中國(guó)戲劇史長(zhǎng)編

內(nèi)容概要

　　本書(shū)完整地介紹了我國(guó)戲劇的起源、形成和各個(gè)時(shí)期的發(fā)展情況，評(píng)介了許多重要的作家和作品，收集的材料豐富詳盡。全書(shū)注重戲曲全史的研究，對(duì)中國(guó)戲曲發(fā)展作了通史性的探討和總結(jié)；提出中國(guó)戲曲聲腔的三大源流，即昆曲、弋陽(yáng)腔、梆子腔的見(jiàn)解，并且做出詳盡的論述；能密切聯(lián)系舞臺(tái)演出實(shí)踐，注重實(shí)際調(diào)查，改變了過(guò)去研究方法上只重考據(jù)和文采的偏頗。本書(shū)是一部戲劇史的名著，對(duì)戲劇史的研究曾產(chǎn)生過(guò)很大的影響，得到了戲劇愛(ài)好者、研究者的好評(píng)。

作者簡(jiǎn)介

　　周貽白（1900～1977）　　中國(guó)戲曲史家，戲曲理論家。湖南長(zhǎng)沙人。自幼家貧輟學(xué)而搭班學(xué)藝，歷盡艱辛，刻苦自學(xué)，攻讀文史群籍。1927年參加田漢主持的南國(guó)社。1935年開(kāi)始致力于戲曲史和戲曲理論的研究。著有《中國(guó)戲曲史略》、《中國(guó)劇場(chǎng)史》等。他的主要成就和特點(diǎn)是：注重戲曲全史的研究，對(duì)中國(guó)戲曲發(fā)展作了通史性的探討和總結(jié)；首先提出中國(guó)戲曲聲腔的三大源流，即昆曲、弋陽(yáng)腔、梆子腔的見(jiàn)解，并且作出詳盡的論述；能密切聯(lián)系舞臺(tái)演出實(shí)踐，注重實(shí)際調(diào)查，改變了過(guò)去研究方法上只重考據(jù)和文采的偏頗。1950年他自香港來(lái)到北京，執(zhí)教于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系。　　周貽白與《中國(guó)戲劇史》　　周華斌　　先父周貽白，湖南長(zhǎng)沙人，1900年農(nóng)歷十月十五出生于當(dāng)?shù)仄伦咏?。今年是他的百年誕辰，特撰文以志紀(jì)念?！　∠雀竿陠矢?，少年失學(xué)，乃一介貧民。在動(dòng)蕩的歲月里，他以戲子的身份闖蕩江湖，一生與戲劇結(jié)緣。少年演劇，中年編劇，晚年論劇，經(jīng)歷了清王朝的覆滅，民主革命的洗禮，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的蹉跎，新中國(guó)的誕生。1950年，他由香港回歸大陸，執(zhí)教于中央戲劇學(xué)院，曾歷任文化部戲曲改進(jìn)委員會(huì)委員，中央戲劇學(xué)院“中國(guó)戲劇史”教授，《戲劇學(xué)習(xí)》、《戲劇論叢》編委，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事，北京市第三屆政協(xié)委員。隨后，經(jīng)歷了整個(gè)文化大革命，逝於1977年12月3日?！　≡趹騽〗?，他是一位經(jīng)歷獨(dú)特的劇人。從江湖馬戲班的雜技到文明戲、京劇、話(huà)劇、電影，他無(wú)所不演。他參加過(guò)田漢的南國(guó)劇社；與阿英同組新藝話(huà)劇團(tuán)，當(dāng)過(guò)前臺(tái)經(jīng)理；與歐陽(yáng)予倩一起從事過(guò)改良京?。