戲劇

前言

　　我極其愉快地歡迎中國讀者跨越國界、洲界進入“我”的戲劇世界?！　∩鲜兰o60年代初，當我還是個學戲劇的研究生時，我在歐洲度過了整整一個夏天，看了十個國家的戲劇演出。在以后的日子里，我?guī)缀踝弑榱吮泵篮蜌W洲所有戲劇的中心，又先后去了亞洲、非洲、澳洲和拉丁美洲看戲，從舊金山到伊斯坦布爾，從美國國內(nèi)的丹佛、巴爾的摩、紐約、洛杉磯的戲劇節(jié)到香港、法國、芬蘭、匈牙利、羅馬尼亞、德國的國際戲劇節(jié)。僅僅在中國，我就有幸看過北京京劇院、上海昆劇團、安徽徽劇團、紹興小百花劇團、廣東粵劇團、香港唐人京劇團表演的傳統(tǒng)戲曲，也看過香港話劇團表演的當代新戲。這些經(jīng)歷，大大提高了我的欣賞能力，充實了我的學術(shù)研究。我的經(jīng)歷恰恰也反映了當今人們?nèi)找嬖鲩L的跨越疆界的戲劇興趣。過去20多年里發(fā)生的巨大變化導致了所謂的“世界性戲劇”，這不僅包括國際戲劇巡演、國際戲劇節(jié)及學術(shù)會議，還包括以到大都市看戲為重點的出國旅游觀光。不管是通俗的還是學術(shù)的，和戲劇有關(guān)的出版物、錄像帶、DvD大量涌現(xiàn)。亞洲、歐洲和美洲的戲劇藝術(shù)家、學者、觀眾之間的廣泛交流促成了這種跨國界、跨洲界

內(nèi)容概要

　　科恩既是學養(yǎng)精深的學者，又是經(jīng)驗豐富的職業(yè)導演，還是著名的劇評家和出色的劇作家。他走遍了亞、非、拉、澳各大洲，考察戲劇歷史，深人體驗戲劇的不同形態(tài)，寫就了這部巨著。成為當今美國最具權(quán)威和最受歡迎的大學戲劇教材和普通戲劇讀本。本書前半部分詳實而生動地展示了作為綜合藝術(shù)的戲劇從劇本創(chuàng)作到舞臺實踐的方方面面，后半部分集中筆墨為我們描繪了現(xiàn)代戲劇的融合和流變以及當今劇壇的最新動態(tài)。作者深刻細膩的藝術(shù)感受和字里行間傾瀉的藝術(shù)激情一定會打動你?！　∮姓l比羅伯特·科恩博士更適合寫作這樣一本書呢?　　科恩既是學養(yǎng)精深的學者，又是經(jīng)驗豐富的職業(yè)導演，還是著名的劇評家和出色的劇作家。他立足西方戲劇，同時深具世界眼光和人類意識。為了寫作一部“能夠跨越語言和國界，傳達普遍的戲劇價值理念”的著作，科恩走遍了亞、非、拉、澳各大洲，考察戲劇歷史，深人體驗戲劇的不同形態(tài)；為了與最新的戲劇發(fā)展保持同步，二十多年來，本書不斷增訂再版，成為當今美國最具權(quán)威和最受歡迎的大學戲劇教材和普通戲劇讀本?！　”緯鞍氩糠衷攲嵍鷦拥卣故玖俗鳛榫C合藝術(shù)的戲劇從劇本創(chuàng)作到舞臺實踐的方方面面，后半部分在深人探討戲劇藝術(shù)的起源、東西方戲劇的歷史之后，集中筆墨為我們描繪了現(xiàn)代戲劇的融合和流變以及當今劇壇的最新動態(tài)，最后單辟一章全面闡釋了戲劇批評的理論與實踐?！　∽鳛樽钍軞g迎的大學教材，本書最大的特點就是“不像”教材——除了將普遍的專業(yè)及美學知識與豐富的歷史細節(jié)和戲劇實踐融為一體，最能打動人心的是作者深刻細膩的藝術(shù)感受和字里行間傾瀉的藝術(shù)激情。翻開第一頁，你將走進一個陌生而熟悉的戲劇世界。

作者簡介

　　羅伯特·科恩(Robert cohen)，美國職業(yè)導演、劇作家和戲劇評論家。1965年獲耶魯大學戲劇學院導演藝術(shù)博士學位，同年創(chuàng)辦歐文加州大學戲劇系，并擔任系主任，現(xiàn)為該系講座教授。曾獲美國大學的最高榮譽UCI獎章和美國高等教育戲劇協(xié)會職業(yè)成就獎。他的劇本和學術(shù)著作在美國、歐洲和非洲出版，后者主要涉及五種舞臺演出研究，其中《表演第一課》(Acting 0ne)、《莎劇表演》(Acting inShakespeare)和《表演的力量》(ActingPower)分別被翻譯成四種語言。要了解更多有關(guān)科恩的信息，請登陸他的個人網(wǎng)站：www.robertcohendrama．com。

