川劇精華

前言

川劇是國(guó)務(wù)院公布的首批進(jìn)入《國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》的地方戲曲，也是除昆曲之外，我國(guó)唯一兩次作為備選項(xiàng)目，推薦參加聯(lián)合國(guó)“人類(lèi)口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”評(píng)審的地方戲曲劇種，悠久的文化傳統(tǒng)、獨(dú)特的高腔音樂(lè)、精妙的表演技藝、多彩的經(jīng)典劇目、鮮明的地域特色，成就了川劇在中國(guó)劇壇不可替代的地位，它是巴蜀傳統(tǒng)文化中最具代表性、根源性的藝術(shù)形式，也是值得我們每一個(gè)四川人驕傲和自豪的藝術(shù)瑰寶作為古典藝術(shù)的川劇，大約形成于清代康熙后期至雍正年間，明末清初，便有南方的昆曲、弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔，西部的陜西梆子，華中的湖北漢調(diào)，安徽徽調(diào)等流入四川，逐步“改調(diào)而歌之”——用四川方言演唱據(jù)史料記載，雍正二年，高腔戲班藝人從四川瀘縣到成都駐扎下來(lái)，成立慶華班，招生科徒。從此日漸興旺，傳習(xí)100余年大約在乾隆、嘉慶年間，各聲腔戲班基本完成了“四川化”演變過(guò)程，并通過(guò)鑼鼓將多種聲腔融會(huì)于統(tǒng)一的劇種風(fēng)格之中，川劇由此進(jìn)入興盛發(fā)展時(shí)期19世紀(jì)至20世紀(jì)中期，川劇的影響擴(kuò)展到整個(gè)西南地區(qū)，曾一度覆蓋了四川（含今日重慶）以及相鄰的貴州、云南、湖北、西藏的部分地區(qū)。貴州的貴陽(yáng)、遵義、畢節(jié)、安順，云南的昆明、昭通、曲靖等均為川劇流行之地清代中后期便有川劇班社駐扎或流動(dòng)演出，如著名川劇演員魏香庭、李氏三丑（祖孫三代）皆在貴陽(yáng)、昆明唱紅成名，云南的滇劇在形成發(fā)展過(guò)程中，在唱腔、劇目、表演等方面曾深受川劇影響重慶地區(qū)曾經(jīng)是川劇代表“河道，”之一，現(xiàn)仍為川劇流行之地。171前，川劇主要流行于四川、重慶以及貴州部分地區(qū)，仍然是中國(guó)地方大劇種之一。

內(nèi)容概要

這是一本專(zhuān)門(mén)為川劇愛(ài)好者、鑒賞者、中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的研究者等編寫(xiě)的工具書(shū)。所謂精華，是指從川劇經(jīng)典劇目、聲腔音樂(lè)、技藝絕活、舞臺(tái)美術(shù)、歷史沿革、班社團(tuán)體、名家名戲等方面，擇其精要、典型和最有代表性的部分，以詞條的形式，結(jié)合鮮活生動(dòng)的例證予以介紹、賞析。為廣大愛(ài)好者、研究者提供一個(gè)了解、認(rèn)識(shí)川劇的窗口。通過(guò)本書(shū)的閱讀、觀(guān)賞，讀者可以從中領(lǐng)略劇本文辭的意趣，窺視變臉、吐火的奧秘，品味鑼鼓管弦的韻味，感受巴山蜀水的風(fēng)情，遠(yuǎn)眺川劇長(zhǎng)河之波瀾，鳥(niǎo)瞰川劇藝術(shù)之概貌。

作者簡(jiǎn)介

杜建華，漢族，生于1956年9月。中國(guó)儺戲?qū)W研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、現(xiàn)任四川省川劇藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、研究員，《四川戲劇》雜志主編、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事、四川省民族民間文化保護(hù)工程專(zhuān)家委員會(huì)委員、四川省川劇理論研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)、四川省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席等。曾榮獲文化部?jī)?yōu)秀專(zhuān)家稱(chēng)號(hào)及中國(guó)文聯(lián)、四川社科優(yōu)秀成果等獎(jiǎng)項(xiàng)。主要學(xué)術(shù)著作：《巴蜀目連戲劇文化概論》、《聊齋志異與川劇聊齋戲》、《魅力川劇》、《尋找新的文化坐標(biāo)》，任《川劇表現(xiàn)手法通覽》主編、《川劇劇目辭典》副主編。

