插圖語意

內容概要

本書圍繞插圖設計發(fā)展歷史及現狀進行了闡述，以便于讀者了解插圖設計形態(tài)的過程演變，形成較為系統(tǒng)的認知，能夠更為清晰地了解插圖的傳統(tǒng)與現代，把握中西方表現形式與審美理念的設計維度。結合新的設計環(huán)境、審美環(huán)境、應用環(huán)境，力求對插圖設計的內涵給予更完善的詮釋。針對具體的設計環(huán)節(jié)，從形式美規(guī)律出發(fā)，講述其在創(chuàng)作過程中的基本理論及設計原理。描述了數字技術不斷發(fā)展，數字媒體不斷普及情況下的插圖設計新特征。數字技術、數字媒體形成的消費市場，也是插圖設計教學需重點面對的領域。

書籍目錄

第一章  插圖的概念和存在形式  一、插圖的定義  二、插圖的存在形式第二章  插圖的歷史演變  一、中國古代插圖  二、歐洲古代插圖第三章  中國傳統(tǒng)插圖的典例  一、戰(zhàn)國秦漢的帛書插圖  二、中國最早的著名插圖大師——顧愷之  三、陳洪綬的《西廂記》第四章  中國現代20世紀插圖的典例  一、20、30、40年代的插圖  二、50、60#i'-~新中國成立后的插圖  三、80年代改革開放時期的插圖第五章  當代插圖  一、插圖的新概念、新價值  二、插圖設計的應用領域  三、插圖設計的表現形式第六章  數碼商業(yè)美術插畫的發(fā)展及現狀  一、數碼商業(yè)美術插畫的發(fā)展  二、數碼商業(yè)美術插畫的現狀  三、商業(yè)美術插畫的數字化手段一硬件、軟件、外界設備  四、數碼商業(yè)美術插畫的設計風格第七章材料與畫法  一、鉛筆鋼筆  炭筆  二、色粉筆  蠟筆  油畫棒  三、針管筆  馬克筆  四、水彩  五、水粉  丙烯  六、剪紙拼貼  七、中國畫  線描  八、其他電腦技法第八章構圖與造型  一、對比  二、點線面的運用  三、對稱均衡  四、空間的表現  五、光影效果第九章插圖制作的表現手法  一、當代漫畫的表現手法  二、卡通擬人的表現手法  三、插圖的故事性的表現手法  四、超寫實主義的表現手法  五、抽象思維的表現手法后記

章節(jié)摘錄

插圖：第二章　插圖的歷史演變一、中國古代插圖一提起插圖，人們總是將它與書籍聯系起來，這是非常自然的。我國運用“插圖”加以傳播文化，已有很長的歷史，最早的插圖是從“出相”、“全圖”發(fā)展而來，以版畫形式出現的。佛教自印度傳人我國后，也逐步興起為宣傳教義而在經書中用“變陽”圖解經文的佛教美術，因此，運用版畫插圖這種形式就再恰當不過了。目前史料中記載我國最早的版畫作品，有_唐蕭宗時刊行的《陀羅尼經咒圖》?？洿_切年代的則有唐懿宗咸通九年（868年）的《金剛般若經》所附的扉頁畫。這是一幅相當成熟的作品，可以推測在它之前還有一段發(fā)展的歷史。到了宋、金、元時期書籍插圖有了長足的進步，插圖的應用范圍擴大了，經、史、子、集四部里差不多都有插圖，不少文學作品、醫(yī)藥、歷史地理、考古圖錄、日用百科等書籍中都大量附有精美的插圖，并出現了彩色套印的插圖。明清時期，可以說是古代插圖大發(fā)展的時期，這時一篇文字中就安排了一幅或多幅插圖，尤其是小說，如《全相平話三國志》中就有許多精美的插圖。全國各地都有刻書行業(yè)。不同的地域形成了不同的風格，出現了建安、金陵、武林、徽州、吳興、蘇州等門派。許多大畫家都參與了插圖的繪制，如唐伯虎、仇英、任渭長等。就形式而言，插圖的形式大體有以下幾種：卷首附圖、文中插圖（單面、雙面、多頁連式、內封面或扉頁畫和牌記等）。清代石印印刷術的運用，加上“回回書”中插圖的廣泛流行，“繡像畫”的產生突破了唐代壁畫的本生故事畫、佛教故事畫的格局，樹立了自身獨立的風格。在我國漫長的插圖發(fā)展的歷史進程中，留下了不少傳世的經典之作，大家耳熟能詳的，如晉代大畫家顧愷之的《女史箴圖》、《洛神圖》、《列女傳》；宋代畫家李公麟的《九歌》；明代畫家陳洪綬的《九歌圖》、《西廂記》、《鴛鴦冢》、《水滸葉子》、《博古葉子》；清代任伯年的《劍俠傳》、《高士傳》、《列仙酒牌》；肖云從的《離騷圖》和上官周的《晚笑堂畫傳》等，都是彌足珍貴的藝術上品。我國古代插圖的歷史演變，可以把它看作是版畫發(fā)展史，同時，也可以把它看作是民間年畫史。

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