挥衷诒环Q(chēng)為“中國(guó)第一個(gè)職業(yè)話(huà)劇團(tuán)體”的中國(guó)旅行劇團(tuán)擔(dān)任編劇，同時(shí)進(jìn)行電影創(chuàng)作。30——40年代，他創(chuàng)作、公演并出版的話(huà)劇作品有《北地王》、《李香君》、《綠窗紅淚》、《花木蘭》、《金絲雀》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《連環(huán)計(jì)》、《天之驕子》等，又有上演而未出版的《天外天》、《酒綠燈紅》（后改名《花花世界》）、《春江花月》（后改名《滿(mǎn)園春色》）、《花蝴蝶》、《云淡風(fēng)輕》、《姊妹心》等；攝為電影故事片的作品有《蘇武牧羊》、《雁門(mén)關(guān)》、《相思寨》、《李師師》（后改名《亂世佳人》）、《卓文君》、《聶隱娘》、《紅樓夢(mèng)》、《李香君》、《家》、《野薔薇》、《白蘭花》、《風(fēng)流世家》、《逃婚》、《標(biāo)準(zhǔn)夫人》等；此外還有京劇《朱仙鎮(zhèn)》等，總計(jì)約三十部上下。　　自30年代后期開(kāi)始，在從事編劇的同時(shí)，先父便著力于中國(guó)戲劇的史論研究，完成并出版中國(guó)戲劇史專(zhuān)著7種：《中國(guó)戲劇史略》（1936，商務(wù)印書(shū)館），《中國(guó)劇場(chǎng)史》（1936，商務(wù)印書(shū)館），《中國(guó)戲劇小史》（40年代，永祥書(shū)局），《中國(guó)戲劇史》（1953，中華書(shū)局），《中國(guó)戲劇史講座》（1958，中國(guó)戲劇出版社），《中國(guó)戲劇史長(zhǎng)編》（1960，人民文學(xué)出版社），《中國(guó)戲曲發(fā)展史綱要》（遺著，1979，上海古籍出版社）。此外又有《中國(guó)戲曲論叢》（1952，中華書(shū)局），《曲海燃藜》（1958，中華書(shū)局），《明人雜劇選》（1958，人民文學(xué)出版社），《中國(guó)戲曲論集》（1960，中國(guó)戲劇出版社），《戲曲演唱論著集釋》（1962，中國(guó)戲劇出版社），《周貽白戲劇論文選》（遺著，1982，湖南人民出版社），《周貽白小說(shuō)戲曲論集》（遺著，1986，齊魯書(shū)社）等論著，約400萬(wàn)字?！　∧苎?、善編，史、論皆通，這樣的劇人不多。先父全面涉及戲曲、話(huà)劇、電影，皆非淺嘗輒止。一個(gè)沒(méi)有什么文憑的江湖少年，在如此寬泛的戲劇領(lǐng)域里摸爬滾打，乃至成為書(shū)卷氣十足的學(xué)者，似乎不可思議。應(yīng)該說(shuō)，是那個(gè)特殊的時(shí)代和先父的特殊經(jīng)歷造就的。二、三十年代的湖南，不僅出現(xiàn)了一批激進(jìn)的民主革命者，也造就了一批年輕的新文化、新戲劇探索者。田漢、歐陽(yáng)予倩、唐槐秋、金山、張庚等劇人都是先父的湖南同仁，時(shí)相交往。他自有湖南人特有的耿介、執(zhí)著的性情。盡管走南闖北，依然保持濃烈的飲食口味和濃重的長(zhǎng)沙口音。民主革命前期，湖南的青年學(xué)子造反精神很強(qiáng)。先父曾信仰過(guò)無(wú)政府主義，后來(lái)又信仰民主主義。