書籍目錄

中文版序譯者序引言第一章 戲劇是什么?  劇場建筑  劇團，演出團體  戲劇行業(yè)    工作    藝術(shù)    扮演    表演第二章 劇本是什么?  劇本分類    劇本長度    劇本體裁  結(jié)構(gòu)    劇本的構(gòu)成    劇本演出的順序第三章 演員  表演是什么?    有關(guān)表演的兩個觀念    精湛的演技    魔力  成為演員     演員的基本功    表演手法  演員的工作程序    面試    排練    演出  生活中的演員第四章 劇作家  我們都是劇作家  劇作家的職業(yè)  戲劇創(chuàng)作的文學與非文學因素  劇本創(chuàng)作是事件寫作  好劇本的特征    可信并引入入勝    可說性、可演性、流暢性    豐富性    人物塑造的深度    嚴肅性和相關(guān)性    集中、洗練和強烈    贊美  劇作家創(chuàng)作的過程    對話    沖突    結(jié)構(gòu)  劇作家的回報  當代美國劇作家    阿瑟·密勒    尼爾·賽門    愛德華·阿爾比    蘭福德·威爾遜    約翰·圭爾    特倫斯·麥可納里    山姆·謝潑德    奧古斯特·威爾遜    大衛(wèi)·馬麥特    溫蒂·華瑟斯廷    波拉·沃格爾    貝絲·亨利    喬治·C．沃爾夫    托尼·庫西納    大衛(wèi)·亨利·黃(黃哲倫)    瑪格麗特·埃德森    蘇姍一勞瑞·帕克斯第五章 舞美設計與技術(shù)人員  劇場建筑    舞臺模式    其他建筑因素  布景    布景材料    布景設計師的工作  燈光    現(xiàn)代燈光設計    燈光設計師的工作  服裝    服裝的作用    服裝設計師的工作  化妝  音響設計  特殊效果  戲劇設計中的電腦技術(shù)  演出制作技術(shù)第六章 導演  導演的到來：歷史的概述    第一階段：教師導演    第二階段：現(xiàn)實主義的導演    第三階段：風格化的導演    當代的導演  導演的作用    制作人和導演    導演的視界    準備階段    執(zhí)行階段  導演的訓練第七章 戲劇傳統(tǒng)：東方和西方  戲劇的起源  有記載的戲劇  西方的戲劇    希臘戲劇    羅馬戲劇    中世紀戲劇    文藝復興時期的戲劇    皇家戲劇    浪漫主義戲劇  東方的戲劇    印度梵劇    印度舞劇卡塔卡利    日本能劇    日本歌舞伎    中國戲曲  戲劇傳統(tǒng)的今天：東方與西方第八章 現(xiàn)代戲劇第九章 音樂劇第十章 今日劇壇：什么?誰?哪里?第十一章 評論家附錄：戲劇評論寫作后記

章節(jié)摘錄

　　角色的深度如何，要看劇本多么深入地挖掘了人物的復雜心理，給了觀眾多大程度的親切感和什么樣的感官享受。沒有一定的深度，我們就無法體驗到愛和恨、畏懼和喜悅、希望和絕望，以及任何我們來劇院想體驗到的情感，而一個臺上角色不給人任何真情實感的劇院，出不了幾天觀眾就要跑光。所以許多劇作家對將劇情置于戲劇創(chuàng)作首要位置的觀點，頗不以為然，他們認為佳構(gòu)劇過于機械虛假，就是這個原因。更有一些作家寫戲時任憑劇情隨意發(fā)展，而將故事主線僅僅圍繞在某個重要角色的刻畫上?！　≈黝}一部戲劇的主題是這個劇要傳達的抽象的人文思考。因此，主題也就可以表述為一部戲的總宣言：它的題目，它的中心思想，或者在某些情況下，它要表達的宗教式啟示。有些劇本主題明確，比如歐里庇得斯的《特洛伊婦女》(揭露戰(zhàn)爭的慘狀)，或者莫里哀的《貴人迷》(諷刺社交圈子的愚蠢和虛偽)。另一些戲劇則沒有這么清晰的主題，其中最發(fā)人深省的代表作　　品還引發(fā)了學術(shù)界激烈的爭論?！豆防滋亍?、《俄狄浦斯王》以及《等待戈多》(WaitingFor Godot)都寓意深奧、內(nèi)涵豐富，激起人們對它們的中心主題曠日持久的爭論?！　‘斎徊⒉皇钦f，每個劇都只能有一個主題，更沒人說過，這個主題必須被老老實實歸結(jié)成一條思想綱要。實際上，有些主題極其突出的劇目，常常被認為具有政治鼓吹傾向，或者明顯的學術(shù)導向，票房結(jié)果并不佳。正像百老匯流行的一句話說的，“要傳達一條信息，用電傳就行了”。除此之外，雖然戲劇主題都是有關(guān)人類社會的核心問題的，但是戲劇的劇場效果總是取決于觀眾對劇情和人物的認可和投入程度。　　一部戲，必須言之有物，這個“物”即主題，又必須看似與觀眾有關(guān)。另外，戲的焦點必須集中，內(nèi)涵必須有限，才足以讓觀眾起碼窺見到劇中所言之“物”。所以說，言之無物的戲劇和面面俱到的戲劇一樣，無論表演多么有趣，情節(jié)多么曲折，反響都好不到哪兒去。由此可以看出，無論從事哪一劇種創(chuàng)作的劇作家，不管是悲劇還是喜劇、情節(jié)劇甚至鬧劇，從一開始就應該意識到構(gòu)思時需要縮小人文思考的跨度，這對戲劇效果大有好處。

編輯推薦

　　《戲劇》(第6版)前半部分詳實而生動地展示了作為綜合藝術(shù)的戲劇從劇本創(chuàng)作到舞臺實踐的方方面面，后半部分集中筆墨為我們描繪了現(xiàn)代戲劇的融合和流變以及當今劇壇的最新動態(tài)。作者深刻細膩的藝術(shù)感受和字里行間傾瀉的藝術(shù)激情一定會打動你?？贫骷仁菍W養(yǎng)精深的學者，又是經(jīng)驗豐富的職業(yè)導演，還是著名的劇評家和出色的劇作家。他走遍了亞、非、拉、澳各大洲，考察戲劇歷史，深人體驗戲劇的不同形態(tài)，寫就了這部巨著。成為當今美國最具權(quán)威和最受歡迎的大學戲劇教材和普通戲劇讀本。

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