文人相重 臺(tái)北一月和

前言

吳魯芹(一九一八——一九八三)，字鴻藻，散文作家，英美文學(xué)教授。上海市人。畢業(yè)于武漢大學(xué)外文系，先后任教于武漢大學(xué)、貴州大學(xué)、臺(tái)灣師范學(xué)院、淡江英專(今淡江大學(xué))、臺(tái)灣大學(xué)等，策劃英譯當(dāng)代中國(guó)文藝作品。一九五六年與友人聯(lián)合創(chuàng)辦《文學(xué)雜志》。一九六二年赴美，任教于密蘇里大學(xué)等。主要作品有散文集《美國(guó)去來》、《雞尾酒會(huì)及其它》、《瞎三話四集》、《余年集》、《暮云集》及報(bào)道訪談當(dāng)代歐美作家的《英美十六家》等。吳魯芹的作品，沿襲了西方自《蒙田隨筆》奠基的essay傳統(tǒng)，呈現(xiàn)了中文世界里尚未被普遍肯定的散文創(chuàng)作風(fēng)格，這種風(fēng)格充滿了個(gè)人化的知識(shí)趣味。吳魯芹的散文“功力勻于字行間，情思入于化境”，輕松游走在中外優(yōu)秀文章之間，既有西方的隨筆傳統(tǒng)，又有中國(guó)的散文精髓，他本人也是有學(xué)養(yǎng)、有風(fēng)度的一代散文大家。吳魯芹生前致力于推動(dòng)臺(tái)灣現(xiàn)代文學(xué)，逝世后由友人成立基金會(huì)，邀請(qǐng)《聯(lián)合報(bào)》與《中國(guó)時(shí)報(bào)》自一九八四年起輪流主辦“吳魯芹散文獎(jiǎng)”，林清玄、楊牧、王鼎鈞、簡(jiǎn)顫、莊裕安、黃碧端、蔣勛、余光中、周芬伶、楊敏盛(阿盛)等得獎(jiǎng)人皆為公認(rèn)有成就的作家，此獎(jiǎng)也深獲文壇肯定與重視。由于紹介的通道緣故，吳魯芹先生的文、事在大陸的影響力并不大，大陸的讀者對(duì)他的作品在認(rèn)知上存在空白?；谶@樣的考慮，我社推出“吳魯芹作品系列”中文簡(jiǎn)體字版，包括《瞎三話四集》、《師友文章》、《雞尾酒會(huì)及其他美國(guó)去來》、《英美十六家》、《余年集》、《暮云集》、《文人相重臺(tái)北一月和》。吳魯芹先生長(zhǎng)期身居海外，對(duì)外國(guó)作家、作品、地名的翻譯與現(xiàn)今大陸通用譯名不盡一致，如索爾·拜羅、佛洛伊德、杜斯妥也夫斯基、阿里斯多德、《卡拉馬助夫兄弟》、《雨王韓德森》等。為尊重原著和作者起見，我們?cè)诰庉嬤^程中對(duì)此基本保持原貌，相信并不會(huì)對(duì)讀者的閱讀造成障礙。

內(nèi)容概要

本書為吳魯芹個(gè)人專集，《文人相重》描述作家與編輯的友情；《臺(tái)北一月和》記錄的是吳魯芹先生在返臺(tái)一月中的瑣事，以邱彥明女士所撰的訪問記作引。    吳魯芹的文章既是半生智慧的凝聚，其中醇厚的深意就值得一讀再讀。在他的幽默中，讀者能看到感時(shí)傷逝的淚光；在略帶夸張的自嘲中看到撼不動(dòng)的自重；在偶爾強(qiáng)烈的抨擊里看到深切的關(guān)心。讀他的文章是對(duì)中國(guó)漸漸失去的文人傳統(tǒng)重新認(rèn)識(shí)。他從無狂狷之士的辛辣刻薄，因?yàn)橐晃粐L過家國(guó)之痛，也享受了妻相知友相敬的人，對(duì)人生有平衡的認(rèn)識(shí)，得以用清明的心胸看天下事。