他參加過(guò)北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，在福建泉州的平民師范、湖北武漢的江岸鐵路子弟學(xué)校教過(guò)書(shū)，鼓動(dòng)過(guò)學(xué)生的破除迷信行動(dòng)，從事過(guò)上海的人力車(chē)夫工會(huì)和中華海員工會(huì)組織工作，參與過(guò)救亡文藝運(yùn)動(dòng)。終于，他選擇了戲劇，同樣以認(rèn)真執(zhí)著的性情從事此道——就“中國(guó)戲劇史”這個(gè)課題而言，他由簡(jiǎn)而繁，由繁而簡(jiǎn)，整整寫(xiě)了七遍。　　二　　先父從事中國(guó)戲劇史研究始于20世紀(jì)30年代。　　1935年春，他從泉州來(lái)到上海，以“劍廬”為筆名，寫(xiě)一些與中國(guó)戲曲有關(guān)的短文，發(fā)表于各種小報(bào)。當(dāng)時(shí)無(wú)固定職業(yè)，生活頗為困苦，談不上系統(tǒng)研究。7月，獲中華全國(guó)海員工會(huì)之職，生活稍為安定，便利用工作之暇，著手寫(xiě)作《中國(guó)戲劇史略》和《中國(guó)劇場(chǎng)史》。其寫(xiě)作動(dòng)機(jī)主要是：就場(chǎng)上的、立體的、綜合性的視角來(lái)論中國(guó)戲劇的歷史——“往昔論劇者，審音校律，所論幾皆為曲而非劇”，其實(shí)“中國(guó)之有戲劇，固遠(yuǎn)在未有曲體之前”；“戲劇本為上演而設(shè)，非奏之場(chǎng)上不為功，是則場(chǎng)上重于案頭，不言而喻”①。這兩本小書(shū)于1936年9月由商務(wù)印書(shū)館出版發(fā)行。　　先父稱(chēng)：二書(shū)出版后“雖能并行，然已離案頭與場(chǎng)上為二，昧厥初心，不無(wú)耿耿”②——他始終想要寫(xiě)一部更為全面、更為完善的中國(guó)戲劇史。1937年秋，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，海員工會(huì)南遷，先父留居法租界。在從事抗日救亡文藝和話(huà)劇創(chuàng)作的同時(shí)，開(kāi)始重新編寫(xiě)史著，定名《中國(guó)戲劇史》。經(jīng)過(guò)一年多的努力，大約在1939年初，基本完成大綱。40年代，戲劇史上的重要文獻(xiàn)《脈望館藏鈔校本古今雜劇》被發(fā)現(xiàn)，《孤本元明雜劇》出版問(wèn)世。先父當(dāng)時(shí)蟄居無(wú)錫，對(duì)已完成的初稿作了大幅度的修改和補(bǔ)充。大約在1947年左右，完成了長(zhǎng)達(dá)40余萬(wàn)字的全稿。1950年底，先父在北京中央戲劇學(xué)院任教，再作整理。至此，稿凡三易，經(jīng)田漢推薦編入“人民戲劇叢書(shū)”，于1953年3月由中華書(shū)局出版發(fā)行③。后來(lái)，這部著作于1957年秋再次修訂，改名《中國(guó)戲劇史長(zhǎng)編》，1960年1月由人民文學(xué)出版社出版?！　∵@部專(zhuān)著的撰寫(xiě)，從1937年秋開(kāi)始著手，至1960年的修訂為《長(zhǎng)編》，前后經(jīng)歷了20余年。戲劇史的編寫(xiě)，需要長(zhǎng)期的、豐富的經(jīng)驗(yàn)積累和資料積累。先父回憶青年時(shí)代的實(shí)踐時(shí)稱(chēng)：“湖南這一地方，自清代末葉起，便醞釀著革命，如哥老會(huì)起事，及長(zhǎng)沙鬧糧荒而燒撫臺(tái)衙門(mén)。接著便是辛亥革命，簡(jiǎn)直沒(méi)有寧?kù)o過(guò)。