐伯陽(yáng)、徐麗麗、黎洪模致孫多慈致星洲友人致澄之（陸其清）致劉壽增致呂斯百（殘）致汝進(jìn)（張安治）致金有文（明片）致錢壽荃函（明片）致李曼峰致蔣碧微致王瑩致華采真致胡翊文致楊仲子致高月秋致黃孟王致馬駿致井白（溫廷寬）致陳之佛致費(fèi)成武、張茜英致林語(yǔ)堂致衛(wèi)之（張道藩）致常書鴻致常沙娜致劉勃舒致潘絮茲致夜泊（王學(xué)仲）致譚勇致俞云階致獲浪（汪日章）致黃顯之致蘇葆楨致汪亞塵致陳篤山致尹瘦石致韓槐準(zhǔn)（節(jié)錄）致李苦禪致劉汝醴致徐麗麗致陳從周致黎鴻模致許杰致汪亞塵、王少陵致汪亞塵夫婦書致徐泳韶致蔣兆和致吉梅魂致董壽平致劉騰超致曾善慶、李天祥、吉梅魂、陳今言、張志超致許廣平致常任俠致黃賓虹致志愿軍戰(zhàn)士致彭吞聲致董耀星函致尾崎清次致周方白致高壓、宗江、王遜致趙國(guó)亞致松亭與朱重光、王祖蘊(yùn)書詩(shī)詞鈔溧陽(yáng)即景（1905年）題《天女散花圖》（1918年）題《山深云密圖》（1918年）題《晴嵐翠嶂》（1918年）詞兩首（1919年12月）題《人體習(xí)作》（1924年）新加坡華人殯儀（1925年）題畫詩(shī)（約1925年）丙寅元旦夢(mèng)覺憶內(nèi)（1926）題《男人體》（1926年）題《郭夫人像》（1927年）題《婦人頭像》革命歌詞四章（丁卯夏盡時(shí)作）題《雄獅》（1928年）題《牧童與?！罚?929年）題《松鶴圖》（1929年）題《竹梅圖》（1930年）題《南京一多》（1930年）題《黃震之六十歲影》（1930年）苦戀孫多慈（1930年12月9日）題《山竹》（1931年始?xì)q始）題《群牛》（1931年）賀陳子奮筑樓奉親詩(shī)（1931年）題張大干畫像（1932年冬）題《古柏》（1932年）題《沉吟》（1932年）題《立馬》（甲戌初冬）（1934年）題《鷹石》（1934年歲闌）題《懶貓》（1934年冬）題《立馬》（1935年）題《墨豬》（1935年）題《春歌》（1935年）題謝玉岑（1935年）題《獅與蛇》（1935年春）題《牛》（1935年）感事（1936年）題《自寫》（1936年）題《奔馬》（1936年）題《山環(huán)湖水水環(huán)家》（1936年）題《梅花》（1936年）題《桄榔樹》（1935年12月18日）題紅豆詩(shī)三首（1936年）感事一章（1936年）題《松》（1936年）題《悵望》《哭所養(yǎng)貓》題《巴人汲水》（1937年）嘉陵江上沙坪壩中央大學(xué)即事（1937年冬）題《八十七神仙卷》（1938年）題馬萬(wàn)里《桂林獨(dú)秀峰》（1938年9月）題《梅花》（1938年）題《鵝群》（1938年）詩(shī)贊黃君璧山水（1938年春）為黃君壁畫像（1938年夏）感事（1938年）贈(zèng)張毓昆先生（1938年）雜感（1938年）懷孫多慈（1938年冬）題《仙鶴》（1939年）題《立馬》（1939年）題《鐵錨蘭》（1939年1月）題《霜草識(shí)秋高》（馬）（1939年5月）題《群雞》（1939年春盡）《仰光大金塔》（1939年11月24 日）《仰光大金塔》（1939年11月24日）招魂兩章（1939年）題《六朝人詩(shī)意》（1939年7月24日）感懷一章（1939年10月16日）題陳宗瑞《南洋果物》（1939年）題《十一駿圖》（1939年）題《十駿圖》（1939年）游印度恒河（1940年）題《木棉花》（1940年）題《燦若朝霞》（木棉）（1940年）喜馬拉雅山行雜詩(shī)（1940年）感懷一首（1940年9月2日）為孫多慈畫而作（1940年9月9日）題《雙駿圖》（1940年）題《病馬》（1941年4月）題《蘭》（1941年春）題《紫蘭》（1941年）詩(shī)挽許地山（1941年8月）為韓槐準(zhǔn)作《紅毛丹》圖并題（1941年12月）題《雙馬》（1941年）題《雞足山》（1942年2月16日）游雞足山（1942年2月22日）贈(zèng)趙誠(chéng)伯（1942年春）詠清碧溪（1942年）題《石楠樹》（1942年）題《竹與筍》（1942年夏）題李可染《清明時(shí)節(jié)雨紛紛》（1942年7月）題《月夜寒梅淑1942年）題《跨犢兒童》（1943年春）題贈(zèng)盧開祥（1943年）題孫宋慰《蒙古女子》（1944年）題《梅》（1944年）贈(zèng)趙少昂（1944年）題《充饞》（1944年）題陳洪緩《高士圖》（1948年2月）題《巨竹》（1948年）題《畫豬》（1944年）題李樺《天橋人物》（1948年）失而復(fù)得《八十七神仙卷》（1948年）挽矢畸4代二（1947年）感事（1944年）題《斗雞》（1947年1月21日）贊蜀葵花（1947年）題《孺子牛》（1949年1月）題明陳洪緩《采菊?qǐng)D》題《鷹擊長(zhǎng)空》（1951年）題明黃石齋山水（1951年早春）寄韓槐準(zhǔn)詩(shī)（1951年）題明無(wú)名氏《明妃》（1951年）懷齊白石詩(shī)四首為黃曼士題舊箋題雨花石題楊仲子《西南飄泊集》畫論、題記選錄.王震輯徐悲鴻年表.王震編編后記.王震

