文學(xué)季刊

內(nèi)容概要

　　《老上海期刊經(jīng)典：文學(xué)季刊1934-1935》是鄭振鐸、靳以和巴金等人在上世紀在十年代于北京和上海兩地文學(xué)界架起的一座橋梁，它超越黨派和集團之上，打破學(xué)院與文壇的隔閡，以樸素的格調(diào)，厚實的作品，宏大的氣魄，更健壯更勇猛的精神，推出了京滬兩地最優(yōu)秀作家的杰作，《雷雨》等新文學(xué)史上許多篇佳作都是最先通過《老上海期刊經(jīng)典：文學(xué)季刊1934-1935》與讀者見面的。在篇幅和容量上，《老上海期刊經(jīng)典：文學(xué)季刊1934-1935》還開辟了中國現(xiàn)代大型純文學(xué)期刊的一個新時代。

書籍目錄

陳思和 總序編者 發(fā)刊詞巴金 告別的話小說老舍 黑白李冰心 冬兒姑娘

章節(jié)摘錄

書摘    “是呵，謝謝您，我喜，您也喜，大家同喜！太太，你比在北海養(yǎng)病，我陪著您的時候，氣色好多了，臉上也顯著豐滿！日子過得多么快，一轉(zhuǎn)眼又是一年了。提起我們的冬兒，可是有了主兒了，我們的姑爺，在清華園當茶役，這年下就要娶。姑爺歲數(shù)也不大，家里也沒有什么人?？墒悄f的‘大軎’，我也不為自己享福，看著她有了歸著，心里就踏實了，也不枉我吃了十五年的苦。    “說起來真像故事上的話，您知道那年慶王爺出殯，……那是哪一年?……我們冬兒她爺爺，在海淀大街上看熱鬧，這么一會兒的工夫就丟了，那天我們兩個人倒是拌過嘴，我還當是他賭氣進城去了呢，也沒找他。過了一天，兩天，三天，還不來，我才慌了，滿處價間，滿處價打聽，也沒個影兒。也求過神，問過卜，后來一個算命的，算出說他是往西南方去了，有個女人絆住他，也許過了年會回來的。我稍微放點心，我想，他又不是小孩子，又是本地人，那能說丟就丟了呢，沒想到……如今已是十五年了！    “那時候我們的冬兒才四歲。她是‘立冬，那天生的，我們就這么一個孩子。她爸爸本來在內(nèi)務(wù)府當差，什么難事都能做，糊個棚呀，干點什么的，也都有碗飯吃。自從前清一沒有了，我們就沒了落兒了。我們十九年的夫妻，沒紅過臉，到了那時實在窮了，才有時急得彼此抱怨幾句，誰知道這就把他逼走了呢?    我搖搖頭。他稚氣地說：    “他們沒告訴你么?”    我又搖搖頭。他的問題簡直使我發(fā)窘了，我就不等他再開口，先拿些問題問他了。我問他是哪兒人，多大年紀，家在哪里。他告訴我；他是河南人，只十八歲，在北平長大的——確實，他一口北平話說得好聽極了。我這笨蟲！我忽然冒失地問他是為什么到這監(jiān)獄里來了。    他憂郁地擺擺頭，然后對我說：    “我一個朋友——和我在一起住的——說是有什么‘嫌疑’。”    “這就夠受了廠我心里想，但沒有說出來。    “他們說，我很快地就會放出去的廠    我笑點點頭。但我正在想：是不是他們也曾對我說過這樣的話。    我們漸漸地談得合式了。他來S市還不過是兩個月；他是從很過得去的大家庭里跑出來的，因為家庭太“死”了；他想呼吸點新鮮空氣，打聽到他的一個友誼很好的同學(xué)在S市，于是就偷跑了出來。他們很窮，住在一起常常鬧饑荒；但他不愿意回去。他說：    “我不寫信回去；一寫倌回去，家里就會趕來了。——不過，從監(jiān)獄里出去，真只有回家啦！”    他也很喜歡一點文學(xué)，于是我們談得更融洽了。他已經(jīng)沒有憂郁了，眼睛愉快地閃著光；他很能談話，在他談話的時候，我很喜歡看那兩片薄唇的開翕，它們是那么活潑的樣子。    “俄國的作家，你最喜歡哪一個?”他忽然想起什么來地問我。    “高爾基。我也喜歡柴霍甫……還有都介涅夫?！?   “你也喜歡，都介涅夫?他的作品你看得多么?”    “看得還不多。你呢，你最喜歡那一個呢?”    “我最喜歡都介涅夫?！彼穆曊{(diào)變得有點羞澀?！拔液軔鬯淖髌??！彼聊艘粫?，忽然笑聞道：    “你戀愛過沒有?”    濃霧又圍合了上來，籠罩了我們的樹木和房頂。小河是平靜的，正好像沉睡了一樣。    