值此之故，湖南戲曲的發(fā)展根本談不到，只有閉關(guān)自守地停留在19世紀(jì)階段?！雹?“到了辛亥革命以后，因?yàn)檐婇y混戰(zhàn)，湖南成為南北戰(zhàn)爭(zhēng)的軍事要沖，各地戲曲事業(yè)都隨之一落千丈”。⑤“我是長(zhǎng)沙人，自幼便看湘戲。因?yàn)闃O端愛(ài)好它，也曾習(xí)唱過(guò)幾句，并且常在戲園或廟場(chǎng)的后臺(tái)走走，頗認(rèn)識(shí)幾個(gè)當(dāng)時(shí)有名伶工?！雹匏母赣H是湘劇高腔的票友。他自己幼年練過(guò)武功，17歲在長(zhǎng)沙“社會(huì)教育新劇團(tuán)”（文明戲班）習(xí)演丑角，后又隨班進(jìn)入“豫園京劇班”習(xí)演武戲一年多。京劇班解散，他又與伙伴加入“樊錦山馬戲團(tuán)”，在湖南的常德、沅江、岳陽(yáng)、湘陰一帶流動(dòng)演出了兩年。這段長(zhǎng)達(dá)4年的舞臺(tái)生涯和流浪生活，對(duì)他畢生從事戲劇事業(yè)和戲劇史研究至關(guān)重要。此后，在上海地區(qū)的話(huà)劇和電影創(chuàng)作生涯，又使他不斷接受民主文藝思潮和西方戲劇形態(tài)，在實(shí)踐中形成了新的戲劇觀(guān)念?！　?0——40年代，中國(guó)幾乎沒(méi)有什么公共圖書(shū)館，更缺乏專(zhuān)門(mén)的研究機(jī)構(gòu)，學(xué)者治學(xué)大都屬于個(gè)人奮斗。先父的藏書(shū)在這一時(shí)期不斷增加。主要有賴(lài)于話(huà)劇、電影創(chuàng)作的稿酬，幾乎全部投入購(gòu)買(mǎi)書(shū)籍和相關(guān)資料。大部頭的史籍、類(lèi)書(shū)、辭書(shū)，如箱裝二十四史、線(xiàn)裝《藝文類(lèi)聚》、《太平御覽》、《佩文韻府》、《淵鑒類(lèi)函》、《綴白裘》，以及戲曲、筆記、小說(shuō)的善本、原本、小唱本、手抄本等等，大部分購(gòu)集于這一時(shí)期，其中不乏罕見(jiàn)的珍貴資料。有的資料如清初李玉的劇作《清忠譜》等甚至是他自己手抄的?！　〕藭?shū)籍以外，為了聆聽(tīng)?wèi)蚯挠新曎Y料，他特地購(gòu)置了一臺(tái)當(dāng)時(shí)堪稱(chēng)奢侈品的手搖落地式唱機(jī)和多達(dá)幾十箱的戲曲曲藝唱片。為了全方位把握戲劇的文化習(xí)俗和戲劇造型，凡相關(guān)圖片、劇照、文物、工藝品，乃至年畫(huà)、香煙畫(huà)片、海報(bào)、說(shuō)明書(shū)、剪報(bào)等等無(wú)不搜集。為此，不得不節(jié)衣縮食，減少家庭開(kāi)支。在《中國(guó)戲劇史》“自序”中，他曾經(jīng)透露過(guò)當(dāng)時(shí)的困境，如：獲悉明抄本脈望館雜劇被發(fā)現(xiàn)，“原本仍為私人枕秘，不容問(wèn)津。輾轉(zhuǎn)數(shù)月，始鈔得目錄一紙，而內(nèi)容何似，仍屬茫然。迨孤本元明雜劇出版，方得據(jù)以補(bǔ)正?！薄昂S書(shū)本不多，旁徵博采，不免藉助他山。一瓻往來(lái)，無(wú)間雨雪，歷經(jīng)雖艱，不以為苦?！薄爸薪?jīng)敵偽搜查，幾被抄沒(méi)?！狡鋰?yán)刑逼拷，目睹死者累累，自分不及見(jiàn)本書(shū)之刊出矣。”