黃金牡丹

用戶評(píng)論 (總計(jì)6條)

•   　　真是喜歡這樣的女子 固執(zhí) 善于表達(dá)自身 能讓讀者為她的展現(xiàn)而神魂顛倒 可能是因?yàn)闅鈭?chǎng)一致 臭味相投
  　　《黃金牡丹》單從書名來看像是盛唐景象 一片煙火燃盡世事繁華 作者對(duì)時(shí)世的觀察入微 對(duì)美的鑒賞是為自然之態(tài)最好 無論是日本畫家還是夏加爾的色彩 作者信手拈來足可見作者對(duì)這些事物的喜愛 有人說她是自戀型作者 我看是對(duì)的 可是寫作本身就是一件表達(dá)自己 剖析自己的事情 何必為了俗世扭曲自己的意志所向
•   　　003：黃金牡丹
  　　
  　　0、簡(jiǎn)介
  　　《黃金牡丹》，須蘭著，是作者發(fā)表于《萬象》的系列關(guān)于東西方繪畫及個(gè)別關(guān)于明代家具和中外罕見電影的美學(xué)散文集。2006年9月一版一印，上海書店出版。
  　　1、關(guān)于須蘭
  　　最早知道須蘭是來自于她的小說，好像很早很早以前的事了。十五年前的樣子。看到她的小說《宋朝故事》，留下印象的是小說中那種古今穿梭的情節(jié)設(shè)計(jì)和很具特色的語言運(yùn)用方式。此次查閱資料，得知須蘭生于1969年，上海嘉定人。1990年大專畢業(yè)后任上海汽車齒輪廠宣傳部干事。著有長(zhǎng)篇小說《武則天》，中短篇小說集《須蘭小說選》、《櫻桃紅》、《思凡》、《宋朝故事》，中篇小說《閑情》、《紀(jì)念樂師良宵》，短篇小說《石頭記》、《少年英雄史》等。求學(xué)香港后，曾任香港電影《投名狀》的編劇。
  　　2、關(guān)于本書
  　　《黃金牡丹》中共收8篇文章，由于其中插入了數(shù)幅彩圖，所以在叢書中，此書偏薄，但卻偏貴。書名來源于其中兩篇文章標(biāo)題的合并。其標(biāo)題為《狐貍的棋局》、《好色》、《非相》、《切割》、《黃金》、《鳳凰委羽》、《牡丹》、《我的私人眼?！?。除最后兩篇，其余皆談繪畫。因以前曾讀過廣西師范出的一套的談畫散文集，所以，對(duì)此種寫法沒有太多感覺，稍有一點(diǎn)感觸來源于其語言風(fēng)格。書的設(shè)計(jì)上還有一點(diǎn)特殊的是，書的襯頁沒有使用本叢一貫的那種打著上海出店出版社LOGO的那種白底紙，而用了紅色的磨沙紋紙。
  　　3、關(guān)于語言
  　　須蘭的語言，在當(dāng)年我初次讀到其小說時(shí)，確有一種耳目一新的感覺，但在今天看來，可能與某些文字自戀的網(wǎng)絡(luò)起家作者有些共通之處。這種語言，可能心靈粉飾太多，并非人人皆喜。如同撲了脂粉，灑了香水，雖有些異香，卻只是不合自然。如開篇《狐貍的棋局》一著手就是這樣的句子：“現(xiàn)代女伶中大概只有林憶蓮才有這樣煙視媚行的風(fēng)情。好像她帶了明清時(shí)代的姿韻，要不然出生在舊上?！N薇薔薇處處開’也是對(duì)的。她是男人女人都憐惜的女人。她若出生在舊上海，入選一九三0年攝影畫報(bào)編輯出版的《閨秀影集》，小傳中應(yīng)有此語：既含睇兮又宜笑。一九三0年女子，最好是生就一雙細(xì)長(zhǎng)清水單鳳眼，眼梢略略上挑，有京劇《斷橋》里白娘子和小青的合而為一。摩登絕望的三0年代，它的華貴與頹靡都是精致荒誕的，但沒有底氣。饒是這樣，現(xiàn)世人用想像也無法捕捉它的流韻余響，那個(gè)時(shí)代男人和女人的關(guān)系其實(shí)就是一折《斷橋》恩怨?！?br /> 　　4、結(jié)語
  　　這種語言，我不喜。因已述原因，內(nèi)容上所感甚少。故，至此結(jié)語。
  　　
•   　　　今天曬著太陽把這本書看完。
  　　　　
  　　　　須蘭賞析這些作品的時(shí)候，那時(shí)候（期）大概是處在語言及其背靜很“民國(guó)”的時(shí)期，雖然我并不清楚她之前和之后又是什么樣的，讀她其他的作品也不多。不過用這樣的語言，尤其是依語言內(nèi)里的某種中國(guó)傳統(tǒng)文化的思路解讀世界名畫，所有的作品都被她解析成胡蘭成那樣的光明世界--男女無論和分，世道無論清平還是離亂，結(jié)局無論成敗，等等，一定是中庸的不偏不倚，倒也好，正也好，左也好，右也好，知進(jìn)退，守禮節(jié)，依規(guī)矩，有方圓。總之正如其題：整本書的黃金與牡丹，黃金與牡丹的俗世，端地看著不錯(cuò)，縱然錯(cuò)也錯(cuò)不離譜。須蘭真是個(gè)古人，最近也是民國(guó)女子。她不錯(cuò)。敏感與想象。