今夜呀，我被扔在忘卻之中了。    心如止水，沒有風(fēng)浪，看不見微些波瀾。生活，失去了它的過去。    朦朧的呀，一切!    月亮透不過她的光芒，慘淡地懸掛在空中了。沒有眼淚，她是不能哭泣的。    要說是無名的悲哀如同不安靜的小蟲在心頭攢動么?    要說是夜之寂使得我彷徨而無所棲止么?    然而，我已忘卻了呀!    危坐在小河的身旁，低頭尋思，希望回憶之帳幔揭開了來；然而，除了悵惘我沒有別的感覺。    流水并沒有聲響哩。    濃霧也不消沉呀。    或許，這也是沉醉么?    路旁沒有行人的來往，沒有那腳步的聲音，會震不醒這不自知的昏迷之夢的呀。    任夜幕愈降愈重，壓在我的頭上?！　∥疫€欲有怨言么，你以為？　　永遠呀，沉在不見底的深淵。    哦，你嘆息了，覺得有點傷感了不是?把這塊石上的落葉拂拂，我們坐下來吧。這些天走得好累，今晚又是找不著宿處的了，要有月光，我們還可以再走一程，說不定在前面還能夠找到一個住宿的地方；要是沒有月光，要是還下一點小雨——好，你開始講你的故事吧。    別，你先講我猜猜你要講的故事的主人翁是一個什么人：一位老人吧，我想：他一定有著雪一般白的長長的胡須，一副老光鏡子，和一個大大的煙斗：海泡石的也好，綠玉的也好，紅斑石的也好，一位老人和他的煙斗，這兩樣反正足離不丌的東西。怎么，不是嗎?你說你要講的故事的主人翁不是一位老人嗎?我聽到過多少故事，差不多都是有著一位老人的：Santa Claus：Dust Man；或是我們的古老的國家里一位落第的舉子，他有著滿腹感慨和…—屋蟲蝕的木版書：或足一位算命先生，坐在街頭巷尾的破攤上。根據(jù)著一本“麻衣神相法”什么的，判斷著人們的命運。想想呵，假若我們哪一天也老了，也讓人把我們當作一個小小的故事的主人翁：“從前有兩位老人……”好，你說不是一位老人，那讓我再猜一回看：你要講的許是一個巫婆吧；我幼時看見過一個巫婆，用一條紅布巾頂在頭上，遮住了一臉陰險的皺紋，坐在一尊神像面前，那神像不是觀音，不是釋迦，也不是耶穌，那是一位不知名的魔神；那巫婆坐在一尊魔神底前，焚起一炷香，像夢囈一般地，預(yù)說著一些鄉(xiāng)村男女的生死……什么，又不是?我也沒有法子再猜了；可是在這怪寂寞的黃昏天，這陰冷的風(fēng)，這寒蛩的唧唧里，你要講的總不會是一位古國的英雄，或是什么妖艷的妃子吧。    那么，別有一條大路，是展開在我們的面前。改良主義的“為大眾的文學(xué)”運動既然行不通，便不得不另外找。在今日托爾斯泰式的農(nóng)村的啟蒙運動正為一般人所注意，像定縣的平民教育促進會便是費了很大的力量在“為大眾文學(xué)”的創(chuàng)作之上的。他們明白舊形式的不可采用，所以他們便采用了新形式。他們的刊物，都是以嶄新的姿態(tài)，出現(xiàn)于大眾之間的；詩歌，小說，故事，戲曲，圖畫，講演等等都是大眾所不曾熟悉的文體。(間亦采用鼓詞，但只有寥寥數(shù)本。)這些新文體如炸彈，如巨石似的投入大眾之間，立刻便被引起充分的注意。這是一種新的刺激，也許有大多數(shù)的讀者，感到不合適，感到不慣，感到惶惑與拒絕，也許讀者們還不能，越出平民教育學(xué)院所指導(dǎo)的大眾以外，但至少是給他們一種新的刺激，一種新的波動；反倒要比改良主義之無聲無臭地投入大眾之間，不久便自己消滅了結(jié)果來得好些。    平民教育促進會的“為大眾的文學(xué)”的創(chuàng)作，出版的已有三百余本因為是在試驗中所以外間不大有人知道。他們在封皮，裝訂等等的式樣上，和舊式刊物都是完全不同的。在“九一八”的國難之后，他們也出版了一套《國難教育義刊》，從第二○一號到第二二四號，共二十四冊，這一套叢刊是：　　二○一、《國難教育歌》（詩歌）　　二○二、《中日關(guān)系》　　二○三、《東三省熱河與全中國的關(guān)系》（講演詞）　　二○四、《東三省》　　二○五、《熱河》　　二○六、《九一八以后》　　二○七、《國難鼓詞》（鼓詞）　　二○八、《國難總賬》　　二○九、《團結(jié)救國》　　二一○、《偉大的中華》　　……