后一句，指的是他1942年六、七月間在上海遭日本憲兵隊(duì)搜捕，以及1943年隨中國(guó)旅行劇團(tuán)到北京演出時(shí)遭日偽當(dāng)局逮捕的險(xiǎn)惡經(jīng)歷。　　先父在解放前便有從教的閱歷。1947年，《中國(guó)戲劇史》作為專(zhuān)業(yè)課程，曾在蘇州“國(guó)立社會(huì)教育學(xué)院”戲劇教育系講授。1952年秋，建成不久的中央戲劇學(xué)院開(kāi)設(shè)《中國(guó)戲劇史》，由先父主講，同時(shí)培養(yǎng)助教。此后，他陸續(xù)為歌劇系、戲劇文學(xué)系、戲劇編導(dǎo)班和中國(guó)戲曲學(xué)校（現(xiàn)中國(guó)戲曲學(xué)院）的高級(jí)班、上海戲劇學(xué)院的編導(dǎo)班講授過(guò)這門(mén)課程。1957年5月至7月，為了培養(yǎng)新中國(guó)的戲劇理論工作者，他又在中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)舉辦了10次專(zhuān)題講座，整理為《中國(guó)戲劇史講座》一書(shū)。50——60年代，因?yàn)橛辛税捕ǖ纳瞽h(huán)境，有了比較優(yōu)越的教學(xué)科研條件，他無(wú)比欣喜，專(zhuān)心于史論研究，著述頗豐。盡管在當(dāng)時(shí)的政治氣氛和“百家爭(zhēng)鳴”的學(xué)術(shù)氛圍里，他的《中國(guó)戲劇史》曾受到批評(píng)，甚至遭到批判，但是他并不意氣用事。在接受合理意見(jiàn)的同時(shí)，依然多方面搜集史料，特別是新發(fā)現(xiàn)的文物資料和民間戲劇資料。他尤其注意從場(chǎng)上藝術(shù)、綜合藝術(shù)、民間藝術(shù)的視角爬羅剔抉、條分縷析，試圖找到過(guò)去文人不曾注意、文獻(xiàn)缺載而實(shí)際存在的立體、綜合的中國(guó)戲劇發(fā)展規(guī)律，特別是民間戲劇藝術(shù)的發(fā)展歷史及規(guī)律。1967年，文化大革命初期，他在“自我檢查”中寫(xiě)過(guò)這樣一段文字：當(dāng)初寫(xiě)三卷本《中國(guó)戲劇史》，“認(rèn)為只要把一些現(xiàn)象的經(jīng)過(guò)說(shuō)明，就可以算是歷史”，沒(méi)有作原因和實(shí)質(zhì)的分析。“因此，我后來(lái)把此書(shū)改作《長(zhǎng)編》時(shí)，便想到必須重新寫(xiě)過(guò)。以后編寫(xiě)講義便另名《綱要》，……以民間藝術(shù)為主流”，并且“廣泛地聯(lián)系到京劇、梆子以外的各地方劇種”——他最后的一部中國(guó)戲劇史專(zhuān)著，就是1979年作為遺著出版的《中國(guó)戲曲發(fā)展史綱要》。　　由于眾所周知的原因，先父的最后十幾年，作為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”，被剝奪了教學(xué)、科研、寫(xiě)作的權(quán)利。這一時(shí)期他留下的，只是沒(méi)完沒(méi)了的檢查和“交代”材料，大約有十幾萬(wàn)字。在這些零零星星的交待材料里，他沒(méi)有失去作為史學(xué)家的道德和良心。盡管被抄了家，卻始終不為當(dāng)年戲劇界的同仁們附加任何誣蔑不實(shí)之詞，有意無(wú)意中，卻留下了早期話(huà)劇電影探索的珍貴的史料。　　40年代末，他與戲劇家歐陽(yáng)予倩同在香港某電影公司任職。