作者簡(jiǎn)介

吳魯芹（一九一八——一九八三），字鴻藻，散文作家，英美文學(xué)教授。上海市人。畢業(yè)于武漢大學(xué)外文系，先后任教于武漢大學(xué)、貴州大學(xué)、臺(tái)灣師范學(xué)院、淡江英專（今淡江大學(xué)）、臺(tái)灣大學(xué)等，策劃英譯當(dāng)代中國(guó)文藝作品。一九五六年與友人聯(lián)合創(chuàng)辦《文學(xué)雜志》。一九六二年赴美，任教于密蘇里大學(xué)等。主要作品有散文集《美國(guó)去來》、《雞尾酒會(huì)及其它》、《瞎三話四集》、《余年集》、《暮云集》及報(bào)道訪談當(dāng)代歐美作家的《英美十六家》等。

書籍目錄

文人相重　寫在書前/吳葆珠　楔子　維吉尼亞·吳爾芙與凌叔華　亨利·詹姆斯與R.L.斯蒂文蓀　杰姆斯·瑟帛與E.B.懷特　亨利·詹姆斯與H.G.威爾斯　福德與龐德　麥克斯威爾·柏金斯與湯瑪斯·伍爾夫　附：瑪麗·麥卡賽與麗蓮·海爾曼　后記臺(tái)北－月和　前記　訪散文家吳魯芹先生——代序/丘彥明　“老漢”歸臺(tái)日記抄　“報(bào)恩除是轉(zhuǎn)輪時(shí)”——?dú)w臺(tái)日記抄外一章