媒體關(guān)注與評論

編后記關(guān)于《文學(xué)季刊》一    1934年1月《文學(xué)季刊》一出世便顯示出非同尋黨的氣魄。素潔的封面上端印著“文學(xué)季刊”四個醒目的大字，正中則是四十五名“本期執(zhí)筆人”的名單，其中有鄭振鐸、黎錦熙、老舍、余一(巴金)、吳組緗、李健吾、冰心、林庚、唐俟(魯迅)、麗尼等等。翻開扉頁，“本刊編輯人”所列是冰心，朱自清、沉櫻、吳晗、李長之、靳以、鄭振鐸等人的名字，還有卞之琳等多達一百零八人的“特約撰稿人”名單，雖不乏拉這些人以壯聲勢的意圖；但其幾乎囊括整個文壇幾代作家的雄心卻可見一斑。編者在《發(fā)刊詞》中，更是雄心勃勃地宣稱：《文學(xué)季刊》要承繼五四新文學(xué)的傳統(tǒng)，并將它不斷推進下去。他們要“以忠實懇摯的態(tài)度為新文學(xué)的建設(shè)而努力著”并確定了如下的努力方向：    （一）繼續(xù)十五年來未竟全功的對于傳統(tǒng)文學(xué)與非人文學(xué)的攻擊與摧毀的工作；    （二）盡力于新文學(xué)的作風(fēng)與技術(shù)上的改進與發(fā)展。    （三）試要闡明我們文學(xué)的前途將是怎樣的進展和向什么方向而進展。    因此，我們的工作將這樣的分配著：    一舊文學(xué)的重新估價與整理；    二文藝創(chuàng)作的努力；    三文藝批評的理論的介紹與建立；    四世界文學(xué)的研究、介紹與批評；    五國內(nèi)文壇文藝書報的批評與介紹。    怎么吆喝是一回事，實在的貨色又是另一回事?！段膶W(xué)季刊》的氣魄不僅表現(xiàn)在編者的雄心上，還實實在在地體現(xiàn)于雜志編輯上那種能放開手腳的大氣。它第一期正文的頁碼367頁，第2期足452頁，以后各期也都在300頁開外，每期發(fā)稿的字數(shù)四五十萬字，是當時國內(nèi)首屈一指的大型純文學(xué)期刊，就是放在今天也是絕無僅有的。1934年在中國號稱“雜志年”，當年定期出版的雜；志約三百多種，百分之八十是文藝或個文芝性質(zhì)的“軟性讀物”，用茅盾的話說，它們幾乎全是幽默與小品的“合股公司”(《所謂“雜志年”》)?！段膶W(xué)季刊》卻是以純正的嚴肅的創(chuàng)作為主打，勺這種流行的氣氛截然不同，顯示—廠編者切實從事文化建設(shè)的決心，，它的欄目設(shè)置也很簡單，基本亡對應(yīng)了《發(fā)刊詞》中的規(guī)劃，以第一期為例，打頭的是“論文”欄，一下子就發(fā)表了12篇論文(不包括被檢查刪除的  —篇)。這些論文有對當下文壇關(guān)注的話題討論，如鄭振鐸的《大眾文學(xué)與為大眾的文學(xué)》，并非像一些文章只是發(fā)表——點見解，而是觀點材料俱備，注重學(xué)理探究。還有對傳統(tǒng)文學(xué)的重估和整理，如黎錦熙的《近代國語文學(xué)之訓(xùn)詁研究示例》、吳晗的《金瓶梅的著作時代及其社會背景》、郭昌鶴的《佳人才子小說研究》。同時，也有相當?shù)钠P(guān)注世界文藝和文藝理論的發(fā)展，第一期就刊有李健吾論《包法利夫人》等文章。接下來是“小說”，以中短篇為主，不惜篇幅，傾力推出。第一期發(fā)表的老舍《黑白李》、巴金的《將軍》、冰心的《冬兒姑娘》、吳組緗的《一千八百擔(dān)》都是新文學(xué)史上的名篇。“詩選”——欄則常常是卞之琳、林庚等青年詩人的天下，“散文隨筆”一欄則相對較少，一反那些軟性讀物這類東西包打天下的局面，而且長篇散文或一組散文推出的多，何其芳的《畫夢錄》、麗尼的散文都是集束式出現(xiàn)，小品不小，散文不散，與刊物的整體風(fēng)格非常匹配。其他如“書報副刊”“翻譯小說”等欄目，也各有其特點。這種欄目格局，特別是論文欄目對中外文學(xué)介紹，幾乎是這個刊物編者之一鄭振鐸當年主編的《小說月報》翻版，不過氣魄似乎更大了?？镌诎l(fā)展中，欄目格局也有不斷地調(diào)整，比如論文的分量相應(yīng)減少創(chuàng)作相對增加。論文中對中國傳統(tǒng)文學(xué)的研究相對減少，倒是增加了不少翻譯外國作家或?qū)W者的文章。刊物以作品吸引人，《文學(xué)季刊》緊緊地抓住 這一條，遠離那些嘩眾取寵和取媚市場的做法，而是以自己的風(fēng)格氣度來影響讀者，改變市場沖擊下當時許多刊物那種小擺設(shè)、小零食的地位。    ……

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