歐陽(yáng)曾為他寫(xiě)過(guò)兩首詩(shī)，概括了他的前半生，沒(méi)想到也道中了他的后半生。句云：　　“帽子橫飛不用慌，先生爾已設(shè)重防?！　〖那榍лd分前后，大膽攤書(shū)盡古裝?！薄　　皳袢什粸閲?yán)刑改，嫉俗翻驚惡夢(mèng)長(zhǎng)?！　≈挥袌?jiān)貞堪自傲，湘山湘水意偏長(zhǎng)。”　　注：　?、?當(dāng)時(shí)的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)，在中華書(shū)局1953年版《中國(guó)戲劇史》“自序”中涉及?！　、?同上注。　?、?1967年，先父在文革交待材料中寫(xiě)道：“在對(duì)日抗戰(zhàn)時(shí)期，我就著手搜集資料，寫(xiě)出了一個(gè)大綱。在我到香港之前（1948年），基本上已寫(xiě)成40多萬(wàn)字的全稿。當(dāng)時(shí)曾送到商務(wù)、世界、開(kāi)明等書(shū)店，都未接受。直到解放后，才由中華書(shū)局予以排印。這就是那個(gè)三卷本的《中國(guó)戲劇史》?！薄　、?周貽白《湘劇漫談》，1952年?！　、?周貽白《中國(guó)戲曲發(fā)展史綱要》“辛亥革命前后的各地方戲曲”章，1961年撰?！　、?同注④。

書(shū)籍目錄

自序再版序凡例第一章 中國(guó)戲劇的胚胎第一節(jié) 周秦的樂(lè)舞第二節(jié) 漢魏六朝的散樂(lè)第三節(jié) 隋唐歌舞與俳優(yōu)第二章 中國(guó)戲劇的形成第四節(jié) 宋代大曲與詞第五節(jié) 宋元俳優(yōu)與戲劇第六節(jié) 傀儡與影戲第七節(jié) 諸宮調(diào)與唱賺第三章 宋元南戲第八節(jié) 南戲的淵源第九節(jié) 曲調(diào)與排場(chǎng)第十節(jié) 作品與文辭第四章 元代雜劇第十一節(jié) 雜劇的體例第十二節(jié) 作品思想性及其文詞結(jié)構(gòu)第十三節(jié) 排場(chǎng)及其演出第五章 明代傳奇第十四節(jié) 南戲復(fù)興與琵琶記第十五節(jié) 從荊劉拜殺到香囊記第十六節(jié) 傳奇的格律與聲腔第六章 明代戲劇的演進(jìn)第十七節(jié) 浣沙記與昆山腔第十八節(jié) 沈璟與湯顯祖第十九節(jié) 雜劇的南曲化第二十節(jié) 明代戲劇的扮演第七章 清初的戲劇第二十一節(jié) 昆弋兩腔的爭(zhēng)勝第二十二節(jié) 桃花扇與長(zhǎng)生殿第二十三節(jié) 昆曲衰落的前后第八章 清代戲劇的轉(zhuǎn)變第二十四節(jié) 花部的勃興第二十五節(jié) 京腔與秦腔第二十六節(jié) 四大徽班與皮黃第九章 皮黃劇第二十七節(jié) 皮黃劇的初期第二十八節(jié) 升平署與內(nèi)廷演劇第二十九節(jié) 各地亂彈與皮黃劇本第三十節(jié) 劇場(chǎng)的沿革與扮演第三十一節(jié) 各地方戲劇的發(fā)展附錄中國(guó)戲劇本事取材之沿襲周貽白傳略

編輯推薦

　　《中國(guó)戲劇史長(zhǎng)編》是一部戲劇史的名著，對(duì)戲劇史的研究曾產(chǎn)生過(guò)很大的影響，得到了戲劇愛(ài)好者、研究者的好評(píng)。

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    中國(guó)戲劇史長(zhǎng)編 PDF格式下載

---