章節(jié)摘錄

《紐約客》的主編勞斯。勞斯是一位大而化之的怪才，并未多問話，就立即錄用，付以重任。那時(shí)瑟帛供職于《紐約晚郵報(bào)》，周薪四十元，勞斯說《紐約客》可以加倍，當(dāng)晚又打電話給瑟帛說再加十元，周薪九十元。那是一九二七年，可以說是重金禮聘了。勞斯是容易感情沖動(dòng)，隨時(shí)會(huì)有神來之筆的人物。他對(duì)瑟帛之禮遇，根據(jù)我的臆測(cè)，可能有兩種原因。其一是懷特早向他提過瑟帛。我們知道懷特與瑟帛尚未相識(shí)，但是別具慧眼的懷特，從瑟帛投寄的短詩(shī)短文中，已看得出此人的才華，早已在勞斯面前提過；他姐姐在船上碰到瑟帛，是一項(xiàng)觸媒劑，無巧不成書，這就水到渠成了。其二是有相當(dāng)根據(jù)的，不全是臆測(cè)，可以詳說?！都~約客》創(chuàng)刊于一九二五年，到了一九二七年，至少勞斯相信它可以站得住了。唯一令他擔(dān)憂的是組織散漫，而他又是一個(gè)沒有組織能力的人。他有主張，有出奇制勝的妙計(jì)，可以事必躬親，每天工作十六小時(shí)，但是要他把編輯部的同仁職掌，安排得井井有條，像一部機(jī)器那樣有效率，他沒有那種本領(lǐng)。于是他就夢(mèng)想能找到一個(gè)可以“總其成”的人，叫他做執(zhí)行編輯、主任編輯都行。勞斯的構(gòu)想中，稱之為“中央桌”（central DeSk）。他要一個(gè)三頭六臂的天才，高居中央桌，眼觀四面，耳聽八方；對(duì)作家、漫畫家，可以耳提面命；對(duì)編輯部同仁可以指揮，可以協(xié)調(diào)，對(duì)搗亂分子可以拳打腳踢；更重要的是每星期四，能把一本雜志的清樣捧到他面前，圖文并茂，既幽默，又莊重，沒有一點(diǎn)毛病，沒有一個(gè)錯(cuò)字。他初見瑟帛，正是他想這張“中央桌”想得入迷的時(shí)候，不管三七二十一，就假定這位懷特的老朋友，是理想人選。瑟帛說他只會(huì)寫文章，不會(huì)做事務(wù)方面的事。勞斯就用他說慣了的“作家——一毛錢一打！”來對(duì)瑟帛迎頭痛擊，不由分說，就把瑟帛安頓在這張“中央桌”上了。瑟帛之不堪膺此重寄，他在回憶錄中曾說任何人不需要一兩小時(shí)的觀察，就可以一目了然的。但是勞斯對(duì)一件事著了迷，就很難理喻。瑟帛也就只有將錯(cuò)就錯(cuò)，遇到下午要和勞斯討論編務(wù)，午餐時(shí)一定喝它三杯馬蒂尼，壯壯膽子。另外瑟帛所采取的戰(zhàn)略，就是故意出錯(cuò)，把原來就很散漫的編輯部弄得更散漫，希望有一天，勞斯失望之余，就把自己“降級(jí)”到“作家”的地位，專寫“市談欄”（Tall of the Town）的短文章。經(jīng)過一個(gè)夏天的折磨，瑟帛總算如愿以償了。但是勞斯并未放棄他的“中央桌”的構(gòu)想，他又試驗(yàn)過幾位大才，也都一敗涂地。最后總算出現(xiàn)了奇跡：一位沉默寡言，看上去平淡無奇的人，兢兢業(yè)業(yè)，做到了勞斯的夢(mèng)想。這和本題無關(guān)。瑟帛降到“作家”的地位，真是如魚得水，開心之至，尤其美的是他步下“中央桌”，就搬到和懷特兩人共用的一間小辦公室。事實(shí)上是勞斯下令他擠到原先是懷特一人獨(dú)用的一小間。這間房子面積甚小，僅僅夠他們兩人放兩張桌子和兩架打字機(jī)。但是瑟帛與懷特二人訂交，是從此開始的，而且如一位后進(jìn)吉爾（Brendan Gm）在寫《（紐約客）的人和事》的一本書中所說的，《紐約客》中文章的格調(diào)，是靠這兩個(gè)人在這間小屋子里立下了的規(guī)范。瑟帛是俄亥俄州人，一八九四年生。在州立大學(xué)讀了幾年書，沒有拿學(xué)位就離開學(xué)校。最初是在大學(xué)所在地一家報(bào)館當(dāng)記者，然后就到了紐約，也到過歐洲，始終是在報(bào)館做事。加入《紐約客》之前，是在《紐約晚郵報(bào)》做記者。懷特是紐約州人，比瑟帛小五歲，康乃爾大學(xué)文學(xué)士，畢業(yè)后在《西雅圖時(shí)報(bào)》做過事，然后閑蕩了一些時(shí)候就到紐約，先后在兩家廣告公司工作。勞斯請(qǐng)他加入《紐約客》，他最初只答應(yīng)做“半工”，他告訴瑟帛他不敢完全丟掉與廣告業(yè)那點(diǎn)關(guān)系，是因?yàn)樽约簩?duì)寫作沒有信心，準(zhǔn)備隨時(shí)回到廣告公司撰擬廣告。瑟帛在他的回憶錄中說，幸虧《紐約客》對(duì)懷特有信心，文藝批評(píng)界對(duì)懷特也有信心，否則西曼廣告公司（Frank Seaman&Co．）、紐麥克廣告公司（J．H．Newmark）多一把撰擬廣告的能手，美國(guó)文學(xué)史上就少一個(gè)散文大家了。懷特與瑟帛的文學(xué)生涯，都始于《紐約客》，他們?cè)趥€(gè)性方面，有不少相同的地方。他們都怕衙門中的官僚作風(fēng)，商業(yè)公司規(guī)模一大，也就染上官僚作風(fēng)，他們也怕。凡是屬于錯(cuò)綜復(fù)雜的局面，他們都希望遠(yuǎn)避；對(duì)機(jī)器也是一無所知，比削鉛筆用的卷筆刀大一點(diǎn)的工具，他們就覺得不可思議，無法應(yīng)付。把這樣兩個(gè)人擠在一間小辦公室里，不成為莫逆之交，就很難了。懷特比瑟帛早進(jìn)《紐約客》，這時(shí)已是勞斯旗下的臺(tái)柱。用他自己的說法，他已找到他表達(dá)思想感情的恰當(dāng)?shù)穆曇簟Q句話說，就是下筆已經(jīng)得心應(yīng)手。他看得出瑟帛的才華，想幫助瑟帛也找到他的恰當(dāng)?shù)穆曇簟Ｉ藭r(shí)已做了幾年新聞?dòng)浾?，自己知道做新聞?dòng)浾叩牧?xí)慣，下筆有時(shí)草率，這可能是想做一個(gè)文體家的致命傷，于是想取巧，把新聞體裁的句法和亨利·詹姆斯的筆觸煤成一片，結(jié)果做出來的散文有時(shí)過于華麗，有時(shí)就支離破碎。