章節(jié)摘錄

書摘巧之所以不佳者，因巧之所得，每將就現(xiàn)成，即自安其境，不復(fù)精求。故巧者之詣，止于舒適乎易，無(wú)驚心動(dòng)魄之觀?？鬃釉唬骸扒裳粤钌?，鮮矣仁?！?   吾國(guó)近人中最擅色彩者，當(dāng)以任伯年為第一，其雅麗豐繁，莫或之先。時(shí)人則齊白石為諳此理。夫其健筆傳神阿睹者，已為藝人之所難，詎知尚未盡其能事耶!    所謂筆墨者，作法也。氣之云者，即黑白之相得BALONCE，輕重疏密之適合也。與韻為兩事，而為體也不相離。韻者RYTHME，節(jié)奏頓挫之妙，即物象之變之謂也。凡得直之曲，得曲之直，得繁之簡(jiǎn)，得簡(jiǎn)之繁，得方之圓，得圓之方，得巨之細(xì)。得細(xì)之巨，其奇致異趣，皆號(hào)之曰韻。要之不得其正，則不知其變。晴空明朗乏韻。煙霧迷離，或月下燈前則有韻矣。何者，物之色象變也。    公正率直，非不佳善，而詼諧笑謔，則多韻致。故韻者正之變象，非詐偽也。韻生FANTAISIE幻境亦非偽也。韻與正之辨，與幻想之辨，皆極幾微。能知直之至，便足以知曲，不必習(xí)知曲也。能明乎色象之正，便即可推知其由變而生之韻，不必求韻也。求韻不可必得，而有誤趨虛偽之危，不可不察也。（黃養(yǎng)輝教授整理供稿）P57-58

編輯推薦

　  徐悲鴻不但是現(xiàn)代中國(guó)人的驕傲，而且是國(guó)際舉足輕重的藝術(shù)家。他生于中國(guó)動(dòng)蕩不安的時(shí)代，處于因循守舊食古不化的藝術(shù)環(huán)境中，憑借他難以想象的堅(jiān)韌及毅力，殫精竭智勇于開拓，結(jié)合中西繪畫的精髓，為中國(guó)的藝術(shù)被西方社會(huì)理解奠定極佳的基礎(chǔ)，留給世人的影響舉世無(wú)雙。本書是迄今為止最權(quán)威完善的徐悲鴻文字著作資料集，搜集了他的論文、講演、談話、畫論題記選錄等，讓我們領(lǐng)略這位藝術(shù)大師的風(fēng)采！

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