剎那靜止
出版時間：2006年4月 出版社：上海書店出版社 作者：天驕
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內容概要
孤獨的詩意
瞎子
六年多以前，剛認識天驕的時候，我也寫詩，而且寫了不少。不過那時我看不上他的，除了那首《去年在馬里昂巴》。當然，他也看不上我的——這并不妨礙我們成為很好的朋友，因為除了詩之外，他實在有太多的優(yōu)點，比如長得很帥，性格優(yōu)游，以及精神上有潔癖（有人稱之為書生氣，但我覺得要比這個書生氣少一分迂腐，多一分純粹），等等……當然，我上個月見他的時候，他已經(jīng)發(fā)福了，不能說很帥，但其他的優(yōu)點還沒什么改變。時至今日，我對他的詩已經(jīng)很推許了，他還是看不上我的。這除了是因為我的筆頭很早就從詩歌墮落到小說散文的原因，也因為我的詩歌始終缺乏他覺得很重要的一個東西：節(jié)奏。
詩歌是詞語的藝術，固然不錯，但詩歌更是節(jié)奏的藝術。寫詩的人很多，但很少人能夠把詩歌寫得一詠三嘆。舒緩的節(jié)奏是迷人的，更是危險的，很容易流于口水詩。我相信自己和很多寫詩的人一樣，努力避免在同一首詩里詞語的重復，但天驕不怕，讀他的詩，經(jīng)常能夠感覺一種情緒回腸蕩氣，卻一步步往上攀，這實在是一件舒服的事情。
但節(jié)奏只是一個技巧，不是一個有關天驕詩歌靈魂的界定。實際上，天驕的詩歌從開始到現(xiàn)在，一直頑強保持的一個東西，恐怕就是那種純粹的詩意。他的詩歌，題材很其實很雜，從心情到時事，從戀愛到反戰(zhàn)，什么都有。要換別人，戀愛詩就是戀愛詩的味兒，反戰(zhàn)就是反戰(zhàn)的味兒，他不是。他不論寫什么題材的詩，永遠是一種詩味兒。這種詩意不能簡單地歸納為意象或者比喻，這些都不準確。讀他的詩，會有這么一種感覺：那些詞語都很平常，說得也都明白，但詞語背后卻始終有一個縹緲透明，捉摸不透卻清晰無比的靈魂——我姑且稱之為詩意吧。這種詩意恐怕來源于他的本能，從那首他還在復旦寫的長詩《先知》（這也是給他帶來名聲的一首詩），就可以感覺到宏大卻不激昂，憂傷卻不萎靡的詩意，哪怕那時他更擅長操縱詞語。這種舒緩悠長的詩意隨著他作品的年代推移越發(fā)明顯，而與此同時，詞語則更加精煉清澈。現(xiàn)在看《去年在馬里昂巴》，我已經(jīng)覺得有些累贅了，不如中期的《車過安亭》。都是詠嘆，《車過安亭》就顯得沉郁得多，而到后期，他更多地描寫一些瞬間，或者瞬間的情緒，仿佛要把一剎那的東西定格成永遠——我得說，這是一種很有野心的舉動。而這也需要更老辣的詩歌功底?！兑灰埂罚逗邳c》，《鮮花有暴力》，都是這類型的作品。他的詠嘆仍然存在，不過是更隱蔽，更孤獨。
我不知道天驕自己是不是有意這么做，但他的詩歌一直都頑強地保持著自己獨特的風格——詞語的優(yōu)雅而平實，意象模糊卻干凈，節(jié)奏上的舒緩但不重復。這在我看來，是一種對詩歌的美的本質的堅持，也許，在他眼里，詩意必定是美的。在當今的詩壇，許多人努力在詞語上聳人聽聞，在意象上光怪陸離，在節(jié)奏上突兀不定，只有天驕，獨自堅守著自己純粹的詩意。這本詩集的出版，也許可以視之為浮蕩海水之中一座孤獨的礁石，或者遙遠天際，頑強發(fā)光的一顆星。
瞎子
2006年4月6日于達拉斯
作者簡介
就讀于復旦大學哲學系。1987年擔任復旦詩社社長，1989年擔任上海市大學生詩人聯(lián)合會主席，中華全國大學生文學聯(lián)合會副主席。1987年當選復旦大學九大名人之一。 曾先后在共青團上海市委、《青年報》社等單位工作，目前從事媒體策劃與投資，同時專注寫作。 1986年開始在媒體發(fā)表作品，作品散見于全國及港臺地區(qū)數(shù)十家報刊雜志，刊發(fā)作品以詩歌為主，包括小說、雜文、評論、散文、特稿等數(shù)百篇（首）。 作品曾被收入二十余種詩集和小說集，與人合著有詩集《海藍藍的年齡》（1988年），編著詩集《樂隊離開城市》（1991年）。 1987年起十余次獲得全國及上海地區(qū)的詩歌文學比賽大獎。包括1995年度萌芽詩歌大獎、2000年新世紀青年詩人杯。系上海市作家協(xié)會會員。 在全國多種報刊雜志開設有天驕小說和天驕雜文專欄。 1998年上網(wǎng)，開始為網(wǎng)絡寫作。作品和專欄散見于全國數(shù)十個文學網(wǎng)站。02年開始籌備《第一財經(jīng)日報》，后任副總編。2006年初，任萬眾傳媒副總裁，進入新媒體領域，操盤互動雜志平臺magzone.com.
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