  　　　　
  　　　　我忽然想知道她是怎么看澳洲那個(gè)畫鳥人著稱的鳥人畫家（W.D.HOMMOND)及他的畫作的。（
  　　　　
•   　　 十四年前，須蘭以一部出手不凡的中篇《仿佛》初現(xiàn)崢嶸，令人驚艷。魏晉六朝、唐宋盛世，一個(gè)個(gè)發(fā)生在久遠(yuǎn)年代中的奇譎詭異的傳奇故事，在她的筆端，被鋪衍得波瀾不驚又蕩氣回腸。
  　　 此后，一度是“美女”、“寶貝”們?cè)谖膲峡窀鑴盼璁惓狒[，作為同一年齡段的女性作者，須蘭的小說顯然與她們大相徑庭，不可同日而語。盡管，她也被冠以“張（愛玲）派傳人”或“新言情”之類的標(biāo)簽，或許是個(gè)性使然，卻未見她頻繁曝光，只是以其一貫的獨(dú)特視角和迥異的語言表述，斷續(xù)地呈上為數(shù)不多卻總能叫人流連忘返的佳作。比如那本收在《須蘭小說選》中的《宋朝故事》、《紅檀板》……，以及并未拍成電影的《武則天》。
  　　 如今，早已是“八零”當(dāng)?shù)?、“九零”萌芽的時(shí)代，鬧猛的文壇被這些后生們攪蕩得風(fēng)聲水起花團(tuán)錦簇。重拾那些曾經(jīng)讓我不能釋懷的文字，回味那冷月下的光，暗影中的香，竟然也有了些隔世的恍惚。
  　　須蘭，一個(gè)許久不見的寫字的女子，就這么悄無聲息地淡出了讀者的視野。
  　　 又見須蘭，是她的《黃金牡丹》。
  　　 都是在《萬象》上刊登過的隨筆。這本從創(chuàng)刊至今悉數(shù)收藏的雜志，主要的原因正是能不定期地與那些心儀的作者們歡欣會(huì)晤。須蘭，便是其中之一。
  　　 與她的“繁華中透著冷清，才氣縱橫又有點(diǎn)兒醉生夢(mèng)死”的小說略有不同，《黃金牡丹》中所選的八篇文章不再是虛構(gòu)的傳奇，而是對(duì)近世的觀照。無論是漫議人事還是品評(píng)畫作，皆隨意妥帖，游走自如?？梢灿邢嗨浦?，那便是她個(gè)性鮮明的文字。信手拈來的唐詩宋詞，穿插點(diǎn)綴其間，節(jié)奏、意境和韻味便有了別樣的風(fēng)采。尤其是她慣用的短語、短句，躍動(dòng)凝練，錯(cuò)落有致。繁復(fù)而又利落，迷離卻又跌宕。滿眼的秾麗，卻又有恰到好處的留白。鋪張，卻又節(jié)制；華美，仍知收煞。
  　　 那種華麗的哀傷，隱秘的喜悅，落寞的激情，無情的風(fēng)情，既是在談高更，談卡拉瓦喬，談夏加爾，談浮世繪，也是在談自己，談他人，談世情。畫里畫外，字里行間，無不散發(fā)著奇異的芬芳，處處閃爍著令人眼前一亮不舍移目的性靈的珠璣。尤喜《好色》一篇，寫日本的浮世繪。她說：“浮世繪的無情即是千種風(fēng)情。看似無關(guān)，但就是本身。”與另一江南才女錢紅麗寫同類題材的《邪與媚》相比，似乎須蘭的見解更加理性而凌利?；蛟S和她小說中的人物幾乎都有出世的超然與入世的執(zhí)拗一脈相承，對(duì)于人情世態(tài)的參悟，并不以年齡的長(zhǎng)幼為標(biāo)尺，看得清楚，也并不意味著從此便消沉。所以，這才是不一樣的須蘭，時(shí)隔數(shù)年，仍叫人念念不忘。
  　　 沉溺于這樣若即若離的文字中，勾惹起的是神思的縹緲，無語的對(duì)話。想象須蘭，一位素衣女子，臨窗而坐，或沉吟，或低語，筆觸輕盈，才華橫溢。真宛若一介幽蘭，兀自吐故納新，不為流俗所動(dòng)，不為喧囂所擾。就像這小32開本的裝幀，黃底藍(lán)字的封面，簡(jiǎn)約素凈，偏那手寫的簽名，質(zhì)樸規(guī)矩，卻又透著些悠然的自信。
  　　 果然是久違的須蘭。
  　　
•   托友人買到了,可惜還未拿到手.靜靜等候她的到來了.彌補(bǔ)當(dāng)年錯(cuò)過的遺憾.
•   我也是，當(dāng)初在圖書館看到，因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系匆匆翻了一下，以后再找都沒找到，不知被誰借去。文字那樣誘人……好奇她是怎樣的人

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