中篇小說(shuō)的發(fā)展與鼎盛是新時(shí)期文學(xué)的一條線索。當(dāng)眾多作家青睞創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)而怠慢短篇小說(shuō)時(shí),認(rèn)識(shí)中篇小說(shuō)這一文體在小說(shuō)中的獨(dú)特價(jià)值是件有意義的事。編輯“新經(jīng)典文庫(kù),,ISBN:9787806815519,上海社會(huì)科學(xué)院出版社" />
出版時(shí)間:2004-10 出版社:上海社會(huì)科學(xué)院出版社 作者:張承志 頁(yè)數(shù):355 字?jǐn)?shù):172000
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內(nèi)容概要
中篇小說(shuō)的發(fā)展與鼎盛是新時(shí)期文學(xué)的一條線索。當(dāng)眾多作家青睞創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)而怠慢短篇小說(shuō)時(shí),認(rèn)識(shí)中篇小說(shuō)這一文體在小說(shuō)中的獨(dú)特價(jià)值是件有意義的事。編輯“新經(jīng)典文庫(kù)”之中篇小說(shuō)系列,便是試圖做這樣的工作。 小說(shuō)的長(zhǎng)度也許不應(yīng)該成為一個(gè)問(wèn)題。長(zhǎng)、中、短本身并無(wú)固定的尺碼,只要適度,小說(shuō)文體當(dāng)是長(zhǎng)短不論的。如果一概而論地說(shuō)“愈短愈好”,或者一概而論地說(shuō)“代表作家創(chuàng)作水平的是長(zhǎng)篇小說(shuō)”,恐怕都不妥當(dāng)。任何一種文體都需要尊重和傾心。 夾在長(zhǎng)和短之間的中篇小說(shuō)在新時(shí)期文學(xué)史上別開(kāi)生面。有趣的是,近二十年來(lái)一些重要作家在文學(xué)史上的痕跡常常與他(她)的中篇小說(shuō)有關(guān)。比如,《棋王》之于阿城,《透明的紅蘿卜》之于莫言,《爸爸爸》之于韓少功,《小鮑莊》之于王安憶,《商州初錄》之于賈平凹,《北方的河》之于張承志,《岡底斯的誘惑》之于馬原,《蒼老的浮云》之于殘雪,《妻妾成群》之于蘇童,《棗樹(shù)的故事》之于葉兆言,等等。翻閱水平參差不齊的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史著作,你可以發(fā)現(xiàn)學(xué)者作們常常津津樂(lè)道的是小說(shuō)家們的中篇。這樣一個(gè)事實(shí),似科說(shuō)明了新時(shí)期小說(shuō)藝術(shù)成熟在中篇小說(shuō)之中,九十年代以后一些成熟的小說(shuō)家寫作長(zhǎng)篇小說(shuō)與他們由此獲得的自信與鍛煉不無(wú)關(guān)系。
作者簡(jiǎn)介
莫言(1955年2月17日- ),原名管謨業(yè),生于山東高密縣,中國(guó)當(dāng)代著名作家。香港公開(kāi)大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士,青島科技大學(xué)客座教授。他自1980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起,充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感,被歸類為“尋根文學(xué)”作家。其作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響,寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。莫言在他的小說(shuō)中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺(jué)世界,天馬行空般的敘述,陌生化的處理,塑造神秘超驗(yàn)的對(duì)象世界,帶有明顯的“先鋒”色彩。2011年8月,莫言憑借長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。2012年10月11日,獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
書籍目錄
序黑駿馬北方的河黃泥小屋
章節(jié)摘錄