書(shū)籍目錄

前言凡例條目分類(lèi)目錄條目筆畫(huà)目錄正文附錄后記

章節(jié)摘錄

插圖：斬巴昆腔，傳統(tǒng)戲，《百花亭》的一折。元代，安西王命百花公主為元帥，?？。ń疲閷?，江花佑為參將舉兵反元。忠于安西王的巴剌鐵頭自恃是先帝功臣，行為狂疏，在限期內(nèi)未趕造出十萬(wàn)狼牙箭，請(qǐng)求寬限時(shí)日。百花為江六云所激，責(zé)其有違軍令、恃功藐法而將巴剌鐵頭斬首。該戲多與《百花贈(zèng)劍》連演，稱(chēng)為“《贈(zèng)劍斬巴》”。劇中巴刺鐵頭，為了除去海俊，故意將一白紙作圣旨交其宣讀。海俊接過(guò)白紙即信口宣讀，大段道白層次清晰，一氣呵成，既可表現(xiàn)劇中人的機(jī)敏才智，又能顯示扮演者講口的功力。百花公主拜帥后的一段【粉蝶兒】唱腔，思古想今，唱詞優(yōu)美，唱腔動(dòng)人，皆為該劇出彩之處。反徐州又名《串龍珠》。彈戲，傳統(tǒng)戲，大幕。李青整理。元順帝時(shí)，世襲王侯完顏彥龍藐法欺人，徐州百姓紛紛喊冤。王侯府總管完顏駱駝?wù)虅?shì)貪財(cái)，欲強(qiáng)占侯伯卿祖?zhèn)鲗氈?，誣陷典當(dāng)行康茂才和侯伯卿等人為盜賊。徐州州官徐達(dá)秉公執(zhí)法，完顏彥龍迫其交出官印，并欲綁其問(wèn)罪，激怒徐州百姓。徐州百姓殺了新官，擁戴徐達(dá)插旗造反。此劇充分展示了“官逼民反、民逼官反”的主題。徐達(dá)由正生應(yīng)功，唱功、講口、表演并重，劇中反復(fù)運(yùn)用袍袖、口條、帽翅、水發(fā)等技巧，以濃墨重彩渲染徐達(dá)的內(nèi)心矛盾，層次清晰，形象生動(dòng)。1951年，此劇參加西南地區(qū)第一屆戲曲觀(guān)摩會(huì)演，1952年參加第一屆全國(guó)戲曲觀(guān)摩演出大會(huì)，受到好評(píng)。打紅臺(tái)傳統(tǒng)戲，大幕。取材于《聊齋志異?庚娘》。元末，韓虎在紅臺(tái)山占山為王，其拜把兄弟肖方因打搶皇杠而被朝廷通緝。清明節(jié)肖方攜妻翠娘為父上墳，路見(jiàn)書(shū)生金大用妻庚娘貌美，頓生邪念。得知金大用夫婦系由從江南逃難至此，乃借機(jī)與金大用結(jié)為金蘭，將夫妻二人騙上賊船。船行至無(wú)情渡口，肖方兇相畢露，將金大用打入江中。翠娘怒斥肖方，肖方再推翠娘墜江。庚娘不愿屈從，船艙自縊昏厥。肖方上岸埋庚娘，適逢昌平王率兵進(jìn)剿紅臺(tái)山，肖方驚惶逃走。昌平王救活庚娘，收為義女。肖方改名趙萬(wàn)投昌平王軍中，為取得昌平王信任，自告奮勇上紅臺(tái)山取來(lái)韓虎首級(jí)，立下大功，被昌平王封為都督,并欲招贅駙馬。

后記

2006年5月，是川劇史上一個(gè)值得濃墨重彩書(shū)寫(xiě)一筆的重要日子。之前，四川省12位省級(jí)離休老干部楊超、楊析綜、何郝炬、廖伯康、聶榮貴等，出于對(duì)川劇事業(yè)的關(guān)心，給省委寫(xiě)了一封《繼續(xù)堅(jiān)持振興川劇的建議信》。省委領(lǐng)導(dǎo)十分重視，于5月16日在成都金牛賓館舉行了振興川劇領(lǐng)導(dǎo)小組擴(kuò)大會(huì)議。被邀請(qǐng)出席會(huì)議的除了川劇界知名人士、相關(guān)專(zhuān)業(yè)單位負(fù)責(zé)人之外，還有文化、新聞、出版、廣電、教育等部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)，四川出版集團(tuán)分管出版工作的負(fù)責(zé)人羅韻希女士及四川省川劇藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)杜建華都在座。這次會(huì)議，不僅做出了繼續(xù)堅(jiān)持振興川劇的重要部署，也為川劇研究工作帶來(lái)了新的機(jī)遇。會(huì)后，羅韻希同志向杜建華提出了共同編輯出版《川劇絕活》、《川劇精華》等書(shū)籍的設(shè)想。很快，在羅韻希同志的安排下，四川美術(shù)出版社、四川辭書(shū)出版社分別與川劇研究院落實(shí)了編寫(xiě)、出版事宜，商定由四川出版集團(tuán)承擔(dān)全部出版費(fèi)用并給予一定的編寫(xiě)經(jīng)費(fèi)補(bǔ)貼，四川省川劇研究院組織力量編寫(xiě)?！洞▌【A》是一本百科全書(shū)式的川劇專(zhuān)業(yè)工具書(shū)，需要一支專(zhuān)業(yè)編寫(xiě)隊(duì)伍和豐富的文獻(xiàn)資源作保障。四川省川劇藝術(shù)研究院領(lǐng)導(dǎo)李麗泉同志和領(lǐng)導(dǎo)班子高度重視此項(xiàng)工作，整合全院科研力量成立了課題組，又聘請(qǐng)宜賓市文化局資深專(zhuān)家劉興明先生任副主編、省川劇藝術(shù)研究院老院長(zhǎng)王定歐研究員任特約編審，以保證編寫(xiě)質(zhì)量。經(jīng)過(guò)兩年的努力，全書(shū)于2007年8月完成初稿，2008年4月修改定稿，6月結(jié)束配圖工作，2009年2月完成稿件審訂、校對(duì)工作。

編輯推薦

《川劇精華》是由四川辭書(shū)出版社出版的。

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