后記

《文人相重》一卷，計(jì)六篇。附錄一篇，系記文人亦有不怎么相重的例子，其屬于掌故性質(zhì)，與“相重”之諸篇同，附諸卷末，似亦無不妥之處。若有人說不妥，也只好算了。全卷屬稿于壬戌年年底（附錄一篇?jiǎng)t較早），此后即多病，時(shí)作時(shí)輟，完稿已是癸亥年七月，歷時(shí)七閱月，慢工應(yīng)該出細(xì)貨，而我所出者竟然還是粗貨，惶恐愧赧之情可知。然凡人總愛強(qiáng)詞奪理來自圓其說，我似亦可振振有詞對(duì)自己加以“曲諒”，因?yàn)槌谝黄酝猓渌际窃凇皫Р⊙幽辍钡那闆r之下完成的?；蚰浚绱恕芭Α?，與我的習(xí)性不合，此亦言之有理。應(yīng)該附以注釋的，乃是余之病，并非什么重病，讀點(diǎn)閑書的精力，還是有的，既早已存心要寫這一系列的文字，此時(shí)選書消遣，自然就挑了一些作家的傳記、書信集、日記來讀，這一類書籍，尤其是書信與日記，有一特別好處，那就是不必從頭逐字逐句讀下去，可以隨手翻閱，用不著按“紀(jì)年”的順序，這與我仰臥龍床的“環(huán)境”，也頗能“配合”。

媒體關(guān)注與評(píng)論

老吳的散文確然帶著山居剪燭的線裝幽趣，也帶著爐邊冥想的燙金智慧，襟上袖口顯然沾過陸放翁的征塵蘇曼殊的淚痕，呢帽風(fēng)衣顯然染過畢爾彭的酒香海明威的獵煙，他筆下從此飽蓄東方的渾古和西方的澄瑩。擺空架子的大文章好寫，拼命堆砌課本學(xué)識(shí)不難堆得出來；帶真感情的妙筆墨難求，揮灑的是學(xué)問不是學(xué)識(shí)，講究的是心境不是心志。——董橋

編輯推薦

《文人相重臺(tái)北一月和》作者吳魯芹是一位有學(xué)養(yǎng)、有風(fēng)度的散文家，功力勻于字行間，情思入于化境。輕松地游走在中外優(yōu)秀文章之間。以東方風(fēng)范面對(duì)西方文學(xué)的博學(xué)鴻儒。在閑逸的話語(yǔ)中有豐富的智慧和心靈的光輝，在信筆揮灑、嬉笑詼諧中見巧妙勾連和慎密嚴(yán)謹(jǐn)。他的文章，既有西方的隨筆傳統(tǒng)，又有中國(guó)的散文精髓，非但處處都是學(xué)問，而且處處都有哲理。

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