一九三九年古歷八月初九,我父親這個(gè)土匪種十四歲多一點(diǎn)。他跟著后來(lái)名滿天下的傳奇英雄余占鰲司令的隊(duì)伍去膠平公路伏擊敵人的汽車隊(duì)。奶奶披著夾襖,送他們到村頭。余司令說(shuō):“立住吧。”奶奶就立住了。奶奶對(duì)我父親說(shuō):“豆官,聽(tīng)你干爹的話。”父親沒(méi)吱聲,他看著奶奶高大的身軀。嗅著從奶奶的夾襖里散出的熱烘烘的香味,突然感到?jīng)鰵獗迫?。他打了一個(gè)顫,肚子咕嚕嚕響一陣。余司令拍了一下父親的頭,說(shuō):“走,干兒。”天地混沌,景物影影綽綽,隊(duì)伍的雜沓腳步聲已響出很遠(yuǎn)。父親眼前掛著藍(lán)白色的霧幔,擋住了他的視線,只聞隊(duì)伍腳步聲,不見(jiàn)隊(duì)伍形和影。父親緊緊扯住余司令的衣角,雙腿快速挪動(dòng)。奶奶像岸愈離愈遠(yuǎn),霧像海水愈近愈洶涌,父親抓住余司令,就像抓住一條船舷。父親就這樣奔向了聳立在故鄉(xiāng)通紅的高粱地里屬于他的那塊無(wú)字的青石墓碑。他的墳頭上已經(jīng)枯草瑟瑟,曾經(jīng)有一個(gè)光屁股的男孩牽著一只雪白的山羊來(lái)到這里,山羊不緊不慢地啃著墳頭上的草,男孩站在墓碑上,怒氣沖沖地撒上一泡尿,然后放聲高唱:高粱紅了——日本來(lái)了——同胞們準(zhǔn)備好——開(kāi)槍開(kāi)炮——有人說(shuō)這個(gè)放羊的男孩就是我,我不知道是不是我。我曾對(duì)高密東北鄉(xiāng)極端熱愛(ài),曾經(jīng)對(duì)高密東北鄉(xiāng)極端仇恨,長(zhǎng)大后努力學(xué)習(xí)馬克思主義,我終于悟到:高密東北鄉(xiāng)無(wú)疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛(ài)的地方。生存在這塊土地上的我的父老鄉(xiāng)親們,喜食高粱,每年都大量種植。八月深秋,無(wú)邊無(wú)際的高粱紅成汪洋的血海,高粱高密輝煌,高粱凄婉可人,高粱愛(ài)情激蕩。秋風(fēng)蒼涼,陽(yáng)光很旺,瓦藍(lán)的天上游蕩著一朵朵豐滿的白云,高粱上滑動(dòng)著一朵朵豐滿白云的紫紅色影子。一隊(duì)隊(duì)暗紅色的人在高粱棵子里穿梭拉網(wǎng),幾十年如一日。他們殺人越貨,精忠報(bào)國(guó),他們演出過(guò)一幕幕英勇悲壯的舞劇,使我們這些活著的不肖子孫相形見(jiàn)絀,在進(jìn)步的同時(shí),我真切地感到種的退化。出村之后,隊(duì)伍在一條狹窄的土路上行進(jìn),人的腳步聲中夾著路邊碎草的窸窣聲響。霧奇濃,活潑多變。我父親的臉上,無(wú)數(shù)密集的小水點(diǎn)凝成大顆粒的水珠,他的一撮頭發(fā),粘在頭皮上。從路兩邊高粱地里飄來(lái)的幽淡的薄荷氣息和成熟高粱苦澀微甘的氣味,我父親早已聞慣,不新不奇。在這次霧中行軍里,我父親聞到了那種新奇的、黃紅相間的腥甜氣息。那味道從薄荷和高粱的味道中隱隱約約地透過(guò)來(lái),喚起父親心靈深處一種非常遙遠(yuǎn)的記憶。七天之后,八月十五日,中秋節(jié)。一輪明月冉冉升起,遍地高粱肅然默立,高粱穗子浸在月光里,像蘸過(guò)水銀,汩汩生輝,我父親在剪破的月影下聞到了比現(xiàn)在強(qiáng)烈無(wú)數(shù)倍的腥甜氣息。那時(shí)候,余司令牽著他的手在高粱地里行走,三百多個(gè)鄉(xiāng)親疊股枕臂,陳尸狼藉,流出的鮮血灌溉了一大片高粱,把高粱下的黑土地浸泡成稀泥,使他們拔腳遲緩。腥甜的氣味令人窒息,一群前來(lái)吃人肉的狗,坐在高粱地里,目光炯炯地盯著父親和余司令。余司令掏出自來(lái)得手槍,甩手一響,兩只狗眼滅了;又一甩手,滅了兩只狗眼。群狗一哄而散,坐得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,嗚嗚地咆哮著,貪婪地望著死尸。腥甜味愈加強(qiáng)烈,余司令大喊一聲:“日本狗!狗娘養(yǎng)的日本!”,他對(duì)著那群狗打完了所有的子彈,狗跑得無(wú)影無(wú)蹤。余司令對(duì)我父親說(shuō):“走吧,兒子!”一老一小,便迎著月光,向高粱深處走去。那股彌漫著田野的腥甜味浸透了我父親的靈魂,在以后更加激烈更加殘忍的歲月里,這股腥甜昧一直伴隨著他。高粱的莖葉在霧中嗞嗞亂叫,霧中緩慢地流淌著在這塊低洼平原上穿行的墨水河明亮的喧嘩,一陣強(qiáng)一陣弱,一陣遠(yuǎn)一陣近。趕上隊(duì)伍了,父親的身前身后響著踢踢蹋蹋的腳步聲和粗重的呼吸。不知誰(shuí)的槍托撞到另一個(gè)誰(shuí)的槍托上了。不知誰(shuí)的腳踩破了一個(gè)死人的骷髏什么的。父親前邊那個(gè)人吭吭地咳嗽起來(lái),這個(gè)人的咳嗽聲非常熟悉。父親聽(tīng)到他咳嗽就想起他那兩扇一激動(dòng)就充血的大耳朵。透明單薄布滿血管的大耳朵是王文義頭上引人注目的器官。他個(gè)子很小,一顆大頭縮在聳起的雙肩中。父親努力看去,目光刺破濃霧,看到了王文義那顆一邊咳一邊顛動(dòng)的大頭。父親想起王文義在演練場(chǎng)上挨打時(shí),那顆大頭顛成那般可憐模樣。那時(shí)他剛參加余司令的隊(duì)伍,任副官在演練場(chǎng)上對(duì)他也對(duì)其他隊(duì)員喊:向右轉(zhuǎn)——,王文義歡歡喜喜地跺著腳,不知轉(zhuǎn)到哪里去了。任副官在他腚上打了一鞭子,他嘴咧開(kāi)叫一聲:孩子他娘!臉上表情不知是哭還是笑。圍在短墻外看光景的孩子們都哈哈大笑。……
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無(wú)論故事的情境氣氛是華麗炫目、荒誕無(wú)稽還是鬼靈精怪,莫言的豐富想像空間與澎湃輾轉(zhuǎn)的辭鋒總是能叫人驚嘆不已──誠(chéng)如張大春在為《紅耳朵》作序時(shí)所言:“千言萬(wàn)語(yǔ),何若莫言”!
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